<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">乘火車從海牙出發(fā)，經(jīng)鹿特丹轉(zhuǎn)車到安特衛(wèi)普已經(jīng)是下午。一出火車就見(jiàn)到驚艷無(wú)比的火車站內(nèi)部，是氣派非凡的巴洛克建筑風(fēng)格與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)代裝飾趣味的結(jié)合。是一座非常著名的建筑杰作，被譽(yù)為火車站里的大教堂。傍晚在熱鬧的車站附近街區(qū)和站前廣場(chǎng)欣賞火車站的外觀。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二天大早，穿過(guò)城市公園來(lái)到此行的主要目標(biāo)：安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館。這里集中了魯本斯師徒的多件巨幅重量級(jí)大作，有安索爾和馬格里特成系統(tǒng)的收藏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">安特衛(wèi)普可以稱之為魯本斯之城，有他豪華的故居和留在各大教堂和美術(shù)館的大型作品，一些小的私人收藏館也以兩三件魯本斯畫作為鎮(zhèn)館之寶?；始颐佬g(shù)館還在系統(tǒng)的修復(fù)魯本斯那些大型畫作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅“特蕾莎修女見(jiàn)到耶穌”也是一幅大畫，曾經(jīng)來(lái)過(guò)中國(guó)。一個(gè)重要的原因是：這是一幅布面油畫，重量較輕才有可能借到國(guó)外展出的。魯本斯在安特衛(wèi)普的巨型大畫都是木板油畫，每幅畫都有千斤重吧。那是不可能挪動(dòng)的。巨型木板油畫到底更顯的隆重而昂貴。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從魯本斯這件未完成的爛尾樓可以看到兩件事：前面主體人物還是起稿狀態(tài)，可后面遠(yuǎn)處拼殺的人物已經(jīng)完成，他是從后往前的程序作畫的。前方人物的初略表達(dá)，卻是“提白罩染”的方法?？梢?jiàn)他是一邊畫一邊修改層層深入的，造型也如石刻先方硬，而后越發(fā)圓渾，亮部可以很厚，始終保持著暗部的透明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬爾提尼是喬托的學(xué)生輩，修長(zhǎng)優(yōu)美有極高的辨識(shí)度。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在各處美術(shù)館，多次見(jiàn)過(guò)凡艾克的袖珍小畫。天使的臉只有米粒兒大小，畫的傳神完善。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">凡艾克有一幅著名的“素描”，描繪了一位出身叛逆的羅馬多神教家庭、卻選擇信奉基督的少女。畫面尺幅尚不及一張A4紙大小，很可能是一件未完成作品的初稿。初看時(shí)，筆觸仿佛出自銀針筆或鉛筆；直至微距放大，才清晰顯現(xiàn)出那原是毛筆淡墨勾勒出的精細(xì)底稿。而后來(lái)的蛋彩丹配拉與油畫的層疊交融，正是基于這般細(xì)膩的底稿逐步深入而成的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">富凱的用色和畫法真是太超前了，像一件現(xiàn)代作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅姆林的小幅肖像，看不厭的，如靈魂出竅，太精彩了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是梅姆林最美的一組作品。三塊木板，是一個(gè)巨大祭壇畫的一部分，表現(xiàn)了一排等人大小的天使在演奏歌唱。貢布里希在《藝術(shù)的故事》里盛贊她們內(nèi)斂謙遜的美好?？串嬋缏犔旎[。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">范戴克作為魯本斯第一高徒，水平最為接近老師，氣勢(shì)雄偉變?yōu)檎鎸?shí)敏銳，到英國(guó)以后影響了英國(guó)美術(shù)史兩百年不止。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">女畫家真特萊斯基.阿特米西亞，是卡拉瓦喬的徒弟的女學(xué)生，一輩子都在借畫面里莎樂(lè)美和朱伊斯的刀砍下不同男人的頭。那個(gè)變換角色的男人就是奸污又拋棄她，使她愛(ài)戀又痛恨的流氓老師。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">美術(shù)學(xué)院的學(xué)生在對(duì)著大師臨摹上課，好幸福的學(xué)生。安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)專業(yè)更有名。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又見(jiàn)哈爾斯的窮孩子。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">樓下在安索爾的獨(dú)立展區(qū)里，為了說(shuō)明他對(duì)戈雅的借鑒，有一組名為“胡鬧”的戈雅銅版畫作品，精彩極了，構(gòu)圖意境抓人，形象深刻鬼魅??。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">安格爾的自畫像</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羅丹報(bào)考巴黎美院的報(bào)名作品“塌鼻人”。他不被錄取的原因是：老師們懼怕這個(gè)天才會(huì)奪了他們的權(quán)威。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">19世紀(jì)末，現(xiàn)實(shí)主義影響到整個(gè)歐洲畫壇，佛蘭斯?凡?利普滕“村莊里分發(fā)面包”應(yīng)該是參考照片畫成的，真實(shí)的畫面有平面化的處理。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">安索爾的作品獨(dú)辟展區(qū)，早年的寫實(shí)和后期的詭奇恐懼差別很大，戈雅和日本能樂(lè)面具都是他的營(yíng)養(yǎng)來(lái)源。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">佩爾梅克是二十世紀(jì)初的優(yōu)秀畫家，渾厚大氣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這座美術(shù)館總有插入不同時(shí)代作品的陳列安排，突然就會(huì)在文藝復(fù)興早期的作品中間插入現(xiàn)代的裝置。這幅當(dāng)代圖伊曼斯的畫突然冒出，看不出他好在哪里，也不懂他為什么火。懶得想這些無(wú)聊問(wèn)題。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從印象派到觀念藝術(shù)以前，提倡不斷創(chuàng)新的現(xiàn)代藝術(shù)的形態(tài)確實(shí)已經(jīng)停滯。由現(xiàn)代藝術(shù)完成的形式語(yǔ)言探索的成果，大部分被工藝設(shè)計(jì)承接落實(shí)，并徹底的改變了當(dāng)代人的生活。觀念藝術(shù)以后的“藝術(shù)”行為失去邊界和可視物質(zhì)材料支點(diǎn)，沒(méi)了邊界就是自我消失，等于自殺。從古希臘到十九世紀(jì)的“傳統(tǒng)藝術(shù)”其實(shí)依然在電影美術(shù)、游戲設(shè)計(jì)、數(shù)字動(dòng)漫、人工智能中延續(xù)著。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此城的第二個(gè)目標(biāo)是圣母大教堂，旁邊的小廣場(chǎng)有魯本斯的雕塑。他是安特衛(wèi)普的驕傲??。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在商業(yè)區(qū)有范戴克雕像</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圣母大教堂，在數(shù)百年的建造時(shí)間里只完成了一座哥特式的高塔，獨(dú)塔高聳入云是安特衛(wèi)普最高的建筑，內(nèi)部也氣宇非凡。最重要的藏品是魯本斯為自己家鄉(xiāng)的教堂完成的“圣母升天”，“上十字架”，“下十字架”等一系列巨幅作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上十字架最有巴洛克藝術(shù)的昂揚(yáng)動(dòng)蕩的壯大氣勢(shì)。主要人物都有素描習(xí)作留存下來(lái)，是學(xué)院教學(xué)最好的人體素描范本。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">看到臉上錯(cuò)位的木板接縫嗎？這些巨大的木板油畫都是三聯(lián)一組，要用巨大的工字鋼固定架在高處。超大重量也加持了畫面泰山壓頂?shù)臍鈩?shì)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在教堂里，一個(gè)現(xiàn)代雕塑，魔術(shù)師在耍一個(gè)十字架，這樣合適嗎？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大教堂緊鄰市政廣場(chǎng)，中間一組噴水池城市標(biāo)志雕塑，表現(xiàn)英雄布拉博戰(zhàn)勝在港口橫征暴斂的巨人，并高舉投擲巨人的手。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">安特衛(wèi)普（Antwerp）的城市名稱源于一個(gè)充滿傳奇色彩的民間傳說(shuō)，其核心意象是“斷手”。</p><p class="ql-block">核心起源：傳說(shuō)中的“斷手”，城市名稱源自荷蘭語(yǔ)“hand werpen”（意為“投擲斷手”）。傳說(shuō)中，古代有一個(gè)名叫德魯翁·安蒂貢（Druon Antigoon）的巨人霸占斯海爾德河，向過(guò)往船只收取高額過(guò)路費(fèi)，若拒絕則砍斷其手并投入河中。后來(lái)，英雄布拉博（Brabo）擊敗巨人，以其人之道還治其人之身，將巨人的手砍下扔進(jìn)河中。這一“投擲斷手”的壯舉被視為城市的奠基神話。</p><p class="ql-block">傳說(shuō)直接體現(xiàn)在安特衛(wèi)普的市徽和城市雕塑中——市徽上常見(jiàn)城堡與兩只手，市中心大廣場(chǎng)（Grote Markt）也矗立著布拉博投擲斷手的青銅雕像。</p><p class="ql-block">“安特衛(wèi)普”是“Antwerp”的音譯，其中“衛(wèi)普”二字在早期翻譯中可能兼顧了“werp”的發(fā)音與港口城市的意象。至今，安特衛(wèi)普仍以“斷手傳說(shuō)”為榮，這一故事深刻融入了城市的身份認(rèn)同與文化符號(hào)中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圣保羅和圣路加教堂都有魯本斯作品，卻都在關(guān)門維修。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在羅考克蘇斯舊居，有<span style="font-size:18px;">魯本斯朋友佛蘭斯?斯尼德爾斯的主要作品，他</span>以畫動(dòng)物和海產(chǎn)靜物見(jiàn)長(zhǎng)的。經(jīng)常與魯本斯合作，分工完成有動(dòng)物和花卉的作品。這座建于文藝復(fù)興時(shí)代的舊居，陳設(shè)古樸渾厚，房間幽暗狹小，充滿時(shí)代氣息。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">舊居里魯本斯原作有三幅，這張老太太印象深刻。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">著名的魯本斯故居，是一處巴洛克時(shí)代的豪華莊園，可惜也在維修，只能看到漂亮的庭院，只有少量作品的體驗(yàn)館是開放的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯本斯為數(shù)不多的自畫像</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯本斯有兩任妻子，育有五個(gè)孩子。這是其中的一位兒子?？梢越嚯x觀看，畫的精彩，相比那些大畫，畫自己家人是百分之百的大師原筆。在油畫的發(fā)展源流中，魯本斯是包前孕后承上啟下的大師，是那個(gè)時(shí)代的集大成者。<span style="font-size:18px;">這些年我油畫學(xué)習(xí)的時(shí)代定位是十七世紀(jì)大師，最多的是學(xué)習(xí)魯本斯，我對(duì)魯本斯有一份特殊的感激。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯本斯這幅畫里有五十歲的自己和年輕妻子海倫與愛(ài)子在自己的花園里。這一刻我們參觀的花園和觀景樓梯正是大師當(dāng)年每天生活的區(qū)域。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第四天我們來(lái)到郊外的雕塑公園，14公頃的郊野森林中有300多件雕塑作品，有羅丹、布德爾、亨利摩爾、雷若阿、曼左等著名藝術(shù)家的雕塑名作。公園里幾乎不見(jiàn)參觀雕塑的觀眾，都是跑步鍛煉和遛狗的人。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最后的參觀處是麥耶?范德伯格舊居。主要是看一幅世界名畫：老布魯蓋爾的“瘋女梅格”。本是神圣羅馬帝國(guó)皇帝的舊藏，后來(lái)在百年戰(zhàn)亂中遺失，19世紀(jì)，麥耶在跳蚤市場(chǎng)，用很少的錢購(gòu)得這幅畫，慧眼識(shí)珠，認(rèn)出是大師消失多年的原作。</p><p class="ql-block">《瘋女梅格》創(chuàng)作于1563年的安特衛(wèi)普或布魯塞爾。瘋狂女子梅格，頭戴鋼盔、身披鎧甲，右手握著長(zhǎng)劍，夾著細(xì)軟箱，挽著全副做飯家當(dāng)，大踏步?jīng)_向烈火燃燒的地獄。畫面里布滿怪誕有趣的惡魔鬼怪，有看不盡的熱鬧細(xì)節(jié)。瘋女在今天就是個(gè)與現(xiàn)實(shí)的惡勢(shì)力抗?fàn)幍呐畽?quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另一幅作品也像布魯蓋爾手筆，還有他兒子小布魯蓋爾的幾幅，兒子才能有限，遠(yuǎn)不及老爹。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">告別美麗城市，告別漂亮的火車站。</p><p class="ql-block"><br></p>