<h3>名稱(chēng)：“魚(yú)龍變化”紫銅擦飾北泉硯<br>年代：20世紀(jì)80–90年代<br>產(chǎn)地：重慶北碚<br>規(guī)格：20 x13 x3厘米<br>說(shuō)明：此硯用嘉陵江峽石制作。為長(zhǎng)方形帶蓋硯，硯底光素，蓋面浮雕出一幅“魚(yú)龍變化”圖，上金屬漆，稱(chēng)“紫銅擦飾”，屬于北泉硯上世紀(jì)60年代后的創(chuàng)新工藝。<br> 硯蓋浮雕構(gòu)圖精妙，龍騰云海、魚(yú)躍波濤，兩者遙相呼應(yīng)，形成強(qiáng)烈的敘事動(dòng)感。龍身蜿蜒流轉(zhuǎn)，鱗爪隱現(xiàn)于云氣之中，既有威儀又不失飄逸；魚(yú)形飽滿(mǎn)昂揚(yáng)，尾鰭揚(yáng)起浪花，仿佛正蓄力一躍，即將跨越那道無(wú)形的“龍門(mén)”。云紋舒卷自然，水紋層疊涌動(dòng)，刀工在方寸間既見(jiàn)細(xì)膩，又存渾樸力道，恰是峽石堅(jiān)硬潤(rùn)澤的材質(zhì)與北泉匠人腕底功夫的完美結(jié)合，承載著上世紀(jì)80–90年代工藝美術(shù)的氣質(zhì)。<br> “魚(yú)龍變化”是古器紋飾的傳統(tǒng)題材，也是在硯雕中應(yīng)用最廣泛的紋飾題材。典故源自《三秦記》，喻指寒窗苦讀、科考晉升的傳統(tǒng)理想，亦暗含人生境界的飛躍與蛻變。</h3> <h3> 解放后，隨著自來(lái)水筆使用的普及，石硯生產(chǎn)走向式微。特別是一些地方小硯種幾乎斷檔。上世紀(jì)70年代后，在出口創(chuàng)匯生產(chǎn)需要帶動(dòng)下，各地硯的生產(chǎn)得到一定恢復(fù)與發(fā)展。改革開(kāi)放后硯雕工藝在傳承千年文脈基礎(chǔ)上，經(jīng)歷了顯著的藝術(shù)化、多元化轉(zhuǎn)型，硯雕風(fēng)格特點(diǎn)也經(jīng)歷了“從實(shí)用器到藝術(shù)品，從單一范式到個(gè)性表達(dá)的演變?！?lt;br> 上世紀(jì)70年代末至90年代初，硯雕工藝處于恢復(fù)與探索期，同質(zhì)化嚴(yán)重。表現(xiàn)為，一是恢復(fù)傳統(tǒng)，主要是恢復(fù)清代和民國(guó)時(shí)期硯雕主流傳統(tǒng)，傳統(tǒng)題材、傳統(tǒng)紋飾與傳統(tǒng)表現(xiàn)。重視華麗與奢侈，缺些文人氣與素雅。二是追求精工，重視繁文縟節(jié)，雕的層層疊疊，缺些簡(jiǎn)約與個(gè)性。這一時(shí)期北泉硯雕也是這樣，出現(xiàn)了浮雕、高浮雕，紫銅擦飾等工藝，重視浮華的表現(xiàn)。</h3>