<p class="ql-block"> 威德納家族（Widener family）是屬于第一批響應(yīng)梅隆號(hào)召、支持建立國(guó)家博物館的人。薩繆爾·克雷斯的捐贈(zèng)早在三年前便已到位，但當(dāng)羅斯?？偨y(tǒng)正式代表國(guó)家接受國(guó)家美術(shù)館時(shí)，卻將威德納家族與克雷斯并列致謝。如果作比喻的話，不妨稱兩者為“一次“幾乎同時(shí)到達(dá)終點(diǎn)線的沖刺”，這或許正合約瑟夫·威德納（Joseph Widener）的心意。相比他在藝術(shù)鑒賞與贊助方面的卓越聲譽(yù)，公眾更熟悉的，是他作為海厄利亞賽馬場(chǎng)（Hialeah Racetrack）擁有者的身份。他的父親、費(fèi)城的千萬(wàn)富翁彼得·A·B·威德納，一直將建立一座國(guó)家博物館的構(gòu)想珍藏于心。約瑟夫始終守護(hù)著父親理想之火的人，并與梅隆私交甚篤。兩人顯然多次討論國(guó)家博物館的構(gòu)想，甚至爭(zhēng)論其藝術(shù)范圍。梅隆希望國(guó)家美術(shù)館像倫敦的范本一樣，只收藏繪畫(huà)杰作；而威德納則堅(jiān)持應(yīng)包括裝飾藝術(shù)，而這正是他與父親所傾力收藏的領(lǐng)域。兩人似乎反復(fù)商議，有資料暗示他們?cè)?jì)劃在1937年再度會(huì)面，以達(dá)成最終協(xié)議。然而，當(dāng)年春季佛羅里達(dá)賽馬季結(jié)束后，約瑟夫徑直返回費(fèi)城，并未中途拜訪梅??；而梅隆在當(dāng)年夏末前便去世了。此后，威德納的繼承人采取了不同的策略。四年后，羅斯福在講話中同時(shí)表彰威德納與克雷斯，稱他們?yōu)椤澳切┮呀?jīng)或計(jì)劃將其藝術(shù)珍藏加入梅隆先生收藏行列的其他收藏家”。然而，威德納家族的藝術(shù)品仍因法律上的牽絆而留在賓夕法尼亞州。當(dāng)這些藝術(shù)品最終來(lái)到華盛頓時(shí)，威德納所代表的時(shí)代也已經(jīng)走向了尾聲。 </p> <p class="ql-block"> 彼得·A·B·威德納（Peter A. B. Widener）最初只是個(gè)屠夫?qū)W徒。到南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他的生意已相當(dāng)穩(wěn)固，又有足夠強(qiáng)大的政治關(guān)系，成功拿下了一份合同，負(fù)責(zé)向費(fèi)城十英里范圍內(nèi)的聯(lián)邦軍供應(yīng)全部羊肉。順應(yīng)時(shí)代風(fēng)氣，正如約瑟夫之子彼得·A·B·威德納二世（P. A. B. Widener，家中以第二個(gè)名字“阿雷爾”Arrell 稱呼）在六十年后所評(píng)論的那樣：“祖父在許多商業(yè)手段上想必是相當(dāng)不擇手段的?！睉?zhàn)后預(yù)見(jiàn)到城市的擴(kuò)張，彼得從肉類生意轉(zhuǎn)向馬車有軌車【由馬拉動(dòng)、行駛在鐵軌上的城市公共車廂】經(jīng)營(yíng)，并在“公共交通”中積累了巨額財(cái)富。和安德魯·梅隆一樣，他在19世紀(jì)80年代開(kāi)始收藏藝術(shù)品，出手闊綽，雖未必總是判斷精準(zhǔn)。評(píng)論家艾琳·薩里寧（Aline Saarinen）曾寫(xiě)道，他屬于那一代雄心勃勃、彼此競(jìng)爭(zhēng)的收藏家群體。他們追逐“高級(jí)藝術(shù)”，尋找“大師名號(hào)”，支付“高昂價(jià)格”，無(wú)可否認(rèn)地購(gòu)入了“偉大的繪畫(huà)”，當(dāng)然也夾雜著一些并不那么偉大的作品。而且，這些收藏家之間也懷有深重的積怨。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)約瑟夫·威德納（Joseph Widener）身為費(fèi)城藝術(shù)博物館董事，被委托以一筆特定資金購(gòu)入當(dāng)時(shí)所能找到的最佳作品時(shí)，他買下了一幅保羅·塞尚的《沐浴者》（Bathers）。另一位費(fèi)城藝術(shù)收藏家、性格古怪的阿爾伯特·巴恩斯醫(yī)生（Dr. Albert Barnes），在報(bào)刊上公開(kāi)表達(dá)了對(duì)這一選擇的強(qiáng)烈不屑。后來(lái)，兩人在橫渡大西洋的“諾曼底號(hào)”郵輪上不期而遇，被安排在相鄰的甲板躺椅上。整個(gè)航程中，他們每天坐在各自的椅子上，卻始終沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話。</p> <p class="ql-block"> 可能由于在其生涯開(kāi)始的關(guān)系，在費(fèi)城上流社會(huì)中屢遭冷遇，彼得（Peter A. B. Widener）逐漸形成了一種居高臨下的姿態(tài)，仿佛要凌駕于那些出身更為“高貴”的人之上。到1900年，他建成了林恩伍德莊園（Lynnewood Hall）。阿雷爾（Arrell，彼得之孫彼得·A·B·威德納二世 P. A. B. Widener）在回憶錄《沒(méi)有鼓聲》（Without Drums）中曾感慨道：“我想，它或許可以被稱作美國(guó)最后一座‘凡爾賽宮’?！?lt;/p> <p class="ql-block">【林恩伍德莊園（Lynnewood Hall）由彼得·A·B·威德納（Peter A. B. Widener）建于一片三百英畝的莊園之上，將英國(guó)鄉(xiāng)間府?。‥nglish country seat）的理想移植至美國(guó)，在陳設(shè)與藝術(shù)收藏方面甚至超越了大多數(shù)英國(guó)原型。莊園于1900年竣工，此后又多次改建，例如在1912年，為紀(jì)念兩位隨“泰坦尼克號(hào)”沉沒(méi)的威德納家族成員，在山花楣中增添了雕像?！?lt;/p> <p class="ql-block">【在林恩伍德莊園中，彼得·A·B·威德納曾仿照歐洲范例建造了一處寬闊的單一展覽大廳；其子約瑟夫·威德納則將這一巨大空間改造為一系列親密而精致的畫(huà)廊。那座優(yōu)雅的門(mén)廊本身，帶有半圓形山花，后來(lái)被國(guó)家美術(shù)館借鑒，用于若干專為安置威德納意大利雕塑而設(shè)計(jì)的展室之中?！?lt;/p> <p class="ql-block">【林恩伍德莊園設(shè)有一間前廳，其穹頂帶有拉斐爾式的裝飾風(fēng)格；此外，還專門(mén)辟出一間房間，用以陳列喬瓦尼·貝利尼的《眾神之宴》（The Feast of the Gods）。這些精心營(yíng)造的空間，出自約瑟夫·威德納之手。他以賽馬名家聞名，卻更以目光獨(dú)到、審慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)收藏家身份而備受推崇。】</p> <p class="ql-block">【喬瓦尼·貝利尼（Giovanni Bellini）與提香（Titian）《眾神之宴》（The Feast of the Gods），1514年，維德納收藏（Widener Collection）。</p><p class="ql-block">約瑟夫·維德納（Joseph Widener）在購(gòu)得他最后一件重要繪畫(huà)時(shí)，深知自己獲得了一件價(jià)值非凡的珍寶；他特意在林伍德莊園（Lynnewood Hall）增建了一間專室，用來(lái)陳列這件由兩位威尼斯大師先后完成的文藝復(fù)興圖像瑰寶。</p><p class="ql-block">近年的科學(xué)檢測(cè)與修復(fù)工作揭示了這幅畫(huà)復(fù)雜而隱秘的歷史層次：《眾神之宴》（The Feast of the Gods）最初由年邁的天才喬瓦尼·貝利尼（Giovanni Bellini）構(gòu)思并于1514年完成；其后又被宮廷畫(huà)家多索·多西（Dosso Dossi）以較遜一籌的手筆加以改動(dòng)；最終在1529年，由“畫(huà)家中的王子”提香（Titian）以卓越的才華重新繪制，使之煥然一新?！?lt;/p> <p class="ql-block">約瑟夫·威德納（Joseph Widener）</p> <p class="ql-block"> 這座宅邸坐落于費(fèi)城郊區(qū)埃爾金斯公園（Elkins Park）三百英畝的土地之上，矗立著只有一座莊嚴(yán)而又龐大的石灰?guī)r建筑，平面呈分叉十字形。它讓我想起父親藝術(shù)書(shū)籍中那些博物館與希臘神廟的圖像。入口處聳立著高達(dá)兩層樓的科林斯式柱廊，兩側(cè)延伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的翼樓。西翼是祖父以及我父母與我的居所……東翼則是姑母、姑父與堂兄妹，迪普爾（Dimple）和喬治（George）的房間。阿雷爾成年后回望童年，坦率地寫(xiě)道：“我曾以為，每個(gè)小男孩都有一匹小馬，一位法國(guó)女家庭教師，一位英國(guó)保姆，床上鋪著紅色緞面被褥，住在一座像宮殿那樣巨大的宅邸里，仆人比全家人加上三四代親戚還多?！钡@然，并非每個(gè)小男孩的祖父都會(huì)去世時(shí)留下“兄弟之城”（City of Brotherly Love，費(fèi)城的別稱）歷史上規(guī)模最大的遺產(chǎn)。</p><p class="ql-block"> 第三個(gè)翼樓“直接位于柱廊側(cè)面的后方”，內(nèi)設(shè)藝術(shù)畫(huà)廊，“每一位來(lái)賓在離開(kāi)前都會(huì)被引領(lǐng)……進(jìn)行一場(chǎng)堪稱‘豪華版庫(kù)克旅行團(tuán)’式的參觀?！?lt;/p><p class="ql-block"> 林恩伍德莊園實(shí)際上是一座博物館。二十五年間，每年十月至六月向公眾每日開(kāi)放；全年則向來(lái)訪的王室成員，以及持有像杜維恩（Duveen）這樣的行家引薦信的人士敞開(kāi)大門(mén)。杜維恩會(huì)把客戶帶來(lái)，讓他們親眼看看金錢買到了什么。（更常見(jiàn)的情況是，杜維恩派卡車運(yùn)來(lái)大批藝術(shù)品，好讓威德納家族的資金繼續(xù)購(gòu)買更多珍品。）莊園內(nèi)收藏著為圣但尼修道院院長(zhǎng)敘熱（Abbot Suger of St. Denis）制作的圣杯、無(wú)與倫比的馬扎蘭掛毯（Mazarin tapestry）、一系列精絕的中國(guó)瓷器，以及陳列著歐洲古董家具的整間整間展室，此外還有繪畫(huà)與雕塑作品。館中還懸掛著兩幅約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）的肖像畫(huà)：一幅描繪彼得在其家長(zhǎng)式權(quán)威巔峰時(shí)期的形象，另一幅則是約瑟夫之妻，原名埃拉·潘科斯特（Ella Pancoast）的肖像。她是一位社交名媛，嫁入了一個(gè)曾經(jīng)被拒之于某場(chǎng)上流社會(huì)重要舞會(huì)之外的家族，有人說(shuō)，威德納家族對(duì)此輕慢始終耿耿于懷。</p> <p class="ql-block">【約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）以精湛的筆觸，捕捉了彼得·A·B·威德納（Peter A. B. Widener）的形象?！?lt;/p> <p class="ql-block">【約翰·辛格·薩金特:《約瑟夫. 魏德納之妻，原名埃拉·潘科斯特（Ella Pancoast）的肖像》】</p> <p class="ql-block"> 林恩伍德莊園一度擁有十四幅倫勃朗的作品，其中包括1650年的《自畫(huà)像》（Self-Portrait）和《磨坊》（The Mill），后者曾被一名精神失常的訪客用帽針刺破。館藏還包括：凡·戴克的《格里馬爾迪侯爵夫人埃琳娜》（Marchesa Elena Grimaldi），這幅畫(huà)曾被秘密運(yùn)出意大利；以及兩件歸屬于多納泰羅（Donatello）的大理石雕塑。意大利政府允許威德納家族將其出口，作為交換條件，是他們向佛羅倫薩一家博物館捐贈(zèng)另一件多納泰羅作品。館內(nèi)還陳列著維米爾的《持天平的女子》（Woman Holding a Balance）、提香的《維納斯與阿多尼斯》（Venus and Adonis），以及拉斐爾的《小科佩爾圣母》（Small Cowper Madonna）。還有整面墻的英國(guó)繪畫(huà)，其中包括一對(duì)特納的作品。約瑟夫購(gòu)入時(shí)，其價(jià)格在父親看來(lái)近乎離譜；但父親仍電報(bào)囑咐他“用你自己的判斷”，事實(shí)證明，他的判斷確實(shí)高明。此外，還有喬瓦尼·貝利尼的《眾神之宴》（The Feast of the Gods）。約瑟夫?qū)ｉT(mén)為這幅畫(huà)建造了一間圓形石室來(lái)陳列它。正如孫子所透露的，那是一間設(shè)有“隱藏珠寶柜……在訪客尚未充分欣賞貝利尼之前絕不會(huì)開(kāi)啟”的廳室?！按x開(kāi)時(shí)，珠寶柜才會(huì)打開(kāi)。白色天鵝絨背景上陳列著由本韋努托·切利尼（Benvenuto Cellini）精工打造的華麗珠寶。它們是這幅偉大意大利繪畫(huà)的恰當(dāng)伴侶?！?lt;/p> <p class="ql-block">倫勃朗：《自畫(huà)像》</p> <p class="ql-block">倫勃朗：《磨坊》</p> <p class="ql-block">凡·戴克:《格里馬爾迪侯爵夫人埃琳娜》</p> <p class="ql-block">多納泰羅的大理石雕塑《馬爾泰利家族的大衛(wèi)》</p> <p class="ql-block">另外一件可能是下面這座</p> <p class="ql-block">維米爾的《持天平的女子》</p> <p class="ql-block">提香的《維納斯與阿多尼斯》</p> <p class="ql-block">拉斐爾：《小科佩爾圣母》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">揚(yáng)·斯特恩（Jan Steen）：《舞蹈的一對(duì)》（The Dancing Couple），1663年</span></p><p class="ql-block"> 【在揚(yáng)·斯特恩描繪農(nóng)民歡宴的風(fēng)俗畫(huà)中，那種喧鬧放縱的幽默表象，實(shí)際上掩藏著關(guān)于“五感”的寓意：食物的滋味、煙草的氣味、肥皂泡的視覺(jué)之美、長(zhǎng)笛與小提琴的聲音，以及舞伴之間以身體接觸所體現(xiàn)的觸覺(jué)?！?lt;/p> <p class="ql-block">【在國(guó)家美術(shù)館中，維德納家族（the Wideners）精選的一組十八世紀(jì)法國(guó)家具，被安置在一套專門(mén)設(shè)計(jì)的展室內(nèi)，其空間格局與陳設(shè)氛圍皆為襯托這些作品的品質(zhì)而構(gòu)思。其中有十二件帶有宮廷御用細(xì)木工匠的簽名，尤顯其出身之尊與工藝之精?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 約瑟夫·維德納在十幾歲時(shí)便開(kāi)始收藏中國(guó)瓷器，最終積累了176件十八至十九世紀(jì)清代陶瓷珍品，既包括多彩釉瓷，也包括單色釉器。</p> <p class="ql-block"> 維德納家族早已以收藏“古代大師”聞名于世，卻又以大膽購(gòu)入現(xiàn)代繪畫(huà)而震驚藝術(shù)界。1894年，他們購(gòu)得馬奈那幅冷峻而近乎挽歌式的作品時(shí)，已成為最早擁有現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作的美國(guó)收藏家之一；1913年，他們又將德加的一幅芭蕾排練題材作品收入囊中。</p> <p class="ql-block"> 維德納家族的天主教式廣博品味，既涵蓋一幅風(fēng)暴洶涌的英國(guó)海景，也包括荷蘭肖像畫(huà)，以及下面這幅題材含義尚不確定的西班牙風(fēng)俗場(chǎng)景。有學(xué)者認(rèn)為它描繪的是加利西亞地區(qū)的“達(dá)西耶”（Galician daxie，或指地方性民俗人物），但約瑟夫·維德納更傾向于將其命名為《少女與她的杜恩娜》（A Girl and Her Duenna）。</p> <p class="ql-block">約瑟夫·馬洛德·威廉·透納：《泰晤士河與梅德韋河交匯處》（The Junction of the Thames and the Medway），約1805/1808年</p> <p class="ql-block">倫勃朗·范·萊因：《持鴕鳥(niǎo)羽扇的女士肖像》（Portrait of a Lady with an Ostrich-Feather Fan），約1660年</p> <p class="ql-block">巴托洛梅·埃斯特班·穆里略（Bartolomé Esteban Murillo）：《窗邊的兩位女子》（Two Women at a Window），約1670年</p> <p class="ql-block"> 在阿雷爾眼中，這兩位年長(zhǎng)的威德納，彼得與其子約瑟夫是一是“現(xiàn)代的馬可·波羅，攜手遠(yuǎn)行至世界盡頭，只為追尋審美的愉悅?！边B林恩伍德莊園的中央翼樓本身也印證了這一點(diǎn)：仿照凡爾賽宮的水晶枝形吊燈，將光芒傾瀉在大理石樓梯上那鋪著紅色長(zhǎng)絨地毯的階面上。這座樓梯通向畫(huà)廊。童年的我們?cè)阍谀抢铮茨切┮轮矶Y服的紳士淑女前來(lái)赴盛宴。大廳的多個(gè)出口處懸掛著繡有金線的紅色天鵝絨帷幔。肥碩的中國(guó)燈具擺放在許多小凳之上。高如人身的瓷制大瓶，宛如裝飾華麗的衛(wèi)士，分立各處。東方地毯與獸皮地毯散落在大理石地面上。在這堆疊繁復(fù)的陳設(shè)之中，至少藏著一件真正的珍寶，一只來(lái)自中國(guó)的白釉山楂花紋瓶（white hawthorne vase）。它立于一座雕飾精美的獸形底座之上，宛如維多利亞時(shí)代圣殿中的一位孤獨(dú)貞女……據(jù)說(shuō)它是世上唯一曾受到“皇家款待”的瓷器。當(dāng)它最初離開(kāi)東方之際，中國(guó)的達(dá)官顯貴曾為它舉行送別宴會(huì)，以示敬意。</p> <p class="ql-block">清代的《紅花高白觚形瓶》（Tall White Beaker with Red Blossoms），約1662/1722年</p> <p class="ql-block">清代康熙《蘋(píng)果綠釉開(kāi)片深腹罐》（Deep Apple-green Crackle Jar），1662/1722年</p> <p class="ql-block"> 對(duì)阿雷爾及其那一代人而言，這件器物是“整座宅邸里最不可觸碰的珍寶之中，最不可觸碰的一件。” 約瑟夫·威德納希望這座鄉(xiāng)間宮殿能被視作一座“美國(guó)版華萊士收藏館”（Wallace Collection）。他對(duì)父親彼得·A·B·威德納的收藏加以提煉與提升，從父親原有的五百幅繪畫(huà)中剔除較次之作，同時(shí)購(gòu)入若干重要新作倫勃朗的《磨坊》（The Mill）便是其中之一。</p> <p class="ql-block">倫勃朗：《磨坊》</p> <p class="ql-block"> 他將整體規(guī)模縮減至約一百幅一流作品，使收藏水準(zhǔn)躍升至新的高度。在約瑟夫生命最后十二年間負(fù)責(zé)管理這批收藏的伊迪絲·斯坦登（Edith Standen）回憶說(shuō)，他在篩選作品時(shí)有一個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)：“如果這位畫(huà)家只創(chuàng)作了這一幅作品，他還會(huì)像現(xiàn)在這樣有名嗎？”若答案是否定的，那這幅畫(huà)便會(huì)被剔除……“約瑟夫·威德納先生是真心熱愛(ài)并享受他的藝術(shù)品的?！彼固沟桥吭趪?guó)家美術(shù)館的口述歷史訪談中這樣說(shuō)道?！爱?dāng)他在家時(shí)，常常親自帶訪客參觀畫(huà)廊，并且樂(lè)于談?wù)撟约旱氖詹亍麑?duì)自己所擁有的作品，確實(shí)有真正的理解?！?lt;/p> <p class="ql-block"> “他深信，自雷諾阿之后再無(wú)佳作?！彼固沟牵⊿tanden）這樣說(shuō)。他收藏有德加的《賽馬》（The Races）與《芭蕾課前》（Before the Ballet），馬奈的《死去的斗牛士》（Dead Toreador），以及價(jià)值連城的古典大師作品。與此同時(shí)，他堅(jiān)持每一件珍寶都必須以極其講究的方式陳列?！懊恳粯?xùn)|西都要精確到最后四分之一英寸，完全按照他的意愿擺放?！?lt;/p> <p class="ql-block">埃德加·德加：《芭蕾之前》 1888年</p> <p class="ql-block">德加：《賽馬》</p> <p class="ql-block">愛(ài)德華·馬奈：《死去的斗牛士》，約1864年</p> <p class="ql-block"> 威德納是一位優(yōu)雅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，他的宅邸也反映出這種氣度，仿佛一座從阿爾比恩（Albion，英國(guó)的詩(shī)意稱謂）與極樂(lè)世界（Elysium）之間某處移植而來(lái)的宮殿。其管家馬斯登（Masden）自尊心極強(qiáng)，堅(jiān)持自稱“總管”，認(rèn)為自己高于與女管家直接交談；因此他通過(guò)男仆傳話，而女管家則由女仆轉(zhuǎn)達(dá)回復(fù)。甚至那位法國(guó)廚師也氣派非凡，還是一位古董火器收藏者。林恩伍德莊園的格調(diào)一直保持著高水平，以至于幾乎未受經(jīng)濟(jì)大蕭條的沖擊；即便在最緊縮的時(shí)候，原本二十多人的園丁隊(duì)伍也不過(guò)裁減了六人而已。</p> <p class="ql-block"> 大衛(wèi)·芬利對(duì)威德納收藏在國(guó)家美術(shù)館落戶非常向往。在董事會(huì)批準(zhǔn)下，他不遺余力地爭(zhēng)取這批珍藏；而約瑟夫·威德納則堅(jiān)定維護(hù)父親的愿景：威德納藝術(shù)的精華，無(wú)論不同的類型，必須歸于同一座博物館。正如克雷斯的情形一樣，這是“要么全要，要么沒(méi)有”。若想得到《磨坊》與《眾神之宴》，就必須連同瓷器、修道院食堂長(zhǎng)桌（refectory table）以及薩沃納羅拉椅（Savonarola chairs）一并接收。</p> <p class="ql-block">胡桃木“薩沃納羅拉椅”（Savonarola Chair），飾有字母“A.G.”，約1520–1540年，16世紀(jì)意大利。</p> <p class="ql-block"> 1937年冬，芬利與大衛(wèi)·布魯斯造訪林恩伍德莊園。翌年，則由芬利與保羅·梅隆在一次午宴后，向董事會(huì)提出一項(xiàng)折衷方案：在不違背創(chuàng)始人排除裝飾藝術(shù)原則的前提下，將威德納的瓷器、家具等陳設(shè)安置于底層畫(huà)廊自成一格地展示，與繪畫(huà)部分分區(qū)陳列。董事會(huì)表示同意。芬利幾乎可以預(yù)見(jiàn)成功在望，他在施展自身卓越說(shuō)服力的同時(shí)，還借助了奧托·埃格斯（Otto Eggers）的巧思。館長(zhǎng)指示約翰·拉塞爾·波普麾下那位無(wú)與倫比的制圖師，繪制底層展室的彩色效果圖，使之仿佛林恩伍德莊園的畫(huà)廊重現(xiàn)，并將威德納最珍愛(ài)的珍品安置其中：敘熱圣杯（Suger chalice）、馬扎蘭掛毯（Mazarin tapestry）、家具、青銅器，以及完美的中國(guó)瓷器。當(dāng)威德納看到這些圖稿時(shí)，芬利回憶說(shuō)，“他的眼中噙滿淚水?！绻銈兡転槲业拇善髯龅竭@一點(diǎn)，’他說(shuō)，‘其余的一切你們都可以拿去，我不會(huì)再問(wèn)任何問(wèn)題。’”</p> <p class="ql-block">【尼德蘭《基督凱旋——馬扎然掛毯》（The Mazarin Tapestry with The Triumph of Christ），約1500年?！?lt;/p> <p class="ql-block">【《基督凱旋》（The Triumph of Christ）以每英寸二十二根經(jīng)線的驚人細(xì)密度織就，被公認(rèn)為現(xiàn)存最精美的中世紀(jì)掛毯。它因曾為樞機(jī)主教馬扎然（Cardinal Mazarin）所有而得名“馬扎然掛毯”（Mazarin Tapestry）；馬扎然視其為珍藏至寶，正如維德納家族（the Wideners）后來(lái)所珍視的一樣。在國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Art）中，這幅長(zhǎng)達(dá)十三英尺的織物懸掛于一座陳列中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期裝飾藝術(shù)的大廳之內(nèi)?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 這聽(tīng)起來(lái)或許好得有些不真實(shí)，但芬利認(rèn)為自己已經(jīng)基本談妥，盡管他也明白仍需更多外交手腕。1939年保羅·梅隆離任后，董事會(huì)出現(xiàn)空缺，受托人們選舉約瑟夫·威德納遞補(bǔ)其位。彼得·A·B·威德納的遺囑曾要求其繪畫(huà)收藏保持完整、不被拆分；而此刻，輪到約瑟夫作出小小讓步了。芬利坦率地告訴他，自己曾拒絕塞繆爾·克雷斯提出的類似要求，將其收藏獨(dú)立分區(qū)陳列，因?yàn)槟菚?huì)違背創(chuàng)始人的愿景與董事會(huì)慎重制定的政策。雙方最終達(dá)成折衷：展廳布局按年代順序逐室安排，雖非逐幅分列?？死姿沟耐崴估L畫(huà)將陳列在與他人提香和貝利尼作品相鄰的展室。同樣，威德納也同意讓他的倫勃朗與其他荷蘭大師同室展示；他的英國(guó)名家作品則與梅隆收藏中的雷伯恩（Raeburn）與羅姆尼（Romney）并列陳設(shè)。</p> <p class="ql-block"> 大約在那個(gè)時(shí)期，芬利寫(xiě)道，館內(nèi)許多室內(nèi)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)正逐一敲定：畫(huà)廊天花板統(tǒng)一為二十一英尺高；各展室的墻面處理需與藝術(shù)品風(fēng)格相協(xié)調(diào)。北方巴洛克展廳采用橡木鑲板，十五世紀(jì)展廳以洞石大理石裝飾，喬治亞時(shí)期展廳則配以帶蛋形與飛鏢紋裝飾的復(fù)雜檐口，如此等等。威德納在一次赴華盛頓的訪問(wèn)中，親自檢視了未來(lái)陳列其作品的展室，看上去對(duì)整體安排表示贊同。然而翌日清晨，他從肯塔基的馬場(chǎng)打來(lái)電話：“自從離開(kāi)你之后，我一直在思考這些事情，我改變主意了?！狈依?tīng)到這句話，認(rèn)為贈(zèng)捐計(jì)劃會(huì)變卦，頓覺(jué)仿佛在數(shù)秒之間蒼老了數(shù)年。聽(tīng)到“我覺(jué)得那些檐口應(yīng)該再深一點(diǎn)——比如說(shuō)，多六英寸?！别^長(zhǎng)立刻回應(yīng)道：“您說(shuō)得再對(duì)不過(guò)了。要不要干脆加深十二英寸？”這些與林恩伍德莊園風(fēng)格相近的展室，最終完全按照威德納的意愿完成，尤其是西花園庭院旁那間圓頂拱形畫(huà)廊，專為一件推定出自多納泰羅之手的大理石雕塑《馬爾泰利家族的大衛(wèi)》而設(shè)計(jì)。威德納對(duì)此雕像格外自豪。</p> <p class="ql-block">【現(xiàn)在有些變化，藝術(shù)館內(nèi)這座展廳內(nèi)，展示的是以前他們家族珍藏的貝利尼的《眾神之宴》，而不是多納泰羅的雕塑，雕塑今天安放在與馬扎然地毯的同一室內(nèi)?！?lt;/p> <p class="ql-block">【在展示馬扎然地毯與多納泰羅雕塑展廳的隔壁，有一座小展廳專為法國(guó)的《圣但尼修道院院長(zhǎng)敘熱爾圣爵》（Chalice of the Abbot Suger of Saint-Denis）廳建。在國(guó)家美術(shù)館中，它成為維德納家族禮儀藝術(shù)陳列空間的核心展品；館內(nèi)工作人員親切地將這間展室稱作“寶庫(kù)”（“Treasury”）?！?lt;/p> <p class="ql-block">【法國(guó)，《圣但尼修道院院長(zhǎng)敘熱爾圣爵》（Chalice of the Abbot Suger of Saint-Denis），約1140年，</p><p class="ql-block"> 這件圣爵是中世紀(jì)遺存下來(lái)的最罕見(jiàn)藝術(shù)珍品之一，數(shù)百年來(lái)一直在圣但尼修道院（Saint-Denis）用于舉行彌撒，那座既是法國(guó)王子受教育之地、亦是法國(guó)國(guó)王長(zhǎng)眠之所的王家修道院。】</p> <p class="ql-block">【這是當(dāng)年圣爵在魏德納寓所內(nèi)的照片】</p> <p class="ql-block">【當(dāng)年魏德納寓所內(nèi)中世紀(jì)鑲嵌玻璃窗，今天也在與圣爵杯隔壁的一個(gè)展廳中】</p> <p class="ql-block"> 然而，賓夕法尼亞州政府卻使整個(gè)威德納捐贈(zèng)案陷入法律上的懸而未決?；蛟S仍因梅隆藝術(shù)收藏的流失而心有不甘（亦或是一朝被蛇咬，十年怕井繩），該州意圖將本州巨富的收藏留在本地，或者至少?gòu)闹蝎@取相應(yīng)的財(cái)政補(bǔ)償。這一立場(chǎng)，盡管羅斯福總統(tǒng)在國(guó)家美術(shù)館開(kāi)館時(shí)已公開(kāi)將威德納列為主要捐贈(zèng)者之一，卻仍未改變。</p> <p class="ql-block"> 彼得于1915年去世。他將收藏的管理權(quán)（而非法律所有權(quán)）交由兒子約瑟夫，但附加了明確而嚴(yán)格的限制條款：首先，約瑟夫可以選擇出售這些藝術(shù)品，以充實(shí)遺產(chǎn)；或者，他也可以將它們捐贈(zèng)給費(fèi)城、紐約或華盛頓“現(xiàn)已設(shè)立或?qū)?lái)設(shè)立”的任何一座博物館。但有兩個(gè)關(guān)鍵前提：</p><p class="ql-block">其一，這份豐富多樣的整體捐贈(zèng)，必須保持完整，不得拆分；其二，這筆遺產(chǎn)不得繳納繼承稅。</p><p class="ql-block"> 1939年1月，約瑟夫·威德納同意將收藏捐贈(zèng)給尚在籌建中的國(guó)家美術(shù)館。5月，他成為該館董事；6月，賓夕法尼亞州通過(guò)立法，規(guī)定本州文化機(jī)構(gòu)可免除對(duì)遺贈(zèng)征收的5%稅款。稅法從來(lái)不是出自天堂的完美安排：如果彼得·A·B·威德納當(dāng)時(shí)的遺產(chǎn)將藝術(shù)品按市場(chǎng)價(jià)出售，賓夕法尼亞州無(wú)需征稅；同樣地，如果約瑟夫依照遺囑，將收藏捐贈(zèng)給賓夕法尼亞州的費(fèi)城藝術(shù)博物館，而該館正是為推動(dòng)這項(xiàng)新立法而積極游說(shuō)，州政府也無(wú)權(quán)征稅。唯有當(dāng)這批收藏流向紐約或華盛頓時(shí)，州政府才可征收稅款。在這一點(diǎn)上，州議員立場(chǎng)強(qiáng)硬，毫不松動(dòng)，即便面對(duì)來(lái)自威德納與梅隆陣營(yíng)盟友的種種斡旋與游說(shuō)，他們依然堅(jiān)持己見(jiàn)，甚至拒絕估算這筆稅款究竟會(huì)是多少。</p> <p class="ql-block"> 羅斯?；蛟S是自杰斐遜以來(lái)最具文化意識(shí)的總統(tǒng)，也是國(guó)家美術(shù)館堅(jiān)定的支持者，提出了一項(xiàng)解決方案，堪稱“救場(chǎng)之舉”：既然彼得·A·B·威德納的遺囑禁止其遺產(chǎn)支付任何稅款；既然賓夕法尼亞州堅(jiān)持若藝術(shù)品外流便必須征稅；既然這批藝術(shù)品入藏國(guó)家美術(shù)館將有益于全國(guó)公眾——那么，就由國(guó)家來(lái)支付這筆稅金。一項(xiàng)法案隨即提出，專家證人出席作證；在某個(gè)略顯倉(cāng)促的時(shí)刻，國(guó)會(huì)簽下了一張幾乎等同于“空白支票”的授權(quán)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)這批藝術(shù)品尚未進(jìn)行正式估價(jià)，無(wú)人知道其價(jià)值的5%究竟會(huì)是多少。三方相關(guān)利益者：賓夕法尼亞州、美國(guó)聯(lián)邦政府以及國(guó)家美術(shù)館，各自委托權(quán)威機(jī)構(gòu)對(duì)這批收藏進(jìn)行估價(jià)，結(jié)果在380萬(wàn)美元至710萬(wàn)美元之間浮動(dòng)（當(dāng)然，最高估價(jià)來(lái)自州政府）。最終，國(guó)會(huì)以區(qū)區(qū)307,630.50美元支付給賓夕法尼亞州，便為華盛頓的國(guó)家美術(shù)館贏得了威德納收藏。從結(jié)果看，這是一筆極為劃算的交易。</p> <p class="ql-block"> 在這件事上，籠罩全國(guó)如同陰霾一般的經(jīng)濟(jì)大蕭條竟也為這場(chǎng)交易帶來(lái)了一線轉(zhuǎn)機(jī)：與許多商品一樣，珍貴藝術(shù)品的價(jià)格也大幅下跌（盡管杜維恩在梅隆的稅務(wù)審判中作過(guò)不同證詞），即便是最高估價(jià)，也反映出其價(jià)值的縮水。約瑟夫·威德納早已吩咐伊迪絲·斯坦登（Edith Standen）銷毀所有購(gòu)藏發(fā)票；但斯坦登曾在哈佛大學(xué)師從保羅·薩克斯（Paul Sachs）學(xué)習(xí)博物館學(xué)，她深知各類文獻(xiàn)與數(shù)據(jù)對(duì)藝術(shù)史研究的重要性，因此在焚毀前逐一謄抄存檔。她的記錄顯示，威德納家族在本世紀(jì)前四分之一時(shí)期，為這些珍寶投入的資金已超過(guò)兩千萬(wàn)美元，而且那時(shí)美元的購(gòu)買力遠(yuǎn)高于大蕭條時(shí)期。即便賓夕法尼亞州所估的七百萬(wàn)美元，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于真實(shí)的投入。</p><p class="ql-block"> 1942年秋，約翰·沃克前往林恩伍德莊園監(jiān)督打包工作，發(fā)現(xiàn)約瑟夫·威德納……</p><p class="ql-block"> 他已年老而癱瘓。受過(guò)訓(xùn)練的護(hù)士會(huì)攙扶他進(jìn)入那條長(zhǎng)廊，畫(huà)作正從墻上卸下，當(dāng)他望著滿地木箱與包裝材料構(gòu)成的凄清景象時(shí)，眼中常常噙滿淚水。他希望看到自己與父親共同聚集的珍寶，在新的場(chǎng)所重新安置；然而它們的離去，也同樣令他心碎。所幸，他尚有足夠體力最后一次前往國(guó)家美術(shù)館。在輪椅上，他看到每一件作品都按照他的心愿精準(zhǔn)陳列。后來(lái)成為紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館紡織品策展人的伊迪絲·斯坦登（Edith Standen）回憶說(shuō)，那次觀展最終帶給他“強(qiáng)烈而深切的喜悅”。約瑟夫·威德納不久之后去世，林恩伍德莊園也隨之落幕，被出售給一家慈善機(jī)構(gòu)。正如阿雷爾所寫(xiě)：“美國(guó)私人擁有的寶藏府邸時(shí)代已經(jīng)結(jié)束?！?lt;/p><p class="ql-block"> 多年以后，出身名門(mén)的約翰·沃克說(shuō)得更為直白：“威德納宅邸的拆解，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。林恩伍德莊園所代表的生活方式之短暫，本身就具有一定的歷史意義。歐洲貴族的收藏往往可以延續(xù)數(shù)百年，而威德納家族在美國(guó)已算罕見(jiàn)的了，但他們的藝術(shù)品只傳承了兩代。美國(guó)常常是，博物館館長(zhǎng)伴隨著靈車之后趕來(lái)”。然而，沃克的導(dǎo)師芬利更早洞察到這一歷史轉(zhuǎn)折，走在主人還未去世之前就已經(jīng)開(kāi)始布局。</p>