蜀詩-詩詞評鑒-2026年第12期（總第113期）

四川省詩詞協(xié)會

五絕 蟬徐勝毅暗中秋幾度？清響出林梢。只為聲傳遠(yuǎn)，居高不壘巢。田園薦評：寫蟬的詩很多，仁者見仁，各抒己見，這首蟬立意新，秋幾度和出林梢為寫蟬常用之語，只做鋪墊，意在轉(zhuǎn)結(jié)，只為聲傳遠(yuǎn)，居高不壘巢，是寫不求回報的奉獻(xiàn)精神，意格很高，可揚正勵人，同時為蟬正名，確為好詩。 七絕 秋海棠葉寫生郭定乾一雨空山寄畫廬，海棠秋葉寫來孤。要須留與兒孫看，此是中華舊版圖。黃一薦評：這首詩以秋葉為史筆，將個人寫生升華為文明拓印。首句“一雨空山”洗凈塵囂，為海棠葉的登場鋪陳出天地素宣；轉(zhuǎn)句“留與兒孫”四字如鈐印，使飄零物象驟然凝固為傳承信物。最驚心處在“舊版圖”的“舊”字——既指歷史疆界的滄桑印記，亦暗含文明血脈從未斷絕的溫存。葉脈即山河紋路，褪色的紅恰是歲月沉淀的丹砂。 重慶南山一棵樹觀夜景孟大川燈映長江生激情，樓浮星海煥光明。恰如養(yǎng)眼火鍋暖，煮沸渝州不夜城。陶世平薦評：此七絕以南山一棵樹觀夜景入題，起筆燈映長江、樓浮星海，繪山城夜色璀璨之景，煉字“映”“浮”見巧思。后兩句以重慶火鍋喻夜景，將視覺之美化作暖融的味覺體驗，“煮沸”一詞極具動感，把渝州不夜城的鮮活與熱烈寫透，鄉(xiāng)土意趣與夜景之美相融，曉白又有神韻。 歲末雜感何革忽南忽北似飄蓬，話不普通人普通。萬里歸來行色倦，新詩幾句未加工。周林香薦評：《歲末雜感》以近乎白話的筆觸，鑿開當(dāng)代生存的切口——我們都是地理與身份雙重意義上的“飄蓬”，行囊里只剩倦色與未打磨的詩行。但這種“未加工”本身，恰恰是對完美生活的溫柔抵抗。當(dāng)精致修辭泛濫時，這幾句看似粗糲的自白，反而成了心靈中最真實的片。 大梁山“老寨人家”記事之一安全東自斫樵薪自種茶，松筠深處即為家。閑來飽看門前景，山是丹青云是花。李國銓薦評：這首絕句以簡練筆觸勾勒山居圖景。第一二句展現(xiàn)躬耕自足的生活，透出超然物外之趣。第三四句以“飽”點睛，將山色丹青、云霞如花的自然之美凝于方寸，意境空靈。全詩寓含對簡樸生活的深情禮贊，在動靜相宜中傳遞出閑適心境，堪稱田園詩佳作。 見妻白發(fā)初生冉長春公園長凳那年同，五指摩挲秀發(fā)叢。訝一銀絲偏不說，輕輕撥入夕陽紅。舒華薦評：這首詩將時光的重量輕輕放在一根銀絲上。長凳是愛情的地標(biāo)，摩挲是延續(xù)多年的溫柔儀式。最讓人感動的是那個“不說”——詩人發(fā)現(xiàn)了時間遞來的第一根白發(fā)，卻選擇以指尖的輕撥代替言語，讓那根時光印記落進(jìn)夕陽的熔金里。這抹銀色，非但沒有黯淡黃昏，反而成為斜照中最溫柔的折射，完成了對流逝本身最優(yōu)雅的和解，以及對愛人最深情的呵護(hù)。 松山懷古陳海洋峻嶺風(fēng)寒籠四垠，青松郁郁自嶙峋。英雄血骨莫相問，早與山河成一身。王怡薦評：此詩以蒼勁筆力鑄就山河風(fēng)骨。開篇以風(fēng)寒籠四垠定調(diào)，青松嶙峋立骨，頓生天地蒼茫之感。后兩句更見奇崛——不寫英雄形骸，卻將血魂熔鑄山河，使懷古突破時空桎梏。全篇如青銅鼎銘：松即英雄魂，山即英雄骨，那郁郁青松的每道年輪里，都長眠著不朽的魂魄。 空巢老人何陽義階前有路少人行，白日開門也冷清。養(yǎng)犬不惟防盜賊，有它夜半訴心聲。李菁菁薦評：此詩最動人處，在于將“犬”從傳統(tǒng)田園意象中剝離，轉(zhuǎn)化為一座會呼吸的孤島。防盜是人與外部世界的防線，而“訴心聲”卻是向內(nèi)部深淵投下的繩索。階前路在而人跡罕至，開門有聲卻依然冷清，這種反差構(gòu)成了物理空間的荒蕪；夜半與犬的低語，則構(gòu)成了精神空間的唯一回響。詩人不寫老人形態(tài)，不摹嘆息之聲，只讓一盞孤燈般的訴說，照亮兩個物種間建立的救贖同盟——那犬不是寵物，已是另一個在黑暗中坐著的老靈魂。 四九觀花柳張秋艷凍云未鎖蜀南枝，粉綴柔絲競發(fā)時。莫待春歸方看柳，街頭已是綠垂垂。楊春蓉薦評：此詩落筆便扣住蜀地氣候特質(zhì)，寒云難縛枝頭，暗鋪春意潛生之境；次句繪花柳爭榮之態(tài)，寒天里的鮮活躍然紙上。后兩句由景生悟，“莫待春歸方看柳”反用“逢春賞柳”之俗思，點出尋春不必等韶光盡至；結(jié)句“街頭已是綠垂垂”以實景收束，既是眼前景，也暗合“早尋春”之悟，余味清淡悠長。全詩語言表達(dá)自然，無雕琢之痕，卻于寒暖相濟(jì)間寫盡蜀南冬天的獨特景致，更藏“惜時、早悟”的淺淡哲思，景與情融，意與境諧，是一首清新靈動的詠景小詩。 《傘》（新韻）陳明琴鐵骨綢魂掌上輕，斜街細(xì)雨認(rèn)曾經(jīng)。開合自有乾坤意，撐起人間萬里睛。彭明禮薦評：《傘》這首詩以尋常物象寄寓深遠(yuǎn)哲思，展現(xiàn)詠物詩獨特的魅力。這首詩從格調(diào)上看，清健朗闊，剛?cè)嵯酀?jì)。全詩以“鐵骨綢魂”定調(diào)，鋼骨為脊，綢面為魂的意象碰撞，既見器物之堅實，以顯風(fēng)姿飄逸。掌上輕，即舉重若輕。后三句步步升華，“撐起人間萬里晴的浩然之境，由微物至蒼穹視野拓展，使詩格溫婉中見雄渾，在沉靜中蘊風(fēng)雷。此詩最妙處在以小載大：傘尖頂住方寸之天，傘下卻展現(xiàn)無限江山。其物性描寫工筆精準(zhǔn)，精神投射寫意如潑墨。在意境層面突破了物象局限，終以"萬里情”的澄明之境，完成對人間風(fēng)雨的詩意超越。在寫作藝術(shù)方面也很有獨到之處：鐵骨與綢魂剛?cè)峄ビ?，?xì)雨與萬里晴陰晴相襯。形成張力美學(xué)。時空折疊，斜街細(xì)雨是具體時空截面，人間萬里是浩瀚空間展開，認(rèn)曾經(jīng)則勾連往昔今朝，在二十八字的尺幅間構(gòu)建多維時空。 五律 歲暮遣懷步道平韻周嘯天時平風(fēng)日好，行樂不須猜。憶友盟留石，尋詩屐破苔。年年非故物，處處是吾齋。取次梅花放，巢空喜燕來。孫律均薦評：此詩如一幅行走中的心靈地圖。詩人穿行于歲暮風(fēng)日，屐痕所至——石上舊盟、苔間新跡、隨處書齋、次第梅花、空巢歸燕——皆是時間刻度上的精神驛站。他坦然接受“年年非故物”的流逝，卻以“處處是吾齋”的胸懷，將漂泊轉(zhuǎn)化為棲居。尾聯(lián)尤見境界：花自開落，燕自去來，天地運行自有其序；而“巢空”之靜待與“喜”之欣然，恰是生命在洞悉無常后，與歲月達(dá)成的最輕盈也最深刻的默契。 夜宿紅原杜均草色連天暗，穹廬壓野平。推窗星欲墜，對酒月徐行。藏女分酥酪，銀釭照玉罌。忽聞羌笛起，萬籟一時清。龔大烈薦評：此詩的特色在于虛實對比自然而鮮明。首聯(lián)：草色連天暗，指時間；穹廬壓野平，指地點；動詞“連“壓”相對，極具草原特色。頷聯(lián)：推窗星欲墜，視角從里向外+從上至下；對酒月徐行，視角從下到上+平行。頸聯(lián)：藏女分酥酪，指味覺；銀釭照玉罌，指視覺的色澤。尾聯(lián)：忽聞羌笛起，指聽覺；萬籟一時清，自然升華為意境。此詩的最妙處在于，前7句，不管是時間地點，還是視覺味覺聽覺，均含有紅原“清”的意境，所以最后第8句作結(jié)就有功到自然成之妙，簡潔而有力。 賀罨畫池詩社成立十五周年耿春艷罨畫池邊月，傾輝不計秋。放翁詩骨在，清獻(xiàn)政聲留。品茗談今古，臨軒共唱酬。還期再相聚，翰墨續(xù)風(fēng)流。注：陸游，號放翁。趙抃，謚號清獻(xiàn)。趙抃以其“匹馬入蜀，以一琴一鶴自隨”的清廉形象，被蘇軾贊為“清獻(xiàn)先生無一錢，故應(yīng)琴鶴是家傳”。陳明濤評鑒：春艷老師此作以罨畫池月為詩眼，串聯(lián)放翁詩骨、清獻(xiàn)政聲雙重文脈，既見蜀地歷史厚度，又彰當(dāng)代詩心傳承。中二聯(lián)虛實相生，由古及今，茶軒唱和之景自然流淌。全篇氣韻清雅，用典精切，尾聯(lián)“翰墨續(xù)風(fēng)流”收束有力，既賀詩社十五年堅守，更寄蜀中雅韻生生不息，堪為地方詩壇創(chuàng)作之典范。 七律 春至遣憶劉道平大寒漸隱燕成雙，柳著蛾眉繡畫廊。細(xì)草同心蘇凍土，初花穿徑遞梅香。莫嗟老樹新芽短，且惜閑情舊夢長。作個逍遙門外客，夕陽豈負(fù)這春光。黃楚瑩薦評：這首詩以春為鏡，照見生命深處的另一種盎然氣象?！把喑呻p”“柳著蛾眉”等句，輕盈明麗，卻非泛泛寫景，而透出對天地生機(jī)的敏銳感應(yīng)。后聯(lián)“莫嗟”“且惜”之轉(zhuǎn)，尤見襟懷：不囿于年輪長短，而在舊夢中釀出新意。末句“作個逍遙門外客，夕陽豈負(fù)這春光”，更顯精神主動——詩者并非退居邊緣，而是以逍遙姿態(tài)，重新定義了自身與時光的關(guān)系。全篇清氣流轉(zhuǎn)，在春的畫卷里，藏著一顆不曾馴服于歲月的少年心。 文筆塔鄧建秋何處高人情獨鐘，尚留此筆在孤峰。千年坐石聽吹鳳，一力開江看化龍。迢遞關(guān)河長徙倚，尋常日月每過從。今來蘸就漫天雨，寫到云霄第九重。劉啟燕薦評：鄧建秋先生這首七律以文筆塔為吟詠對象，借物抒懷，意境雄渾。首聯(lián)點題，贊高人獨鐘此筆，奠定崇敬基調(diào)。頷聯(lián)“坐石聽吹鳳”“開江化龍”，以神話意象賦予塔靈性，暗喻文化傳承之力。頸聯(lián)寫時空流轉(zhuǎn)，關(guān)河迢遞、日月尋常，凸顯歷史滄桑。尾聯(lián)“蘸雨寫云霄”，想象奇崛，將文筆塔喻為擎天巨筆，直抒登高望遠(yuǎn)、志存九霄之豪情。全詩語言凝練，氣韻生動，震撼人心。 五五自壽王剛撫鬢今來壽幾何？人生屈指已無多。亡妻轉(zhuǎn)世余思緒，老母癱床費折磨。不問荒園衰草雜，長由冷榻懶貓窩。途窮那得青云志，未熟黃粱且夢柯。胡德勤薦評：此詩以五五自壽為契機(jī)，剖示了中年負(fù)重前行的真實境況。妻子早逝、老母臥病的對舉，道盡人生遺憾與責(zé)任的雙重承荷；“荒園冷榻”之景，并非頹廢，而是生命在逆旅中被迫收斂的蟄伏狀態(tài)。詩人清醒知曉“黃粱未熟”、青云難至，卻仍選擇在“夢柯”中存續(xù)一絲溫?zé)帷@并非沉溺幻境，而是于逼仄現(xiàn)實里，為內(nèi)心留存一份不滅的火種，靜候可能的重燃。全篇凝重中透出韌勁，想必能此起眾多中年人的共鳴。 桑榆逸韻周晶朱顏鶴鬢兩悠然，云岸徐行興欲翩。太極旋開滄海日，秧歌舞醉碧城煙。敲枰石桌星窺局，振袂松風(fēng)月滿肩。最愛錦江霞染履，康衢步里舜堯天。蔣蓉薦評：全詩以“悠然”起筆，生動勾勒蓉城老者活力煥發(fā)的精神風(fēng)貌。中二聯(lián)虛實相生，將太極、秧歌、棋局、松風(fēng)融入日常生活場景，氣韻生動。尾聯(lián)以錦江霞色映襯時代康衢，含蓄贊美當(dāng)下盛世，情懷真摯而不失典雅。 歸鄉(xiāng)感懷楊自明山色蒼茫翠欲浮，溪聲宛若那時柔。草萋先冢碑猶黯，椽裂柴門憶未休。竹馬隨兒成遠(yuǎn)客，躬身尋舊佇孤丘。滄桑幾度情何寄？獨對斜陽淚滿眸。李開爵薦評:這首詩之所以動人，在于它精準(zhǔn)地捕捉并表達(dá)了人類共通的“歸鄉(xiāng)”情結(jié)——那種既渴望親近又深知無法真正回到過去的復(fù)雜心理。它不僅是對個人經(jīng)歷的感懷，也引發(fā)了讀者對時光、親情、故土和生命流逝的普遍共鳴。全詩語言凝練，用詞精準(zhǔn)，意象選擇典型，整體情感層層推進(jìn)，從觸景生情到追憶往昔，最后歸于深沉的感懷，結(jié)構(gòu)完整，讀來朗朗上口，余味悠長。 詞曲 眼兒媚·回鄉(xiāng)賈智德春水柔柔豈人知？春鳥惹鄉(xiāng)思。故鄉(xiāng)風(fēng)物，綠肥紅瘦，楊柳依依。當(dāng)年老屋墻生隙，滿院草離離。橋東溪畔，捕魚掏蟹，醉憶兒時。徐家勇薦評：這首《眼兒媚·回鄉(xiāng)》，以清新自然的意象與真摯情感見長。上片以柔水、春鳥起興，引出鄉(xiāng)思，巧妙化用“綠肥紅瘦”“楊柳依依”等經(jīng)典，繪出故鄉(xiāng)明麗而生機(jī)；下片轉(zhuǎn)寫老屋墻生隙、院生草。今昔對比，流露物是人非之嘆。“捕魚掏蟹”以醉憶兒時樂事為結(jié)，凸顯鄉(xiāng)情。全詞語言質(zhì)樸無雕琢，平實真摯，情感流轉(zhuǎn)自然，頗具感染力。 減字木蘭花·乙巳生辰向詠梅今晨如昨，逝去光陰渾未覺。已慣離分，不問紅塵假與真。無心插柳，明月清風(fēng)為我有。淡看浮華，半卷閑書一盞茶。周成宗薦評：這首生辰詞以洗練筆觸勾勒出通透的人生境界。上闋“已慣離分”如云影過潭，將半生際遇沉淀為淡然底色；下闋“無心插柳”之語尤妙，明月清風(fēng)自來，恰是褪盡塵慮后精神疆界的自然拓展。結(jié)句“半卷閑書一盞茶”，于至簡處見豐盈，建構(gòu)起一個完足自洽的宇宙。全篇如古硯微凹，聚斂時光的墨痕，卻映照出超越年序的清澈心境。 卜算子·過陸游祠?毛華兵琴鶴別清軒，深院藏梅徑。魚隱詩酬客往來，端坐高堂靜。 魂斷宋時春，暫得邊州幸。家國愁先鬢上秋，化雪傾西嶺。吳平薦評：此詩以空間穿越時間——上闋祠堂的琴鶴梅徑是凝固的靜幀，下闋陡然掀開八百年的春雪?！皶骸弊秩缫坏劳蝗婚_裂的冰紋，瞬間泄出宋時邊州的朔風(fēng)與馬蹄。末句“化雪傾西嶺”完成終極轉(zhuǎn)譯：那傾瀉的并非自然物象，而是詞人用白發(fā)接住的、整整一個王朝未凝凍的寒意，至今仍在西嶺飛舞。 清平樂·冬至菊吟蔣娓風(fēng)寒小院，香抱枯枝顫。不信明天無所盼。懷揣新芽淺淺。昂頭對日高歌，低頭獨自吟哦。冬季已然來到，春天還會遠(yuǎn)么。伍全薦評：《冬至菊吟》以枯枝抱香之菊，鑄就穿越凜冬的精神圖騰。末句“冬天已然來到，春天還會遠(yuǎn)么”，于靜默中蓄驚雷，若紅巖魂“待山花爛漫”的永恒眺望。今寰宇霜重，此菊恰似負(fù)重東方的縮影——任他西風(fēng)裂帛，我自“懷揣新芽”。字里無鋒，卻刺穿長夜；句中含暖，正釀春醅。所謂堅持，便是替未綻的蓓蕾，保管星光。 臨江仙·雨園獨悵胡孝平濕徑苔深籠曉霧，煙梢雨細(xì)沾衣。孤亭影里立多時。悵懷縈碧樹，思緒逐銀絲。舊游散入煙波外，風(fēng)前寒雁依稀。一襟清寂與誰知。憑欄聽碎雨，此意總遲遲。張敬之薦評:胡孝平此作以賀鑄體寫盡孤寂。其佳處有三：意象上，“濕徑苔深”“煙梢雨細(xì)”融情入景，使無形愁思具象為縈樹雨絲；結(jié)構(gòu)上，從亭中佇立到舊游煙波，再回歸憑欄聽雨，時空自然流轉(zhuǎn)；聲韻上，細(xì)字碎音、平緩韻腳，暗合雨滴孤緒。全詞以“清寂”為骨，物我相融，于朦朧雨幕中折射出生命深處清澈而恒久的孤獨。

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