<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">二月的申城微寒，卻擋不住奔赴一場(chǎng)千年雅集的熱情。在上海博物館“至扇至美”特展中，我獨(dú)坐于靜謐展廳，指尖未觸扇骨，心已隨墨痕流轉(zhuǎn)千年。扇，非止納涼之具，更是文人袖中乾坤——方寸扇面，可納山水、藏詩(shī)書(shū)、寄幽懷，《淮南子》有言“搖扇清風(fēng)至”，而此處所見(jiàn)，是風(fēng)雅自生。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">折扇如月，開(kāi)合之間氣象萬(wàn)千。深棕竹骨托起淡雅扇面，梅花疏影橫斜于米色宣紙之上；墨書(shū)古詩(shī)行云流水，松竹梅蘭次第生發(fā)。一把扇，是工藝與詩(shī)心的雙重結(jié)晶，更是明清以來(lái)士大夫“懷袖雅物”的真實(shí)回響。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">扇面形制天然成弧，構(gòu)圖更見(jiàn)匠心。遠(yuǎn)山含霧、小橋流水、雪嶺紅衣、松風(fēng)鶴影……水墨濃淡間，空間被折疊又延展。那橋上獨(dú)行的朱衣人，岸邊靜坐的觀水者，皆非實(shí)指，而是中國(guó)畫(huà)“以少總多”的留白哲思——觀者駐足，便成了畫(huà)中未題名的第四人。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">三幅并陳的扇頁(yè)，或密密蠅頭小楷，或青綠山水點(diǎn)染，或人物小景傳神，同出一柜，各臻其妙。任頤《人物圖扇頁(yè)》（1879）旁，我久久凝望三位林下閑人——他們不言不語(yǔ)，卻把晚清文人的從容氣度，寫(xiě)進(jìn)了葉脈與墨痕的呼吸里。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">仕女執(zhí)扇倚亭、竹林對(duì)坐、溪畔低語(yǔ)……工筆細(xì)繪的衣袂與發(fā)簪，在柔光下泛著溫潤(rùn)光澤。她們不是符號(hào)化的“古人”，而是我伸手可感的鄰家姐妹——一個(gè)轉(zhuǎn)身，便聽(tīng)見(jiàn)團(tuán)扇輕搖的簌簌聲。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">長(zhǎng)卷市井、村落炊煙、騎馬陶俑、青銅駿馬……扇外天地同樣豐饒。當(dāng)目光掠過(guò)策馬揚(yáng)鞭的陶俑與水墨奔馬，忽然懂得：所謂“春風(fēng)騏驥”，不只是馬年吉慶，更是文化血脈奔涌不息的隱喻。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">離館時(shí)回望展標(biāo)——“THE BEAUTY OF FAN-TASY”，諧音雙關(guān)，妙不可言。扇里扇外，皆是中國(guó)人用風(fēng)骨與詩(shī)意，為自己造的一座不朽園林。</span></p>