<p class="ql-block">封面作品欣賞：</p><p class="ql-block">《無名女郞》（局部）布面油畫 伊萬?尼古拉耶維奇?克拉姆斯柯依（俄羅斯） 1883年 75.5x99cm</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">視覺審美的“域界”</p><p class="ql-block"> 這么多年學(xué)畫看畫，覺得關(guān)于視覺審美有兩個(gè)“域界”問題還是要有點(diǎn)清醒認(rèn)識(shí)為好。</p><p class="ql-block"> 一個(gè)是看別人畫時(shí)的審美域界，這個(gè)不妨稱為審美的“欣賞域界”，當(dāng)然越寬泛越好，正如音樂之從西洋交響樂到京昆豫粵黃梅秦腔信天游，美食之法國大餐土耳其烤肉到饹餅卷大蔥熱干面臭豆腐，各有各的口味和魅力，倘若生命足夠長，不拒絕任何一項(xiàng)舌尖上的美味品嘗，顯然是不傻的選擇。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)說法非常普通，普通到不會(huì)有人說不對(duì)。</p><p class="ql-block"> 但，這個(gè)“寬泛”自然會(huì)有域界，就是要搞清楚自己的內(nèi)心能接受到“哪里”，對(duì)自己內(nèi)心不能“裝”，舉個(gè)例子，我就不喜歡畢加索的《亞威儂少女》，盡管要冒著被人笑指沒修養(yǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，仍然要說不喜歡，因?yàn)槟浅搅宋业膶徝罇艡凇８跽呷绲聨鞂幒筒蹇酥?，以及現(xiàn)代后現(xiàn)代之時(shí)髦更替花樣翻新的丑陋種種，當(dāng)然更厭惡杜尚搬到展覽會(huì)上的“小便器”，那是在暗笑觀看者都是白癡。時(shí)下的藝術(shù)虛熱中，更有許多的浮夸、怪誕、矯飾的贗品，不去理會(huì)就是了。</p><p class="ql-block"> 欣賞域界的擴(kuò)大與延展，當(dāng)然與年齡閱歷有關(guān)，與保持一個(gè)開放的心態(tài)并不斷更新有關(guān)，更與命運(yùn)安排的在某一時(shí)刻與某一藝術(shù)作品神喻性的邂逅有關(guān)。</p><p class="ql-block"> 那常常是一個(gè)欣喜和驚駭交集的時(shí)刻。</p><p class="ql-block"> 就我的看畫經(jīng)驗(yàn)而言，這樣的觀看體驗(yàn)，揀近期在腦海中閃映過的記憶，隨機(jī)列舉一下，有敦煌石窟、永樂宮壁畫、北齊徐顯秀墓室壁畫、宋代范寬的谿山行旅圖、劉松年的四季圖、蔣兆和的流民圖、法國的勒帕熱、馬蒂斯、羅馬尼亞的柯爾內(nèi)留?巴巴、俄羅斯的列賓、謝洛夫、日本的東山魁夷、伊東深水……等等，不一而足。</p><p class="ql-block"> 以上所說的看畫當(dāng)然最好是原作，才會(huì)從畫面上感同身受地體會(huì)到作者創(chuàng)作時(shí)的心跳和呼吸、思維脈絡(luò)和筆觸行跡。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)“欣賞域界”的“自我否定”和“與時(shí)俱進(jìn)”不僅是正常的，而且往往是極可喜的，從十幾歲到現(xiàn)在，回顧以往，有時(shí)自己都會(huì)驚訝于“向之所悅今之所厭”的幅度之大，或者反過來，從過去的不以為然成為現(xiàn)今的摯愛。如果從舊之所厭中發(fā)現(xiàn)自己的“新愛”常是更大的歡悅，那可能恰恰說明了自己審美能力的提升。</p><p class="ql-block"> 平心而論，就我們這些從上個(gè)世紀(jì)六十年代開始學(xué)畫的人來說，以當(dāng)時(shí)的氛圍，對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫基本是無知且拒絕的，直到中年以后，從視覺經(jīng)驗(yàn)的逐漸積累中才知道并認(rèn)可中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美的博大精深。對(duì)西方繪畫，從開始的篤信學(xué)院派，接受印象派野獸派還挺絲滑，但到抽象主義就會(huì)有點(diǎn)踟躕，到現(xiàn)代主義后現(xiàn)代……，當(dāng)“藝術(shù)何為”都模糊不清了的時(shí)候，在變幻的藝術(shù)形態(tài)中找到一個(gè)靠譜的駐足點(diǎn)變成了一個(gè)很困難的事。盡管抱著不斷學(xué)習(xí)的心態(tài)，努力嘗新，但從寫實(shí)的舊框框中脫出也真不是一件容易的事，從觀看到理解，接受新樣態(tài)必須水到渠成，強(qiáng)扭不行，有的人一輩子未從自已舊有的窠臼中掙脫出來，一定自有他的道理，所以如果有人堅(jiān)持在自己的審美一畝三分地里深耕也是無可厚非的。</p><p class="ql-block"> “欣賞域界”的力求寬泛，與個(gè)人審美“創(chuàng)作域界”的相對(duì)專狹是互相關(guān)連的。前者是吸收營養(yǎng)時(shí)要有好胃口，酸甜麻辣不挑食，各種口味，兼收並蓄。</p><p class="ql-block"> 后者是指繪畫者作為烹制精神食品的一個(gè)大廚，總要結(jié)合自己的偏好，挑選食材，把控口味，專注于幾種能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的拿手菜，所以這個(gè)“創(chuàng)作域界”以相對(duì)專狹為好。</p><p class="ql-block"> 西方繪畫除了以宗教為主要題材的壁畫外，繪畫主要是以媒介材料分類的，如油畫、水彩、版畫等，這自然是從形式上就有了域界的限定，從題材上約略地說，無非是人物風(fēng)景靜物，畫家的“界別”并不嚴(yán)格，有些專擅風(fēng)景或是專擅靜物的才會(huì)在畫家的名頭之前加上一個(gè)標(biāo)簽。風(fēng)景畫家比如俄國的列維坦、庫因芝，英國的威廉·透納，法國的克洛德·莫奈，又如專擅海景的俄國的阿伊瓦佐夫斯基。專擅靜物的也有，比如現(xiàn)在流行色界熟知的專畫瓶瓶罐罐的莫蘭廸。塞尚的作品中也有好多靜物題材，那是因?yàn)檫@位仁兄畫得慢，沒人愿意給他當(dāng)模特的緣故，他可並不是只會(huì)畫靜物。</p><p class="ql-block"> 中國畫現(xiàn)在的“創(chuàng)作域界”，比西方繪畫專狹的多，除了從創(chuàng)作手段上工筆與寫意的區(qū)分外，更有人物山水花鳥的界障分隔。這固然并不是從來如此，確是歷史的沿革與積淀造成的，這個(gè)要說清楚有點(diǎn)說來話長。簡言之，現(xiàn)在以人物、山水、花鳥畫種設(shè)為“創(chuàng)作域界”，固然有道理，“專狹”是有了，但一個(gè)年輕人初踏入校門，就被預(yù)制地限定了他的興趣和探索范圍，“專狹”有可能變異為“偏狹”，這個(gè)就值得警惕了。</p><p class="ql-block"> 應(yīng)該承認(rèn)，大眾對(duì)此也有誤解。隔壁王大爺張大媽三嬸六舅都知道的是徐悲鴻畫馬，齊白石畫蝦，黃胄畫驢，誰誰畫虎……，這種導(dǎo)向，會(huì)完全把“創(chuàng)作域界”的探索與選擇，庸俗化成了技術(shù)噱頭。其實(shí)這都是對(duì)大師的誤解和矮化。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然也有人把某一題材某一技能當(dāng)做飯碗的，畫了一輩子的畫，狹窄到只會(huì)畫幾枝梅花，抹幾朵牡丹，就以此為傲，老子天下第一，那也就愚不可及，不可救藥了。君且看西洋諸大師，不多是壁畫架上繪畫雕塑舞臺(tái)設(shè)計(jì)諸項(xiàng)皆能嗎。清代任伯年也是人物山水林石馬?；B樣樣畫得精彩，徐悲鴻除了畫馬，題材從不設(shè)限，況有《田橫五百士》和《愚公移山》的巨制呢！白石老人對(duì)花鳥蟲魚山水人物等題材，無不涉獵，早年工筆，老來寫意，書法篆刻更是一絕。可見愈是厲害角色，愈是創(chuàng)作“域界”寬闊，不會(huì)自設(shè)?籬，主動(dòng)劃地為牢的。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)一下，視覺審美的“欣賞域界”可寬泛，但應(yīng)有度，不至于迷失自我；“創(chuàng)作域界”可專狹，但不設(shè)限，不至于埋沒自己才能的可塑性。史鐵生有一小說叫《命若琴弦》，陳凱歌據(jù)此拍了一部電影《邊走邊唱》，票房倒並不靈光，但那意思是對(duì)的。審美欣賞與創(chuàng)作可喻為生命的兩根琴弦，琴弦撥響，邊走邊唱，這也就避免了人生的空虛與無聊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正文完</p><p class="ql-block">摘自2022年10月19日 微信小群聊天記錄</p><p class="ql-block">2026年2月11日改定</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文末為有興趣讀完這些文字的諸君隨機(jī)選了一些畫，是一道“東北菜”，名曰“亂燉”，希望能從中享受到不同樣貌的視覺審美的愉悅。</p> <p class="ql-block">下圖：永樂宮三清殿壁畫（局部）元代 公元1247年 西壁壁畫高4.26米，全長約23.67米</p> <p class="ql-block">下二圖：山西太原徐顯秀墓室壁畫北壁（局部） 北齊 公元571年</p><p class="ql-block">北壁面積：2.6x6.3米</p> <p class="ql-block">下圖：谿山行旅圖 （絹本）范寬 北宋 206.3x103.3cm</p> <p class="ql-block">下圖：雪景寒林圖（絹本）范寬 北宋 160.3 x 193.5cm</p> <p class="ql-block">下圖：萬壑松風(fēng)圖 （絹本）李唐 南宋 188.7x139.8cm</p> <p class="ql-block">下圖：四景山水圖之賞雪（絹本) 劉松年 南宋 41.3x69cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖之局部</p> <p class="ql-block">下三圖：流民圖局部（紙本）蔣兆和 1943年 現(xiàn)存殘卷：200cmx1202cm</p> <p class="ql-block">下圖：阿Q像（紙本）蔣兆和 1938年 96.5x60cm</p> <p class="ql-block">下圖：收割者的報(bào)酬（油畫）萊昂?奧古斯丁?萊爾米特 （法國 ）1882年 215x275cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：垜草（油畫）1877年 朱爾斯?巴斯蒂昂?勒帕熱（法國 ）180x195cm</p> <p class="ql-block">下圖：查波羅什人給奧斯曼蘇丹寫信 （油畫）列賓（俄羅斯）1880～1891年 203x358cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：煉鋼工人（油畫）柯爾內(nèi)留?巴巴（羅馬尼亞 ）1960年 173x137cm</p> <p class="ql-block">下圖：母性（油畫）柯爾內(nèi)留?巴巴（羅馬尼亞）1962年 100x80cm</p> <p class="ql-block">下圖：瑟茜向奧德修斯敬酒（油畫）約翰?威廉?沃特豪斯 （英國）1891年 148x92cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：少女和桃子 （油畫）瓦倫丁?阿歷克塞諾維奇?謝洛夫 （俄羅斯）1887年 85x91cm</p> <p class="ql-block">下圖：阿黛勒·布洛赫-鮑爾夫人肖像1號(hào)（油畫）<span style="font-size:18px;">古斯塔夫·克里姆特（奧地利）1903～1907年 </span>138 × 138 cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：伊麗莎白?萊德勒肖像（油畫）古斯塔夫?克里姆特（奧地利）1914～1916年 180.4x130.5cm</p> <p class="ql-block">下圖：綠眼睛的女孩（油畫）亨利?馬蒂斯（法國）1908年 66.0 × 50.8cm</p> <p class="ql-block">下圖：漩渦旁（又譯《深淵》）（油畫）伊薩克·伊里奇·列維坦（俄羅斯）1892年 150 × 209 cm</p> <p class="ql-block">下圖：在永恒的安寧之上（又名：墓地上空）（油畫） 伊薩克·伊里奇·列維坦（俄羅斯）1894年 150 × 206 cm</p> <p class="ql-block">下圖：月夜（紙本）東山魁夷 （日本）1948年 103.4x150.7cm</p> <p class="ql-block">下圖：綠響 （紙本著色）東山魁夷（日本） 1982年 155 × 203 cm</p> <p class="ql-block">下圖：湖之倒影 / 靜湖倒影（<span style="font-size:18px;">紙本著色）東山魁夷 （日本）1985年 116.4 × 199.3 cm</span></p> <p class="ql-block">下圖：霧立山湖（紙本著色）東山魁夷（日本）1998年 100 × 150 cm</p> <p class="ql-block">下圖：冬之旅（紙本著色）東山魁夷 （<span style="font-size:18px;">日本）1968</span>年 100 × 73 cm</p> <p class="ql-block">下圖：映象（紙本著色）東山魁夷 （日本）1962年 147.5 × 211.5 cm</p> <p class="ql-block">下圖：紅椅子上的女子（局部）（紙本著色）伊東深水（日本）1932年 61.1 × 71.8 cm</p> <p class="ql-block">下圖：待月（紙本著色）上村松園 （日本）1930年 100x150cm</p> <p class="ql-block">下圖：穿黑衣的女子（紙本著色）北野恒富（日本）1930年 80x120cm</p> <p class="ql-block">下圖：駒與少年 （日本畫巖彩）下田義寬（日本）1971 年 150x200cm</p> <p class="ql-block">下圖：濤與鶴局部（日本畫巖彩） 加山又造（日本）1991年 175.5 × 365.0 cm</p> <p class="ql-block">下圖：夯歌（油畫）王文彬 1962年 156x320cm</p> <p class="ql-block">前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：在激流中（油畫）杜鍵 1963年 220x332cm</p> <p class="ql-block">下圖：前圖局部</p> <p class="ql-block">下圖：女子肖像（油畫）朝戈 1992年 100x80cm</p> <p class="ql-block">下圖：熾心已飛（油畫）鄭藝 2003年 165x195cm</p> <p class="ql-block">下圖：蒼生 （油畫）鄭藝 2006年 120x180cm</p> <p class="ql-block">下圖：松下觀瀑圖（紙本）李可染 1943年 79.9x47cm</p> <p class="ql-block">下圖：放鶴亭（紙本）李可染 1945年 68.5x46.9cm</p> <p class="ql-block">下圖：關(guān)中老漢（紙本）王子武 1977年 138 × 69 cm</p> <p class="ql-block">下圖：白牡丹（絲網(wǎng)版畫）中島千波（日本）1992年 56x81cm</p>