<p class="ql-block"> 也許占星家能從星辰的交會(huì)中讀出某種征兆，有意思的是，在華盛頓國(guó)家藝術(shù)館的下一位奠基性的捐贈(zèng)人又與他的前任們呈現(xiàn)出一種耐人尋味的相似。他也是一位來(lái)自賓夕法尼亞的百萬(wàn)富翁，對(duì)藝術(shù)懷有熾熱的激情，為個(gè)人欣賞而建立起一座壯觀的收藏，并在國(guó)家美術(shù)館草創(chuàng)時(shí)期就將其奉獻(xiàn)出來(lái)。與安德魯·梅隆、塞繆爾·克雷斯以及約瑟夫·維德納幾乎相似，他是零售商兼慈善家萊辛·J·羅森瓦爾德（Lessing J. Rosenwald）</p> <p class="ql-block">【萊辛·J·羅森瓦爾德（Lessing J. Rosenwald），二十世紀(jì)中期美國(guó)首屈一指的書籍與版畫收藏家，照片中他正在審視珍藏中的一件得意之作。他的收藏最終達(dá)到約22,000件圖像。他將整批藝術(shù)收藏一舉捐贈(zèng)，使國(guó)家美術(shù)館立即躋身世界頂尖的紙質(zhì)本藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)之列，其涵蓋范圍包括木刻版畫、蝕刻版畫、雕版版畫、干刻版畫、石版畫以及素描等諸多門類?！?lt;/p> <p class="ql-block">詹姆斯·麥克貝（James McBey）：《萊辛·J·羅森瓦爾德肖像》</p><p class="ql-block">1930年</p><p class="ql-block">【萊辛·J·羅森瓦爾德（Lessing J. Rosenwald）在三十歲出頭時(shí)開始收藏版畫；當(dāng)他接近四十歲、已被公認(rèn)為行家時(shí)，為這幅肖像坐像。詹姆斯·麥克貝的這幅蝕刻肖像后來(lái)也收入權(quán)威圖錄?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 他的獨(dú)特之處在于興趣的高度專注與精純：他收藏各個(gè)時(shí)代的書籍、素描與版畫。珍罕善本書柜最終歸于美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館；而國(guó)家美術(shù)館則獲得其余部分。正如高級(jí)策展人安德魯·羅賓遜（Andrew Robison）所言，這批圖像藝術(shù)收藏“堪稱美國(guó)由一人所建立的規(guī)模最宏大、品質(zhì)最精良的單一版畫收藏”。1943年，羅森瓦爾德正式將其全部圖象收藏捐贈(zèng)給國(guó)家美術(shù)館，但協(xié)議規(guī)定：<span style="font-size:18px;">所有藏品在其有生之年仍由他本人持有，但</span>博物館可自由調(diào)閱所需之物用于研究。。這一安排最終反而使禮物更為宏大。美術(shù)館可在羅森瓦爾德的館藏策展人監(jiān)督下，將所需作品運(yùn)至華盛頓研究。這位策展人后來(lái)成為館方員工。然而在捐贈(zèng)者生前，收藏主體仍保存在費(fèi)城郊外阿爾弗索普（Alverthorpe）寓所內(nèi)設(shè)備先進(jìn)的版畫室與圖書館中。</p> <p class="ql-block">【阿爾弗索普畫廊（Alverthorpe Gallery）中的版畫室。這是羅森瓦爾德位于費(fèi)城郊區(qū)宅邸的一翼。于1939年開放時(shí)，便配備了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的收藏與保存設(shè)施。這位收藏家的目標(biāo)，是建造一處“盡可能精良、完整而又便于使用”的專業(yè)空間?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 與此同時(shí)，羅森瓦爾德在捐贈(zèng)之后的四十年間持續(xù)擴(kuò)充這份禮物：購(gòu)入新作以彌補(bǔ)空缺，尤其致力于整體質(zhì)量的提升，以更優(yōu)版本替換較次印次，或添購(gòu)不同印次以供比較。1979年他去世時(shí)，這份贈(zèng)禮已達(dá)約22,000件圖像，無(wú)論以何種標(biāo)準(zhǔn)衡量，都是一項(xiàng)規(guī)模宏大的聚合，并系統(tǒng)而全面地展示了西方圖像藝術(shù)的發(fā)展史。其范圍之廣，從匿名中世紀(jì)印在亞麻布上的基督像，到賈斯珀·瓊斯（Jasper Johns）1960年的《衣架》（Coat Hanger）一應(yīng)俱全。正因如此，羅森瓦爾德確立了國(guó)家美術(shù)館在圖像藝術(shù)收藏領(lǐng)域的卓越地位。正如另一位版畫收藏家致信羅森瓦爾德所言：“你這一舉措，使他們一下子獲得了本來(lái)需要一代人才能積累的成果?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 1895年（那時(shí)萊辛只有四歲），他的父親朱利葉斯·羅森瓦爾德（Julius Rosenwald）以37,500美元購(gòu)入西爾斯－羅巴克公司（Sears, Roebuck and Company）的股份。這位原本經(jīng)營(yíng)男士服飾與零售生意的商人隨后出任芝加哥公司的總裁，將西爾斯打造成郵購(gòu)業(yè)的典范與美國(guó)零售業(yè)的巨擘。</p><p class="ql-block">這位德國(guó)猶太移民之子，既在銷售領(lǐng)域聲名卓著，也以慈善事業(yè)留下深刻印記。他設(shè)立基金，旨在促進(jìn)“人類的福祉”，并資助在美國(guó)南部農(nóng)村地區(qū)建立了五千多所黑人公立學(xué)校。朱利葉斯具有典型的民主精神，尤其體現(xiàn)在對(duì)子女的態(tài)度上。當(dāng)美國(guó)為第一次世界大戰(zhàn)整軍備戰(zhàn)時(shí)，他在伍德羅·威爾遜總統(tǒng)的戰(zhàn)時(shí)工業(yè)委員會(huì)任職；而年輕的萊辛則以海軍二等水兵的身份服役。同樣地，1911年萊辛未從康奈爾大學(xué)畢業(yè)便離校后，他進(jìn)入西爾斯工作，從一名發(fā)貨文員做起。除了被期望熟悉公司運(yùn)作的各個(gè)環(huán)節(jié)、憑自身能力闖出前途外，他并未獲得任何特殊優(yōu)待。</p> <p class="ql-block"> 在戰(zhàn)后商業(yè)繁榮時(shí)期，當(dāng)時(shí)由財(cái)政部長(zhǎng)安德魯·梅隆主導(dǎo)經(jīng)濟(jì)政策，西爾斯－羅巴克公司籌備在東海岸建立首座工廠。1920年，年僅二十九歲的萊辛·羅森瓦爾德（Lessing J. Rosenwald）被派往費(fèi)城，出任新廠的總經(jīng)理，負(fù)責(zé)籌建與運(yùn)營(yíng)。</p><p class="ql-block">遷居不久，他開始對(duì)版畫產(chǎn)生興趣，或許是受到母親在世紀(jì)之交悄然收藏蝕刻版畫的影響。約在1925年，他路過費(fèi)城鬧市區(qū)一家書籍與版畫店時(shí)，偶然看到D·Y·卡梅倫（D. Y. Cameron）所作《皇家蘇格蘭學(xué)院》的蝕刻版畫，一時(shí)興起購(gòu)入。那便是他收藏的開端。</p> <p class="ql-block">D·Y·卡梅倫（D. Y. Cameron）：《皇家蘇格蘭學(xué)院》的蝕刻版畫。</p> <p class="ql-block"> 隨著西爾斯業(yè)務(wù)蒸蒸日上，羅森瓦爾德在翻閱銷售目錄與商業(yè)報(bào)表之余，將對(duì)圖像藝術(shù)的興趣當(dāng)作一種精神上的調(diào)劑。很快，這項(xiàng)愛好變得嚴(yán)肅而系統(tǒng)：他購(gòu)置并研讀權(quán)威參考書籍，委托代理人出席遺產(chǎn)拍賣會(huì)代為競(jìng)購(gòu)。與此同時(shí)，他在家族企業(yè)中不斷晉升：1928年出任西爾斯執(zhí)行副總裁；四年后父親去世，他繼任董事會(huì)主席。</p> <p class="ql-block"> 顯然，他確實(shí)很緣父親，父親朱利葉斯·羅森瓦爾德曾任總統(tǒng)伍德羅·威爾遜戰(zhàn)時(shí)工業(yè)委員會(huì)的成員；萊辛·羅森瓦爾德則在富蘭克林·D·羅斯福領(lǐng)導(dǎo)下的戰(zhàn)時(shí)生產(chǎn)委員會(huì)中主管工業(yè)保全局。在不同階段，他還曾在征兵申訴委員會(huì)以及費(fèi)城勞資調(diào)解法庭任職。作為朱利葉斯所設(shè)立基金會(huì)的負(fù)責(zé)人，萊辛不僅延續(xù)父親的慈善事業(yè)，也以個(gè)人名義廣泛參與各類公益機(jī)構(gòu)與文化組織。他曾擔(dān)任顧問或董事的機(jī)構(gòu)包括：社區(qū)基金會(huì)、托馬斯·杰斐遜大學(xué)與醫(yī)院、賓夕法尼亞大學(xué)圖書館之友、費(fèi)城藝術(shù)博物館、費(fèi)城管弦樂團(tuán)協(xié)會(huì)、普林斯頓高等研究院），阿默斯特學(xué)院的福爾杰莎士比亞圖書館、哈佛大學(xué)福格美術(shù)館、美國(guó)猶太教委員會(huì)，以及第二次世界大戰(zhàn)后的難民援助組織等。</p> <p class="ql-block"> 與此同時(shí)，他在費(fèi)城遠(yuǎn)程掌管總部設(shè)于芝加哥的西爾斯公司，居住在費(fèi)城郊區(qū)詹金敦（Jenkintown），與妻子伊迪絲（Edith）撫育五個(gè)孩子。至于收藏事業(yè)，一旦著迷便一發(fā)不可收拾。他主要通過兩家本地經(jīng)銷商購(gòu)藏作品，J·倫納德·塞斯勒（J. Leonard Sessler）以及A.S.W.與菲利普·羅森巴赫兄弟（A.S.W. and Philip Rosenbach）。起初，他專注于十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初在英、法、美三國(guó)推動(dòng)蝕刻復(fù)興運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家。到1927年，他已建立起一套頗具代表性的現(xiàn)代版畫收藏。翌年，他開始試探性地轉(zhuǎn)向“老大師”，從丟勒的《憂郁 I》和倫勃朗的《窗旁自畫像》入手。正如羅森瓦爾德逝世時(shí)阿爾弗索普（Alverthorpe）館的策展人，<span style="font-size:18px;">魯思·E·法因（Ruth E. Fine）</span>在其權(quán)威專著中所言：“這樣一來(lái)，他馬上投入進(jìn)對(duì)收藏老大師版畫的熱情之中?！?lt;/p> <p class="ql-block">阿爾布雷希特·丟勒：《憂郁 I》</p><p class="ql-block">1514年，羅森瓦爾德收藏。 </p><p class="ql-block"> 【《憂郁 I》是一幅關(guān)于知識(shí)的神秘寓意之作，它是丟勒約三百件版畫進(jìn)入羅森瓦爾德收藏中的第一件，也堪稱闡明版畫“版次”意義的最佳范例之一。這件極為罕見的“第一版次”中，魔方陣?yán)锏囊粋€(gè)數(shù)字呈現(xiàn)反寫；而在更為常見的“第二版次”中，藝術(shù)家已將天使身后墻面魔方陣中的這一錯(cuò)誤加以修正。】</p> <p class="ql-block">倫勃朗：《窗旁自畫像》</p> <p class="ql-block"> 二十世紀(jì)二十年代末，歐洲有多批重要私人收藏進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，羅森.瓦爾德，遂委托費(fèi)城一位版畫經(jīng)銷商作為自己的代理人。根據(jù)雙方的安排，塞斯勒（J. Leonard Sessler）先以自己的名義購(gòu)入作品，再以加價(jià)百分之十的方式優(yōu)先提供給羅森瓦爾德挑選；若塞斯勒偶有虧損，羅森瓦爾德則以現(xiàn)金補(bǔ)足差額。不過由于羅森瓦爾德購(gòu)藏之多，這種情形從未發(fā)生。三十年代初，因處理父親遺產(chǎn)事務(wù)（以及支付此前購(gòu)藏款項(xiàng)）而分心，收藏步伐一度放緩；至三十年代中期，他重新開始大規(guī)模購(gòu)入，并意識(shí)到藏品規(guī)模已超出個(gè)人所能從容掌理。他在《一位收藏家的回憶》中寫道：“在歐洲幾場(chǎng)重要拍賣會(huì)上購(gòu)入大量版畫與書籍之后，我忽然意識(shí)到自己肩負(fù)了一項(xiàng)責(zé)任，而由于商業(yè)事務(wù)的牽絆，我已無(wú)力親自履行?！彼亲麨榘柛ニ髌盏恼?，占地五十四英畝，隨后增建了一翼，專門用作珍本圖書館與版畫室。</p> <p class="ql-block">阿爾弗索普的宅邸現(xiàn)為：阿賓頓藝術(shù)中心（Abington Art Center）</p> <p class="ql-block"> 1937年，羅森瓦爾德聘請(qǐng)伊麗莎白·蒙根（Elizabeth Mongan）擔(dān)任自己的策展人；此后，無(wú)論是在阿爾弗索普還是在國(guó)家美術(shù)館，她都將畢生精力奉獻(xiàn)于這批藏品的整理與維護(hù)。翌年，年僅四十八歲的羅森瓦爾德從西爾斯公司退休，此后將書籍與圖像藝術(shù)收藏置于生活的中心位置（同時(shí)繼續(xù)參與公共事務(wù)）。羅森瓦爾德是通過童年好友保羅·薩克斯（Paul Sachs）結(jié)識(shí)蒙根的。薩克斯追隨父親投身華爾街，在高盛公司晉升為合伙人，后又辭職轉(zhuǎn)入學(xué)術(shù)界，成為哈佛大學(xué)福格美術(shù)館（Fogg Museum, Harvard University）的聯(lián)合館長(zhǎng)與一位極具影響力的教師。（伊麗莎白的妹妹阿格尼絲·蒙根〔Agnes Mongan〕也因在福格美術(shù)館擔(dān)任圖像藝術(shù)策展人而聲名卓著。）當(dāng)薩克斯決定將個(gè)人收藏重點(diǎn)轉(zhuǎn)向素描時(shí)，他將自己的版畫讓與羅森瓦爾德，使后者本已卓越的收藏更加完備。</p> <p class="ql-block"> 羅森.瓦爾德在戰(zhàn)時(shí)生產(chǎn)委員會(huì)的工作，使他在國(guó)家美術(shù)館開館不久后便來(lái)到華盛頓，并成為館中的?？?。1941年，他先行捐贈(zèng)了三十件館藏版畫的重復(fù)本。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他在華盛頓工作日常駐留，頻繁造訪國(guó)家美術(shù)館與國(guó)會(huì)圖書館。1943年初，羅森瓦爾德邀請(qǐng)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)大衛(wèi)·芬利與國(guó)會(huì)圖書館館長(zhǎng)阿奇博爾德·麥克利什（Archibald MacLeish）前往他位于詹金敦（Jenkintown）的私人畫廊參觀。捐贈(zèng)人的設(shè)想非同尋常。他打算將自己全部藏品，無(wú)論書籍還是圖像藝術(shù)，悉數(shù)奉獻(xiàn)給美國(guó)人民。這是一次充滿愛國(guó)精神的舉動(dòng)，在戰(zhàn)時(shí)背景下更顯風(fēng)范，公眾也以這樣的意義予以贊譽(yù)。國(guó)會(huì)圖書館接收了他的書籍、為書籍制作的插圖、與書籍相關(guān)的研究文獻(xiàn)等；其余藏品則歸入國(guó)家美術(shù)館。</p> <p class="ql-block"> 羅森.瓦爾德幾乎是獨(dú)一無(wú)二地繁忙而慷慨的出借人。正如任何對(duì)他藏品懷有認(rèn)真興趣或真誠(chéng)好奇的人都可以前往阿爾弗索普參觀一樣，任何博物館或畫廊也都可以從他的收藏中借展作品用于展覽。他一貫的態(tài)度體現(xiàn)在致一位借展方的信中：“請(qǐng)放心，我將盡我所能與您合作；我也十分欣慰能夠讓公眾看到這些版畫與書籍，它們?cè)o予我極大的個(gè)人愉悅?！蓖ǔ＃?dāng)他出借版畫或素描時(shí)，運(yùn)輸費(fèi)、印制清單與圖錄的費(fèi)用，甚至重新裝裱的開銷，都由他自行承擔(dān)。阿爾弗索普畫廊（Alverthorpe Gallery）的借展項(xiàng)目如此頻繁，以至于一位費(fèi)城記者寫道：“幾乎不可能在家中看到完整的羅森瓦爾德收藏。當(dāng)某些‘小大師’在一座城市展出時(shí)，另一座城市或許正在舉行橫跨六個(gè)世紀(jì)的綜合展覽；與此同時(shí)，還可能在其他博物館或畫廊看到丟勒，倫勃朗，布萊克或惠斯勒的個(gè)人專題展?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 在近四十年的退休生活中，羅森.瓦爾德依舊保持著規(guī)律的“辦公時(shí)間”，坐鎮(zhèn)那座向預(yù)約來(lái)訪者開放的博物館式側(cè)翼。學(xué)者們定期前來(lái)，埋首研究他那無(wú)與倫比的威廉·布萊克全集收藏。藝術(shù)學(xué)生前來(lái)觀摩他的木刻、金屬版刻、蝕刻與雕版作品。附近學(xué)校的孩子們成車而至。幾乎所有人，都由羅森瓦爾德本人熱情迎接。一位大學(xué)教師回憶說，他的學(xué)生曾在客廳茶幾上看到一本手工著色的布萊克詩(shī)集版本，隨意擺放得仿佛一本普通雜志。當(dāng)主人將真正的丟勒木刻遞到學(xué)生手中供其細(xì)看時(shí)，教師不免提醒小心，羅森瓦爾德卻安慰他說：“他們不會(huì)弄壞的?！笔聦?shí)也確實(shí)如此。這些來(lái)訪的本科生所構(gòu)成的風(fēng)險(xiǎn)，遠(yuǎn)不及主人手中那支幾乎從不離手的香煙。羅森瓦爾德不僅煙不離手，甚至在國(guó)家美術(shù)館“創(chuàng)始人休息廳”懸掛的肖像中，他也叼著香煙，而且還有個(gè)令人捏把汗的習(xí)慣：任由煙灰越積越長(zhǎng)，仿佛隨時(shí)會(huì)落在某張無(wú)價(jià)的版畫之上。羅森瓦爾德樂此不疲地向人展示他那些珍貴的紙上之寶：那幅懸掛在閑置壁爐上方的匿名提洛爾（Tyrol）亞麻布祭壇畫；十五世紀(jì)中期瑞士或南德地區(qū)藝術(shù)家“E.S.大師”（Master E. S.，僅以單字母署名聞名）的作品；精妙繁復(fù)的丟勒與情緒深沉的倫勃朗；以及那些以繪畫著稱卻同樣留下杰出版畫的藝術(shù)家之精選之作：雷諾阿、瑪麗·卡薩特、惠斯勒、高更、梵高，以及巴比松畫派的米勒與柯羅；還有那些重復(fù)印本與反印樣……</p> <p class="ql-block"> 國(guó)家美術(shù)館早期的圖像藝術(shù)藏品來(lái)自多方來(lái)源：部分老大師版畫由艾倫·布拉德（Ellen Bullard）、菲利普·霍弗（Philip Hofer）與保羅·薩克斯（Paul Sachs）捐贈(zèng)；出自?shī)W古斯特·羅丹之手<span style="font-size:18px;">最早的一批重要素描，</span>則來(lái)自約翰·W·辛普森夫人（Mrs. John W. Simpson），她直接從藝術(shù)家本人處獲得這些作品。1941年秋，約瑟夫·維德納也捐出一批精選圖像藝術(shù)藏品，尤以十八世紀(jì)法國(guó)書籍為強(qiáng)項(xiàng)。然而，盡管這些捐贈(zèng)各具品質(zhì)與價(jià)值，在規(guī)模與系統(tǒng)性方面，仍難與羅森.瓦爾德所奉獻(xiàn)的那套包羅萬(wàn)象的收藏相提并論。</p> <p class="ql-block"> 是否可以這樣說，羅森.瓦爾德的捐贈(zèng)，幾乎在紙本藝術(shù)領(lǐng)域“寵壞”了國(guó)家美術(shù)館？問題在于，阿爾弗索普的主人總是能夠購(gòu)得市場(chǎng)上最優(yōu)秀的版畫與素描，并將其納入自己的收藏，而這批藏品終將歸入美術(shù)館。因此，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，美術(shù)館在版畫與素描方面的主動(dòng)收購(gòu)相對(duì)保守。倘若這種依賴帶來(lái)某種隱性的代價(jià)，那么美術(shù)館在數(shù)十年后學(xué)會(huì)了以新的方式加以彌補(bǔ)。1979年羅森瓦爾德去世時(shí)，他那些無(wú)價(jià)的紙本珍藏分別移交給國(guó)會(huì)圖書館與國(guó)家美術(shù)館。至于阿爾弗索普，萊辛與伊迪絲·羅森瓦爾德常以對(duì)莊園的改建與擴(kuò)充作為彼此的禮物，例如生日時(shí)修建一條自行車道，周年紀(jì)念時(shí)添設(shè)一片池塘或購(gòu)入相鄰?fù)恋亍Ｗ罱K，這片擴(kuò)展至一百余英畝的地產(chǎn)被正式贈(zèng)予當(dāng)?shù)劓?zhèn)政府，改建為一座公共休閑公園與文化中心。</p> <p class="ql-block">阿爾弗索普公園（Alverthorpe Park）</p> <p class="ql-block">阿爾弗索普公園（Alverthorpe Park）</p> <p class="ql-block"> 羅森瓦爾德收藏的早期宗教圖像種類之豐富，幾乎無(wú)所不包：那幅構(gòu)圖繁復(fù)的德國(guó)木刻版畫，很可能是為朝圣者制作的紀(jì)念品，其圖像源自雷根斯堡（Regensburg）一座小堂中的圣像；洞窟中的圣母是一件罕見的早期意大利雕版畫；而那頁(yè)《尊主頌》（Magnificat）則出自一本贊美詩(shī)集。</p> <p class="ql-block">阿爾布雷希特·阿爾特多費(fèi)爾：《雷根斯堡的美麗圣母》（The Beautiful Virgin of Regensburg），約1519/1520年，羅森瓦爾德收藏。</p> <p class="ql-block">帕維亞的貝貝洛（Bebello da Pavia：《天使報(bào)喜》</p><p class="ql-block">約1450/1460年，羅森瓦爾德收藏。</p> <p class="ql-block">倫勃朗：《基督醫(yī)治病人》</p><p class="ql-block">約1649年，羅森瓦爾德收藏</p> <p class="ql-block">曼特尼亞畫派（Mantegna School）：《賢士來(lái)朝（洞窟中的圣母）</p><p class="ql-block">約1475/1480年，羅森瓦爾德收藏。</p> <p class="ql-block"> 各類展覽主辦方不斷請(qǐng)求借展某一位荷蘭藝術(shù)家的作品，而羅森瓦爾德也總是欣然應(yīng)允，寄出那些蝕刻版畫，甚至自掏腰包支付運(yùn)輸、裝裱以及印制清單的費(fèi)用。其中一本展覽圖錄的前言道出了他的動(dòng)機(jī)：“能進(jìn)一步讓公眾觀賞并享受這批倫勃朗版畫收藏，我們深感欣慰?！币痪湓?，他樂于分享自己的收藏。在重要的現(xiàn)代歐洲作品方面，收藏中包括巴勃羅·畢加索1935年的蝕刻版畫——比《格爾尼卡》早兩年，已預(yù)示出那場(chǎng)歷史性圖像的精神張力；以及埃米爾·諾爾德（Emil Nolde）創(chuàng)作于第一次世界大戰(zhàn)前、呈現(xiàn)德國(guó)時(shí)尚氣息的作品。</p> <p class="ql-block">巴勃羅·畢加索：《彌諾陶洛斯之戰(zhàn)》（Minotauromachy）</p><p class="ql-block">1935年，羅森瓦爾德收藏</p> <p class="ql-block">埃米爾·諾爾德（Emil Nolde）:《青年情侶》</p><p class="ql-block">1913年，羅森瓦爾德收藏</p> <p class="ql-block"> 羅森瓦爾德對(duì)英國(guó)神秘主義者威廉·布萊克（William Blake）的作品尤為關(guān)注，也重視旅居海外的美國(guó)藝術(shù)家瑪麗·卡薩特。德國(guó)表現(xiàn)主義畫家卡爾·施密特-羅特盧夫（Karl Schmidt-Rottluff）的《黃鳶尾》（Yellow Iris）則呼應(yīng)了他太太伊迪絲·羅森瓦爾德（Edith Rosenwald）對(duì)花卉的熱愛。羅森瓦爾德夫人本人也開始向國(guó)家美術(shù)館作出重要捐贈(zèng)，使館藏的圖像藝術(shù)收藏不斷擴(kuò)展。</p> <p class="ql-block">威廉·布萊克：《基督復(fù)活后向門徒顯現(xiàn)》</p><p class="ql-block">約1795年。</p> <p class="ql-block">【瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt），《溫室中》（In the Conservatory），約1898年?！?lt;/p> <p class="ql-block">【卡爾·施密特-羅特盧夫（Karl Schmidt-Rottluff），《黃鳶尾》（Yellow Iris），約1935年?！?lt;/p> <p class="ql-block"> “在我一生中，迄今為止最重要的人就是我的伊迪絲（Edith），”羅森瓦爾德談到妻子時(shí)寫道，“無(wú)論我取得了什么成就，都?xì)w功于她強(qiáng)大的推動(dòng)力、她的理解，以及充滿愛意的引導(dǎo)?！?lt;/p> <p class="ql-block">正如圖像藝術(shù)在數(shù)量與門類上幾乎無(wú)窮無(wú)盡，萊辛·羅森瓦爾德的興趣亦然。此處所見，正是他眾多館藏展覽之一的現(xiàn)場(chǎng)。</p>