<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">回文被稱為漢字魔術(shù)，是中國(guó)詩(shī)詞的頂尖測(cè)試。因?yàn)樯婧跤螒?，也被人不屑。但游戲有趣，且高難，把一排文字碼一塊兒，正讀倒讀都通順，還要詩(shī)趣盎然，騷雅有境，也是才力趣味匱乏者難能企及的。</p><p class="ql-block">蘇軾才華橫溢又風(fēng)趣，面對(duì)這樣的高難游戲，也想嘗試，卻沒(méi)有時(shí)間和精力。</p><p class="ql-block">烏臺(tái)詩(shī)案，蘇軾被貶，初到黃州，沒(méi)有公務(wù)，亦無(wú)公文，也無(wú)朋友，更無(wú)前呼后擁。為排解寂寞，他開(kāi)始玩起了回文，先后寫(xiě)了九首詩(shī)詞?；匚脑?shī)有《記夢(mèng)回文二首》、《次韻回文三首》?；匚脑~有《菩薩蠻.回文四時(shí)閨怨》。</p><p class="ql-block"><br></p> 菩薩蠻.回文冬閨怨 <p class="ql-block">元豐三年冬至后，蘇軾又去天慶觀養(yǎng)煉，回來(lái)無(wú)所事事，他就以“菩薩蠻”詞調(diào)作《菩薩蠻.回文冬閨怨》。</p><p class="ql-block">雪花飛暖融香頰。頰香隔暖飛花雪。欺雪任單衣。衣單任雪欺。</p><p class="ql-block">別時(shí)梅子結(jié)。結(jié)子梅時(shí)別。歸不恨開(kāi)遲。遲開(kāi)恨不歸。</p> <p class="ql-block">上片寫(xiě)少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里，忍著嚴(yán)寒的威脅，盼望郎君歸來(lái)的情景。漫天飛雪撲面來(lái)，反覺(jué)雪暖了臉，下句回文，卻是臉融了雪?！捌垩┤螁我?，衣單任雪欺”，直議少婦穿著單衣欺負(fù)雪，轉(zhuǎn)而又回文說(shuō)任雪欺。一“欺”一“任”，更辯證地烘托了少婦錚貞的愛(ài)情。</p><p class="ql-block">下片以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法，更深一層地展示少婦思盼郎君而未愿的心態(tài)?！皠e時(shí)梅子結(jié)，結(jié)子梅時(shí)別”，憶起甜蜜的歲月，不舍的離別?！懊纷印背１挥脕?lái)表現(xiàn)愛(ài)情與離別。“歸不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸”，道出了少婦難言之隱痛。只要郎君歸來(lái)，她不嫌梅花開(kāi)晚了。接著的回文，卻表達(dá)了她最大的愁恨則是梅花開(kāi)了，果子結(jié)了，郎君還是不回到她的身邊。一個(gè)楚楚動(dòng)人的相思少婦在人心中久久縈繞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> 菩薩蠻.回文春閨怨 <p class="ql-block">寫(xiě)完了冬閨怨，蘇軾意猶未盡，想馬上就春天了，何不再寫(xiě)春閨怨，于是一首《菩薩蠻.回文春閨怨》又誕生了。</p><p class="ql-block">翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。</p><p class="ql-block">細(xì)花梨雪墜。墜雪梨花細(xì)。顰淺念誰(shuí)人。人誰(shuí)念淺顰。</p> <p class="ql-block">此詞上片以指代手法，寫(xiě)暮春昏睡的少婦的姿色，由發(fā)式的美寫(xiě)到耳垂的美，回文到由耳幔的美寫(xiě)到秀發(fā)的美，以至讓人想到少婦的整體美。接著寫(xiě)暮春少婦的昏睡美，回文則是睡美人的暮春美。</p><p class="ql-block">下片以心探手法，寫(xiě)暮春閨中少婦的愁思?！凹?xì)花梨雪墜，墜雪梨花細(xì)”，點(diǎn)明少婦所處的雪花輕飄的生活環(huán)境。梨和雪相互喻語(yǔ)，暗指美女的潔靜恬淡的心態(tài)?！帮A淺念誰(shuí)人，人誰(shuí)念淺顰？”用泛?jiǎn)柧涫?，揭示該詞主題：是我在思念那個(gè)人而皺眉發(fā)愁，還是那個(gè)人發(fā)愁皺眉在思念我呢？</p><p class="ql-block"><br></p> 菩薩蠻.回文夏閨怨 <p class="ql-block">又過(guò)些日子，蘇軾想，閑著也是閑著，何不再把夏秋都寫(xiě)了呢？于是，又寫(xiě)了《菩薩蠻.回文夏閨怨》</p><p class="ql-block">柳庭風(fēng)靜人眠晝。晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼。涼衫薄汗香。</p><p class="ql-block">手紅冰碗藕。藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(zhǎng)。長(zhǎng)絲藕笑郎。</p> <p class="ql-block">上片先寫(xiě)“靜”，從“風(fēng)靜”，回文到“人靜”，風(fēng)、庭、柳、人在晝眠中俱靜。李白寫(xiě)靜夜思，蘇軾寫(xiě)的靜晝思，靜為思做了鋪墊。三四句又從涼回文到香，還是這幾個(gè)字，就從夏涼到女人香。一個(gè)慵懶少婦形象躍然紙上。</p><p class="ql-block">慵懶是因?yàn)橄嗨?。下片先從冰碗藕，回文到冰紅手，由物及人。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用，手被冰紅，楚楚可憐。古人沒(méi)有冰箱，常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。杜甫詩(shī)云“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”。接著以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，本應(yīng)藕節(jié)同心，情絲綿長(zhǎng)，但作者從“郎笑耦絲長(zhǎng)”，回文到“長(zhǎng)絲藕笑郎”，點(diǎn)出郎的情意不如藕絲長(zhǎng)的“閨怨”本意。</p><p class="ql-block"><br></p> 菩薩蠻.回文秋閨怨 <p class="ql-block">《菩薩蠻.回文秋閨怨》</p><p class="ql-block">井桐雙照新妝冷。冷妝新照雙桐井。羞對(duì)井花愁。愁花井對(duì)羞。</p><p class="ql-block">影孤憐夜永。永夜憐孤影。樓上不宜秋。秋宜不上樓。</p> <p class="ql-block">井邊的梧桐與少婦的新妝都映到井里，讓這新裝有了梧桐的秋瑟與凄冷?！靶邔?duì)井花愁，愁花井對(duì)羞”，人與花都映到井中，從人羞到花愁，再回文花愁到人羞，突出了少婦的傷秋與羞愁。</p><p class="ql-block">下片“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，直寫(xiě)“影”與“夜”的相互憐憫。再?gòu)摹皹巧喜灰饲铩?，回文到“秋宜不上樓”，讓我們想起“卻道天涼好個(gè)秋”的無(wú)奈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蘇軾的《菩薩蠻·回文四時(shí)閨怨》，分別以春、夏、秋、冬四季為背景，通過(guò)回文句式，由物及人，由景及情，反復(fù)吟詠，表達(dá)了思婦的閨怨之情。在詞的創(chuàng)作上具有創(chuàng)新的典范意義，成為北宋文人詞中“以技入情”的代表作。</p><p class="ql-block">但西華師范大學(xué)原教授周子瑜說(shuō)：“蘇詞中，還有文學(xué)游戲之作。《菩薩蠻》是回文詞，這些詞的內(nèi)容沒(méi)有深致的情味，均流于秾麗艷冶。寫(xiě)作這樣的詞，不知浪費(fèi)了詞人多少才情。”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我覺(jué)得這個(gè)評(píng)價(jià)是不對(duì)的。</p><p class="ql-block">其一，寫(xiě)這些回文詞填補(bǔ)了蘇軾的寂寞。當(dāng)時(shí)，蘇軾剛剛被貶黃州，人生地疏，他“深自閉塞，扁舟草履，放浪山水間，與樵漁雜處，往往為醉人所推罵。輒自喜漸不為人識(shí)，平生親友，無(wú)一字見(jiàn)及，有書(shū)與之亦不答，自幸庶幾免矣。”他又“不許簽署公文”，更沒(méi)有公務(wù)，從以前當(dāng)太守的繁忙到整天無(wú)事可做，他總要找些事情來(lái)打發(fā)時(shí)光。我們說(shuō)蘇軾超然，超然也要有個(gè)載體，寫(xiě)這些回文詞就成了他排解負(fù)面情緒的一個(gè)載體。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">其二，這些回文詞體現(xiàn)了蘇軾對(duì)詞體藝術(shù)的開(kāi)拓精神。雖然回文詩(shī)詞是一種游戲，但這游戲有較高的難度和技巧，寫(xiě)不好很容易俗套。蘇軾的這組回文詞，下一句為上一句的回文，但由物及人，由景及情，意境不同，別開(kāi)生面。回文詩(shī)起源于晉，但回文詞起源于宋，蘇軾的這組回文詞成為典范，蘇軾也成為回文詞的開(kāi)創(chuàng)者，這也是蘇軾對(duì)詞的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，并影響至今。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">其三，蘇軾的這組回文詞寫(xiě)得是閨怨，但表達(dá)的是真摯的愛(ài)情，絕不流于秾麗艷冶，更不屬艷詞。而且其筆下癡情的少婦，似乎有蘇軾的影子。如“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，讓人聯(lián)想到蘇軾同期創(chuàng)作的“有恨無(wú)人省，揀盡寒枝不肯棲”的“飄渺孤鴻影”。在少婦的癡情中，也似乎有蘇軾對(duì)朝廷的期待。如“顰淺念誰(shuí)人”，讓我們聯(lián)想到蘇軾同期中秋的“把酒凄然北望”，北望什么？朝廷在北方。還有“多情反被無(wú)情惱”，也表達(dá)了蘇軾對(duì)回歸的期待與無(wú)奈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">文/尹偉達(dá) 北京蘇軾文化研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)</p><p class="ql-block">圖/網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block"><br></p>