<h3>這些年專注于西部主題人物與山水風景的寫生和創(chuàng)作，往返于寫生現(xiàn)場與畫室之間，忙不迭搬運著自己的藝術靈感。</h3></br><h3>我愈發(fā)篤定：繪畫的高級，在于語言的減法。這種簡單，并非技法的貧乏，而是對中國水墨畫本體語言的回歸，也是對西北地域厚樸氣質的呼應。</h3></br><h3>我始終認為，筆墨的本質是“痕跡的自覺”。所謂筆墨，從來不是故紙堆里的教條，不過是畫家以毛筆、水墨為媒介，依自身藝術修養(yǎng)與審美判斷，在宣紙上留下的痕跡。</h3></br><h3>痕跡本無高下，區(qū)別只在于作者能否以修養(yǎng)駕馭工具，以本心統(tǒng)攝筆墨。</h3></br><h3>因此，我一直以樸素筆墨為圭臬，刻意弱化技法的炫耀，拒絕繁復的程式堆砌——水墨人物重神態(tài)的直取，西北山水重蒼茫的意境，皆以“少勝多”。</h3></br><h3>寫生中，我始終踐行“外師造化，中得心源”。盡量把筆墨造化的年輕一些。</h3></br><h3>面對黃土高原的溝壑、黃河邊的眾生，我不追求物象的細枝末節(jié)，而是抓取最具地域精神的形質，以干濕濃淡的水墨暈染，替代過度的皴擦；以簡練的線條勾勒，還原人物本真的神態(tài)。能一筆傳達的意趣，盡量也是見好就收，不再多一筆。這既是對寫生對象的尊重，也是對藝術規(guī)律的恪守。</h3></br><h3>藝術的價值，在于真誠的表達。</h3></br><h3>筆墨的真誠不是粗糙的簡化，是不故弄玄虛，不給自己找麻煩，更不給觀眾添堵。</h3></br><h3>剝去技法的浮華，以簡單的筆墨承載對西北的理解，以簡潔的語言抒發(fā)內心的感悟，這便是我這些年深耕水墨的追求：以樸素筆墨，畫簡單的畫，守藝術的真。</h3></br><h3>（2026.2.6 于黃河南岸臨河小筑）</h3></br> <h3>巫衛(wèi)東?蘭州畫院院長?一級美術師?中國美術家協(xié)會會員</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/2N5UV6aDeofQ3EB1aNf0yQ" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有