傳奇般的北宋書畫精華展 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">根津美術(shù)館</span><span style="font-size:22px;">(Nezu Museum)是位于日本東京都港區(qū)南青山的私立美術(shù)館，該美術(shù)館成立于1941年11月，繼承了東武財閥的創(chuàng)業(yè)者初代根津嘉一郎的古美術(shù)收藏品，并改裝了他的住宅開館。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 古剎般的根津美術(shù)館由國際知名的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">隈研吾</span><span style="font-size:22px;">大師設計，擁有7400多件日本及東亞藝術(shù)的收藏品，從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代日本建筑、日本庭園，全都匯集在這一優(yōu)美和諧的設施內(nèi)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這家美術(shù)館舉辦過多次重要的展覽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 今年11月的日本秋葉正紅。一場堪稱“傳奇”的《北宋書畫精華》展，從11月3日至12月3日在東京根津美術(shù)館開展?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 在美術(shù)館附近，你會發(fā)現(xiàn)很多人均是走在朝著根津美術(shù)館的同一方向。館前形成長長的隊伍，人們輕聲地談笑，初秋的陽光斜映在走道邊的竹叢，大家都是和北宋的文人畫家李公麟有約吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這次精華展，隱跡于世80余年的李公麟遺珍</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">《五馬圖》</span><span style="font-size:22px;">與收藏于美國大都會博物館的李公麟</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">《孝經(jīng)圖》</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">近800年后</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">奇跡般</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">地</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">相逢(</span><span style="font-size:22px;">史料記載，元代《五馬圖》和《孝經(jīng)圖》都曾被收藏家王芝收藏)，</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">同場競輝</span><span style="font-size:22px;">；藏于佛像腹內(nèi)、北宋時期就傳入日本清涼寺的《彌勒菩薩像》和《靈山變相圖》展露真容；燕文貴、李成、董源的山水精品齊聚一堂；黃庭堅書法作品《經(jīng)伏波神祠》，與日本平安時代貴族書寫在北宋砑花箋紙上的《古今和歌集》同室展出…… </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “這次展出的作品匯集了日本各地收藏的幾乎所有北宋書畫精品，如果到每個作品的收藏地去看，恐怕用</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">10年也未必能看全</span><span style="font-size:22px;">?！北敬巍氨彼螘嬀A”展的策劃人、東京大學東洋文化研究所教授板倉圣哲對《環(huán)球》雜志記者說?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 據(jù)悉，這是二戰(zhàn)后日本第一次舉辦大規(guī)模的北宋精品書畫展。目的為以北宋代表畫家李公麟的《五馬圖》為中心，匯集日本收藏的北宋書畫精品，并借展美國大都會藝術(shù)博物館的2件作品，探索北宋書畫藝術(shù)的精髓與魅力。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟是何方神圣？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟(1049-1106）為北宋末期的著名畫家，字伯時，號龍眠居士(「瞑」通「眠」)，安徽舒城人。官至朝奉郎，晚年因病辭宮返鄉(xiāng)。李公麟是文人畫的開拓者之一。他博學多オ，精于鑒藏金石古器，擅畫人物、釋道、山水、花鳥，尤精鞍馬。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 他將白描發(fā)展為獨立的畫種，是中國繪畫史中公認“白描”最為杰出的一代宗師，甚至被譽為“宋畫第一人”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《五馬圖》是目前僅存的一幅李公麟鞍馬真跡，描繪五組一人一馬的圖像，兼具極高的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">寫實性和表現(xiàn)性</span><span style="font-size:22px;">。《五馬圖》流傳有序，清亡后流入日本，第二次世界大戰(zhàn)后一度被認為已消失于歷史長河，直到2019年初才在東京國立博物館展覽中重新面世。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">? 畫卷描繪了北宋元祜初年西域邊地進獻給皇帝的五匹矯健的名馬，分別為“鳳頭驄”、“錦膊驄”、</span><span style="font-size:22px;">“好頭赤”、</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">“照夜白”，第五匹失去了題名，但據(jù)考證應是傳說中進貢的“滿川花”。每匹馬前面均有一耷馬人。此畫中的馬及牽馬人，均是畫家根據(jù)真實對象寫生創(chuàng)作的。有三位控馬者為西域少數(shù)民族的形象和裝束，姿態(tài)各異，無一雷同，其精神氣質(zhì)亦微有差異，有飽經(jīng)風霜、謹小慎微者；有年輕氣盛、執(zhí)韁闊步者；有身穿宮服、氣度驕橫者。五匹毛色狀貌各不相同的馬?；蜢o止，或緩步徐行，比例準確，神完氣足。畫家用純熟的白描技法，把盛行于唐代</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">吳道子</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">時代的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">“白畫”</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">發(fā)展為具有豐富表現(xiàn)力的畫種——</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">白描</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">，這幅畫就是確立這一畫種的標志。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟的“白描”，繼承了傳統(tǒng)的繪畫風格，接近顧愷之的緊細凝斂，又承續(xù)了吳道子的暗示物象立體結(jié)構(gòu)的粗細變化，并用線條的變化暗示物體的質(zhì)感，甚至用線條的強弱與所描繪對象的個性相呼應。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 他所畫的人物，往往只憑幾條起伏而有韻律感的墨線來完成，但卻能明晰地區(qū)分出人物的不同身份、不同地域和不同種族的特征，使人一看即能辨別出來。 被人稱為“掃去粉黛，淡毫輕墨”，還有著“</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">不施丹青而光彩動人</span><span style="font-size:22px;">”的美譽。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟雖由吳道子入門，但其線描功夫，稱得上是“青出于藍而勝于藍”。李公麟以其“</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">行云流水”</span><span style="font-size:22px;">般的線條，飄逸而行止如意，雖只是白描勾畫，卻非常具有質(zhì)感。觀看馬的輪廓，似乎能感覺得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感覺到其皮毛、斑紋。人物的面部刻畫很簡單，但結(jié)構(gòu)異常準確，狀貌極其生動，須眉之間，不但可視其年齡、身份、民族，甚至從表情可以窺其內(nèi)心。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">《孝經(jīng)圖》(局部)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">《孝經(jīng)圖》(局部)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">《孝經(jīng)圖》(局部)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">該絹本水墨長達4米多呢</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> 顏真卿:超越王羲之的 名筆特別展 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 不禁回想起2019年的那次展覽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 那年春節(jié)前后在東京國立博物館舉辦的“顏真卿特別展”中，據(jù)傳早已被毀的宋代李公麟《五馬圖》重現(xiàn)人間，此事</span><b style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">震動</b><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">全球中國藝術(shù)界</span><span style="font-size:22px;">——短短40余日中，為親自觀上一面，研究者、收藏家與愛好者從世界各處聞訊而來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 也有人稱其為一次</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">改寫東洋美術(shù)史的歷史性展覽會。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">? </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);"> </span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">眾所周知，宋</span><span style="font-size:22px;">朝是中華文化璀璨光輝的時代，而這次展出了宋</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">四家</span><span style="font-size:22px;">蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄的作品，一次書法展示能同時欣賞到代表宋朝書法最高水品的作品，堪稱書法</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">神品的盛筵！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 展期即1月16日至2月24日。最受關(guān)注的稀世藏品包括來自臺北故宮博物院收藏的的顏真卿</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">《祭侄文稿》</span><span style="font-size:22px;">、懷素《自敘帖》、褚遂良《黃絹本蘭亭卷》、釋懷素《小草千字文》等，還有現(xiàn)藏于東京國立博物館、北宋李公麟的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">《五馬圖》</span><span style="font-size:22px;">等。由于這些藏品公開展出的機會十分稀少，因此消息一出，便</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">引爆全日本</span><span style="font-size:22px;">，慕名而來，專程前往的大陸、臺灣的參觀者為數(shù)眾多。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">唐玄宗紀泰山銘</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?氣勢恢宏</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 日本知名藝術(shù)史學者、東京大學東洋文化研究所教授板倉圣哲先生編著的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">《李公麟〈五馬圖〉》珍藏版復制畫集</span><span style="font-size:22px;">已在日本正式出版，在《李公麟〈五馬圖卷〉的歷史意義》一文開頭，他如此記述終身</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">難忘的那一刻：</span><span style="font-size:22px;">“看到畫的那一刻，筆者竟不由得雙手顫抖，渾身滲出汗來。目前為止，筆者接觸過不計其數(shù)的作品，但如此緊張的體驗卻是第一次——當今的美術(shù)史研究者中無人識其真面目、那幅只存在于傳說中的《五馬圖卷》，此刻就在眼前?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">「畫面色彩時與水墨塊面、線條重合，生成復雜的色調(diào)變化，令人驚嘆于作者</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">畫技之高妙。</span><span style="font-size:22px;">」</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ——板倉圣哲</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 回憶2019年2月2日，我們十分興奮地來到展廳，出于對作品的保護，展廳內(nèi)的燈光被調(diào)暗，但靜臥在展柜中的《五馬圖》那工筆淡彩的畫卷，卻仿佛在柔和的光線中，綻放出耀眼的光芒，讓觀賞者心動不已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 此前清宮留存過珂羅版（玻璃印刷版）的《五馬圖》，因此世人都以為《五馬圖》是黑白的。當?shù)牟噬孥E展現(xiàn)于世，世人對李公麟的認知才完整起來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當我們站在展柜前面，棲身于顏真卿主題展的《五馬圖》時，雖然沒有板倉先生所描述的那么強烈的反應，但面對這件近1000年前</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">「神品」</span><span style="font-size:22px;">，我的確被其</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">精美奇妙</span><span style="font-size:22px;">震撼到了，這種由柔與雅形成的對視覺的''軟性沖擊力"似乎比第一印象雄偉、恢宏、強烈的東西來得更雋永、牢固，它以沁入、滲透的方式進入，越來越結(jié)實地抓住你的內(nèi)心，在感悟更深刻時數(shù)次產(chǎn)生共震，讓我明顯感到自己心跳加速，甚至聽到心臟一聲重于一聲的跳動聲，還痛感兩只眼睛太不夠用，可笑的是明知自己隔著展柜的玻璃，但還是下意識地盡量屏住呼吸，生怕自己的哈氣污染了作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 入館前雖然做了不少功課，但看到這件</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">絕品</span><span style="font-size:22px;">時，還是感到此前所看到的各種對原作的介紹都太單薄了，根本無法描繪出真跡含蓄內(nèi)斂的精髓，也缺乏立體感、微妙感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟《五馬圖》，紙本，淡設色，縱29.3厘米，橫225厘米。本幅畫西域名馬五匹及五位牽馬人。馬皆右向立，從右至左為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白，最后一匹闕題。前四匹馬左邊皆有題記，記錄馬的來歷、年歲、尺寸等。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 本幅無李公麟款字和印章，后紙有黃庭堅、曾紆題跋各1段，卷首、卷中有乾隆御題共3段。卷中鈐有“詢”“睿思殿”“紹興”“柯九思”“柯氏秘笈”“張霆發(fā)印”“商丘宋犖審定真跡”“緯蕭草堂畫記”“三槐堂書畫記”以及清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府諸印等。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 清末流出宮外，后被賣到日本，隱跡于世達80余年，直至2019年1月與</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">顏真卿《祭侄文稿》</span><span style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">一同</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">亮相于</span><span style="font-size:22px;">日本東京國立博物館“顏真卿：超越王羲之的名筆”特別展，令世界矚目。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">顏真卿《祭侄文稿》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">黃堅庭的題跋</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 展覽上還看到了有名的《九成宮醴泉銘》宋拓 (三井本，由三井紀念美術(shù)館收藏) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 聯(lián)想到從家父處了解到的對各種拓本的相關(guān)評論，不禁感嘆萬千！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作為業(yè)余愛好，家父長年從事《九成宮醴泉銘》拓本研究，他收藏的夏氏本在學界受到高度關(guān)注。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 著名美術(shù)評論家任道斌教授為此寫下長篇論文。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">沈尹默先生特為此帖題跋</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 傅抱石先生為此拓本特作《讀碑圖》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 觀展時，身為資深畫家的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">我先生</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">(關(guān)NP)</span><span style="font-size:22px;">不時表現(xiàn)出驚嘆，驚嘆畫面淺淺的設色那么微妙、高雅；驚嘆作品格調(diào)高古而又充滿靈動；驚嘆人馬比例那么精當；驚嘆五匹馬各具之美名，令人遐想；驚嘆五匹體格健壯之馬，雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，極其溫順；驚嘆五位奚官則因身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹慎，或老成，但舉手投足，無不恰如其分。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 應該說，在某種程度上我先生對于《五馬圖》是</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">很不陌生</span><span style="font-size:22px;">的。因為他不僅自己多次臨摹，而且在幾十年的教學生涯中，在基礎階段就必然要指導學生臨摹，但目睹他見到真跡后的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">強烈反應</span><span style="font-size:22px;">，我更能感覺到《五馬圖》那種穿透性的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">精妙魅力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 他還詳盡為我做了解說，特別告訴我應該如何從</span><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">線條</b><span style="font-size:22px;">的角度欣賞作品，因為線條的勾勒在畫面中占有不可替代的作用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 他說，李公麟畫的線條健拔卻又有粗細濃淡虛實之別，構(gòu)圖堅實穩(wěn)秀而又靈動自然，畫面簡潔精練而富有變化；他在《五馬圖》中的落筆輕重起伏如應節(jié)奏，將馬的骨、肉、鬃尾等質(zhì)感以及馬的神態(tài)表現(xiàn)得相當生動，可說是一位最擅長運用線條，進而積線成面的畫家。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我先生尤其感慨李公麟的線條表現(xiàn)出了人馬之肌肉、骨胳等內(nèi)在的精準與唯美，認為他將</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">「以線寫形」</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">與</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">「以線寫神」</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">這兩者達到了極致般的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">融合，</span><span style="font-size:22px;">他告訴我，那精準的線條，一筆下去，線條細微的起伏變化之間馬匹的肌肉、骨骼與神韻被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 通過觀察線條的濃淡、輕重、粗細、虛實、曲直，還有</span><span style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">韻律</span><span style="font-size:22px;">及其間變化，都更有助我理解了這幅飽含生命力的作品的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">精堪</span><span style="font-size:22px;">之處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 確實，''《五馬圖》的寫實性可以用</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">出神入化</span><span style="font-size:22px;">來形容。首先是牽馬人的胡須以及馬匹的鬃毛。粗細、斷續(xù)的線條充分展現(xiàn)了胡須和鬃毛的軟硬與濃密。再配上精美的淡彩，這種色與線的配合真是絕妙。其次是馬匹的線條。西方繪畫一般要用多根線條來進行素描，但李公麟用一根線條就可以展現(xiàn)馬匹的肌肉、骨骼，甚至馬匹身體的前后、遠近，這真是中國‘白描’高手李公麟的絕筆?！卑鍌}教授如是說。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這次展覽印象非常深刻，所以我把那天的入場券與展覽的圖錄一起收藏起來了，以盡量多地保留當日的美好回憶。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">專注的觀眾</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 展后很長一段時間，這本作品集一直放在茶幾上，不時被我們拿起來翻看。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> 近觀五馬 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">“鳳頭驄”(五馬之一)?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">“錦膊驄”(五馬之一)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?“好頭赤”(五馬之一)</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">"照夜白”(五馬之一)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">“滿川花”(五馬之一)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> 天下絕藝 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟筆下那種"掃去粉黛、淡毫輕墨''、高雅超逸的白描畫，被后人稱為"</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">天下絕藝矣"。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在中國繪畫技法中，線描是最有特色的技法之一，而純用線條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是線描技法發(fā)展的最高、最純的階段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 而李公麟正是在這</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">藝術(shù)浪尖上的弄潮兒</span><span style="font-size:22px;">，他使白描技法成為后人學畫所遵從的樣板典范，"</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">猶如群龍之首"</span><span style="font-size:22px;">千百年來代代相傳。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 以下，挑選了李公麟《五馬圖》之外的一些白描作品，供大家欣賞。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 所謂藝術(shù)品，就是不論在何時何地，都能帶給人們最深刻的感動。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 消失在歷史長河之中的名作數(shù)之不盡，李公麟《五馬圖》的現(xiàn)世為藝術(shù)界打了一針強心劑，欣慰千年來的追尋，沒有白費。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我們深信，在未來的日子里，會有更多的名作被挖掘、被捐贈。而無論它在何處，為何人所持，其文物價值與藝術(shù)</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">價值</span><span style="font-size:22px;">都</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">不會</span><span style="font-size:22px;">因此而</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">磨滅</span><span style="font-size:22px;">；無論過去了多少歲月，都難掩中華書畫精華藝術(shù)魅力的</span><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">熠熠之輝</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;"> </span><span style="font-size:22px;"> 這也是在淺讀李公麟后想到的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p>