<p class="ql-block">關(guān)山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名關(guān)澤霈，廣東陽江人，中共黨員，中國當(dāng)代國畫藝術(shù)大師、書法家、美術(shù)教育家，其主要繪畫作品有《江山如此多嬌》《春到南粵》《綠色長城》《俏也不爭春》《碧浪涌南天》《長河頌》《輕舟已過萬重山》《新開發(fā)的公路》《榕蔭下》《俏不爭春》《祁連牧居》《秋溪放筏》等；出版有《關(guān)山月畫集》《關(guān)山月作品選集》《鄉(xiāng)土情》《山河頌》《傅抱石、關(guān)山月東北寫生集》等專集著作。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月于1930年—1933年就讀于廣州市立師范學(xué)校；1935年，在“春睡畫院”隨高劍父學(xué)畫；1941年，在桂林舉辦第二次畫展，另創(chuàng)作作品《漓江百里圖》；后赴成都、重慶和貴陽舉辦“抗戰(zhàn)畫展；1946年，任教于廣州南中美術(shù)學(xué)院，另在廣東文獻(xiàn)館舉行“西南西北紀(jì)游畫展”，作品《祁連放牧》代表中國參加聯(lián)合國在巴黎舉行的教育展覽；1950年，任華南文藝學(xué)院教授、美術(shù)部副部長、華南文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，另創(chuàng)作作品《新開發(fā)的公路》《山村躍進(jìn)圖》《進(jìn)攻海南島》；1955年，任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席；1958年，任廣州美術(shù)學(xué)院副院長、國畫系主任、教授；1959年5月，與傅抱石在人民大會(huì)堂合作創(chuàng)作作品《江山如此多嬌》；1978年，任廣東畫院院長，作品《井岡山羅浮水庫》《紅土育新苗》《革命搖籃井岡山》《雨后山更青》參加“廣東畫院習(xí)作展覽”；1996年1月，當(dāng)選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)委員；2000年7月3日，在廣州逝世，享年89歲。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月的人物畫注重表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。他善于運(yùn)用簡潔而富有表現(xiàn)力的線條勾勒人物形象，如在一些描繪革命題材的人物畫中，他能夠通過人物的姿態(tài)、眼神等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出人物的堅(jiān)定信念和崇高精神。例如，他創(chuàng)作的以革命先輩為主題的作品，人物形象栩栩如生，通過人物的姿態(tài)和表情，傳達(dá)出那個(gè)時(shí)代革命者的豪情壯志。</p> <p class="ql-block">山水畫?是關(guān)山月藝術(shù)成就最為突出的部分。他的山水畫風(fēng)格雄渾壯闊，又不失細(xì)膩之處。他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技法，同時(shí)又融入了西方繪畫的光影效果。在表現(xiàn)山水的氣勢上，他常常采用大筆觸、大墨塊，通過濃淡相宜的墨色來營造出山的雄偉和水的靈動(dòng)。比如他畫的黃河、長江等山水畫，能夠展現(xiàn)出江河的磅礴氣勢，同時(shí)在細(xì)節(jié)上又能刻畫出山石的紋理、樹木的枝葉等。他筆下的山水不僅僅是自然景觀的再現(xiàn)，更是融入了他對(duì)祖國山河的熱愛和情感。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月的花鳥畫也別具一格。他畫的梅花尤為著名，被譽(yù)為“關(guān)梅”。他的梅花圖，枝干蒼勁有力，花朵繁茂而不失靈動(dòng)。他用筆果斷，墨色濃淡相宜，能夠很好地表現(xiàn)出梅花的高潔、堅(jiān)韌的品格。而且他的花鳥畫常常寓意深刻，通過花鳥來傳達(dá)積極向上的精神，如他畫的雄鷹展翅，寓意著奮發(fā)向上、勇往直前的精神。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月的筆法靈活多變。他繼承了嶺南畫派注重寫生的傳統(tǒng)，筆觸生動(dòng)自然。在畫山水時(shí)，他的筆法既有傳統(tǒng)山水畫的勾、皴、點(diǎn)、染，又有自己的創(chuàng)新。例如，他在表現(xiàn)山石的質(zhì)感時(shí)，會(huì)用短促有力的筆觸來勾勒輪廓，再用長線條來表現(xiàn)山石的紋理，使山石既有立體感又富有質(zhì)感。在畫梅花時(shí)，他的筆法更是富有變化，用筆尖畫出梅花的花瓣，用筆腹畫出枝干，通過不同的筆觸來表現(xiàn)梅花的形態(tài)和質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月對(duì)墨色的運(yùn)用也非常講究。他善于運(yùn)用濃墨、淡墨、焦墨等多種墨色來表現(xiàn)畫面的層次感。在山水畫中，他常常通過淡墨來渲染天空、水面，營造出空靈的氛圍；用濃墨來表現(xiàn)山石的陰影部分，增強(qiáng)畫面的立體感。而且他能夠很好地控制墨色的干濕，使畫面既有濕潤的墨韻，又有干枯的筆觸，形成一種獨(dú)特的視覺效果。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月在色彩運(yùn)用上也別具一格。他打破了傳統(tǒng)中國畫中色彩較為單一的局面，大膽地運(yùn)用鮮艷的色彩。在他的山水畫中，常常可以看到一些紅、黃、藍(lán)等鮮艷的色彩點(diǎn)綴其中。例如，在一些描繪秋天山水的作品中，他會(huì)用紅色來表現(xiàn)楓葉，用黃色來表現(xiàn)秋菊，使畫面充滿了生機(jī)和活力。同時(shí)，他又能很好地控制色彩的搭配，使色彩之間相互呼應(yīng)，不顯得雜亂無章。在花鳥畫中，他更是善于運(yùn)用色彩來表現(xiàn)花鳥的鮮艷和生動(dòng)，如他畫的牡丹花，色彩鮮艷，層次豐富，能夠很好地表現(xiàn)出牡丹花的富貴和華麗。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月的藝術(shù)風(fēng)格是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新的。他深入研究中國傳統(tǒng)繪畫技法，從古代畫家的作品中汲取營養(yǎng)。同時(shí)，他又不拘泥于傳統(tǒng)，積極吸收西方繪畫的技法和理念。他將西方繪畫的光影效果、透視原理等融入到自己的作品中，使作品既有中國傳統(tǒng)繪畫的韻味，又有現(xiàn)代繪畫的美感。例如，在他的山水畫中，可以看到他對(duì)光影效果的運(yùn)用，通過明暗對(duì)比來增強(qiáng)畫面的立體感和空間感，這是傳統(tǒng)中國畫中較少見的。而且他在作品的構(gòu)圖上也敢于突破傳統(tǒng)，采用新穎的構(gòu)圖方式，使畫面更加富有現(xiàn)代感。</p> <p class="ql-block">關(guān)山月的藝術(shù)風(fēng)格是多方面的，他的作品題材豐富，筆墨技法精湛，色彩運(yùn)用大膽，同時(shí)又很好地融合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新，為中國畫的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">“關(guān)山月是20世紀(jì)中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當(dāng)代中國美術(shù)教育事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家?！保〞r(shí)任中國國家博物館館長呂章申評(píng)）</p>