游老門(mén)東“芥子園”趙志良 <p class="ql-block" style="text-align:center;">趙志良 美篇號(hào): 37844102</p> <p class="ql-block"> 2026年春節(jié)，我游覽了南京老門(mén)東“芥子園”。</p> <p class="ql-block"> 芥子園，位于南京老門(mén)東三條營(yíng)30號(hào)，是清初文學(xué)家、戲劇家及生活美學(xué)大師李漁于康熙年間營(yíng)造的故居和私家園林。因占地約三畝，雖規(guī)模精巧，卻通過(guò)“咫尺山林，小中見(jiàn)大”的手法，濃縮了江南園林的山水畫(huà)境與文人意趣，并以“芥子”冠名，稱(chēng)為“芥子園”。原園歷經(jīng)戰(zhàn)亂湮沒(méi)，現(xiàn)為2016年依史料復(fù)建恢復(fù)了“芥子園”的歷史原貌，向觀眾展現(xiàn)一代文化巨匠李漁的文彩和成就。</p> <p class="ql-block"> “芥子園”大門(mén)方匾上黑底白字的牌匾上刻著“芥子園”三個(gè)大字，另有小字寫(xiě)著“乙酉初夏為笠翁道兄書(shū)”，書(shū)寫(xiě)者是清初“江左三大家”之一的文學(xué)家龔鼎孳。在芥子園的匾之下門(mén)兩側(cè)是一副藍(lán)底黑字的楹聯(lián):“孫楚樓邊觴月池，孝侯臺(tái)畔讀書(shū)人?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 芥子園前廳翼圣堂懸掛的篆書(shū)“芥子園”匾，為現(xiàn)代南京書(shū)法家言恭達(dá)書(shū)。門(mén)楹聯(lián)上寫(xiě)著：“人仰笠翁如瞻北斗，園名芥子可納須彌?！钡莱隽藢?duì)主人的尊崇與園名的深意。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">廳內(nèi)西墻上介紹的是“李漁生平”</p><p class="ql-block"> 李漁（1611—1680），號(hào)笠翁，浙江蘭溪人。李漁25歲參加童子試，一舉成為“五經(jīng)童子”。他40歲舉家遷往杭州。居杭十年，他靠自己的聰明才智和努力，先后創(chuàng)作了《憐香伴》、《風(fēng)箏誤》等六部傳奇，及《無(wú)聲戲》、《十二樓》兩部白話(huà)短小說(shuō)集，“湖上笠翁”成了文壇新人。1661年前后，李漁將家從杭州移到南京。在南京十余年，是他一生事業(yè)的鼎盛時(shí)期。他除了繼續(xù)創(chuàng)作外，將主要精力和大部分時(shí)間用在經(jīng)營(yíng)書(shū)鋪、編輯出版、營(yíng)建芥子園與創(chuàng)辦家班上。他先后開(kāi)辦了翼圣堂書(shū)鋪和芥子園書(shū)鋪，編輯出版了一大批文學(xué)作品，創(chuàng)作了著名《閑情偶寄》作品；他創(chuàng)辦家班，精心培養(yǎng)年輕藝術(shù)人才，上演自己創(chuàng)作和改編的劇本，帶領(lǐng)家班在大江南北巡回演出，推動(dòng)了昆曲藝術(shù)的發(fā)展。公元1677年，李漁從南京遷回杭州，構(gòu)筑了他生前最后的園林杰作——層園。清康熙十年（1680）農(nóng)歷正月十三，李漁病逝于此。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> 廳內(nèi)東墻介紹的“李漁與芥子園”</p><p class="ql-block"> 李漁是明末清初文學(xué)家、戲曲家、園林建筑師，是休閑文化的先驅(qū)者，是集眾多成就于一身的文化巨匠。</p><p class="ql-block"> “芥子園”是李漁于康熙七年（1668年）營(yíng)建的園林，因占地不足三畝，遂以“芥子”冠名。在李漁精雕細(xì)琢之下始臻佳境，為園林史上且最為經(jīng)典的園林之一。</p> <p class="ql-block"> 穿過(guò)前廳堂，后有一樓名為“三與樓”，抬頭就看見(jiàn)樓門(mén)頭再懸掛一匾上書(shū)“閑情偶寄”，別有一番韻味?！堕e情偶寄》是李漁創(chuàng)作的名著，被譽(yù)為中國(guó)古代生活藝術(shù)的集大成之作。如今這部著作的名字被作為匾額掛在樓上，可見(jiàn)對(duì)后世影響一斑。</p> <p class="ql-block"> 進(jìn)入樓內(nèi)，便見(jiàn)墻上方有一匾，上面鐫刻著“與古為徒”四個(gè)大字，其下“傳世畫(huà)譜”在燈光映照下格外引人注目。</p> <p class="ql-block"> 在室內(nèi)的玻璃柜內(nèi)展出的由李漁主持刋刻的《芥子園畫(huà)傳》。該書(shū)是清代康熙年間的一部重要繪畫(huà)教材，是一部重要的藝術(shù)典籍，也是連接李漁的園林生活美學(xué)與其文化出版事業(yè)的關(guān)鍵實(shí)物。它不僅展現(xiàn)了李漁的深厚藝術(shù)底蘊(yùn)，還承載著三百余年的藝術(shù)傳統(tǒng)歷史。</p> <p class="ql-block"> 《芥子園畫(huà)譜》，是中國(guó)繪畫(huà)史上最早系統(tǒng)介紹中國(guó)繪畫(huà)技法的專(zhuān)著，對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)，成為眾多畫(huà)家的啟蒙范本。畫(huà)師齊白石、詩(shī)人郭沫若、國(guó)畫(huà)家潘天壽、山水畫(huà)家陸儼少等人都曾受益于《芥子園畫(huà)譜》。</p> <p class="ql-block"> 芥子院的后堂三與樓前的庭院，通往園林的圓月門(mén)。</p> <p class="ql-block"> 芥子園內(nèi)的蕉葉聯(lián)是園中極具特的文化元素，由園主李漁親自設(shè)計(jì)并題寫(xiě)，其形制獨(dú)特，寓意深遠(yuǎn)，是園林藝術(shù)與文學(xué)意境完美融合的典范。園中最著名的蕉葉聯(lián)位于圓月門(mén)兩側(cè)，上書(shū): “因有卓錐地，遂營(yíng)兜率天”。上聯(lián)化用“錐立之地”的典故，暗喻園地雖小，卻足以安身立命；下聯(lián)則借佛教兜率天宮之名，表達(dá)在方寸之地亦可營(yíng)造出超然物外，完美呼應(yīng)了“芥子納須彌”的園名深意——微小之中可藏廣大世界。</p> <p class="ql-block"> 穿過(guò)圓月門(mén)，迎面便是一座小屋，名為“一房山”，取意自唐人詩(shī)句：“看待詩(shī)人無(wú)別物，半潭秋水一房山?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 再往前走，經(jīng)過(guò)曲折的廊道，便抵達(dá)園內(nèi)一室，此處是園內(nèi)專(zhuān)設(shè)的介紹李漁生平事跡的展覽廳。室閃燈光溫暖，“文化巨匠李漁”幾個(gè)大字熠熠生輝。</p> <p class="ql-block"> 李漁（1611—1680）中國(guó)明末清初文學(xué)家、戲劇家、戲劇理論家、美學(xué)家，杰出的文化巨匠。他主要成就是戲曲創(chuàng)作、戲劇理論創(chuàng)新、小說(shuō)創(chuàng)作。他不僅是其卓越的文化創(chuàng)作與演出而聞名于世，更被譽(yù)為“中國(guó)戲劇理論始祖”，世界喜劇大師以及“東方沙士比亞”。他在南京的十余年里，推動(dòng)了昆曲的發(fā)展，培養(yǎng)了眾多戲曲人才，還潛心著述，為我們留下了許多珍貴的經(jīng)典著作，如《閑情偶寄》、《笠翁十種曲》、《無(wú)聲戲》、《十二樓》、《笠翁對(duì)韻》、《風(fēng)箏誤》等。</p> <p class="ql-block"> 原芥子園因戰(zhàn)毀湮沒(méi)，復(fù)建后保留了李漁“壺中天地”的造園精髓。復(fù)建后的芥子園，為幫助游客更好了解李漁當(dāng)年設(shè)計(jì)的芥子園景觀，展廳中增置了園林模型。</p> <p class="ql-block"> 看完展館，再逛逛園子。這是2016年復(fù)建的“芥子園”，按照李漁以“芥子納須彌”設(shè)計(jì)理念，采用“小中見(jiàn)大”手法，以水景為中心，水體形態(tài)曲折有致，四周環(huán)繞亭臺(tái)軒榭與水景和諧相融，花木配置，四季有景，展現(xiàn)出設(shè)計(jì)的巧妙與匠心。整個(gè)園子雖小卻不顯得擁擠，反而成為小而精的經(jīng)典園林。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">來(lái)山閣</p><p class="ql-block"> 來(lái)山閣是李漁觀賞鐘山（紫金山）景色而特意建造的觀景臺(tái)。其設(shè)計(jì)巧妙運(yùn)用“借景”手法，將園外的鐘山引入園中，拓展了有限的視覺(jué)意境。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> 戲臺(tái)（籟天籟人）</p><p class="ql-block"> 這是背靠假山的一座半亭式戲臺(tái)，是園內(nèi)一處重要的文化景觀。這戲臺(tái)是園主人李漁創(chuàng)辦家班并演出其作品的重要場(chǎng)所。李漁在此自編自導(dǎo)，帶領(lǐng)戲班，并曾巡回大江南北，對(duì)推動(dòng)昆曲藝術(shù)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> “不系舟”是園中一座伸向水池的船形石亭，靜臥于水面之上，營(yíng)造出“舟泊岸畔，心游萬(wàn)仞”的意境，作為園中觀景佳處。從船中可遠(yuǎn)眺對(duì)岸的月榭，拓展了有限空間的視覺(jué)層次。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">月榭歌臺(tái)</p><p class="ql-block"> 位于園中水池之畔，其建筑保留了明清風(fēng)格飛檐翹角與木構(gòu)廊架。游客在此可駐足觀景賞月。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">“天半朱霞”榭</p> <p class="ql-block"> “天半朱霞”牌匾，由明末清初著名官員、文學(xué)家、《芥子園畫(huà)傳》的刊行者周亮工書(shū)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">仙源亭</p><p class="ql-block"> 坐落在園中人工疊石山上的最高處，亭名“仙源”寓意如仙境之源，是園內(nèi)一處精巧的觀景建筑，也是觀景賞月最佳處。</p> <p class="ql-block"> 在園池塘邊的嶙峋怪石上，有一尊李漁的釣魚(yú)坐像，穿著長(zhǎng)衫，握著長(zhǎng)長(zhǎng)伸進(jìn)池水的細(xì)魚(yú)竿，旁邊還放著一把紫砂壺，詮釋了園主人“詩(shī)意棲居”的生活，成為芥子園最具標(biāo)志性的景觀。據(jù)說(shuō)，這是李漁自己要入境的，這在我國(guó)園林史上是的一件標(biāo)新立異的事。</p> <p class="ql-block"> 在芥子園有限的空間內(nèi)，園主人巧妙運(yùn)用墻上各式漏洞形成框景，用借景手法，使得內(nèi)景與外景相互交融，虛實(shí)相映成趣，你無(wú)論站在哪個(gè)角度欣賞，眼前都是一幅絕美的畫(huà)卷。</p> <p class="ql-block"> 芥子園內(nèi)的廊廳是其園林建筑的重要組成部分，曲廊蜿蜒，步移景異，引導(dǎo)游人逐步展開(kāi)視野實(shí)現(xiàn)“一步一景”的觀賞體驗(yàn)。廊廳不僅是通行空間，更是休憩、觀景、賞曲的場(chǎng)所。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">登山廊廳</p> <p class="ql-block"> 游完芥子園，從園內(nèi)假山亭臺(tái)走出，再度融入老門(mén)東街區(qū)的煙火氣中，兩相對(duì)照，別有韻味。李漁展館中關(guān)于生活美學(xué)的種種細(xì)節(jié)，與園內(nèi)漢服少女的身影與亭閣相映成趣的畫(huà)面，共同拼合出我的這次完整的文化漫游體驗(yàn)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">謝 謝 觀 賞 ！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">趙志良制作</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">2026年2月22日</b></p>