<p class="ql-block"> 如夢令·元旦</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">一九三0年一月</p> <p class="ql-block">寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，風(fēng)展紅旗如畫。</p> <p class="ql-block">這首詞最早發(fā)表在《詩刊》一九五七年一月號。</p> <p class="ql-block"> 意象的奇妙組合</p><p class="ql-block"> ——《如夢令·元旦》賞析</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">丁國成</p> <p class="ql-block">題中“元旦”，乃是傳統(tǒng)說法，并非指公歷1月1日，而是指農(nóng)歷正月初一，即公元1930年1月30日。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在此之前，1929年毛澤東、朱德率領(lǐng)紅四軍創(chuàng)建了贛南、閩西革命根據(jù)地，革命形勢發(fā)展很快。但在軍隊和根據(jù)地建設(shè)等重大問題上，紅四軍內(nèi)部發(fā)生了嚴(yán)重分歧，黨內(nèi)、軍內(nèi)存在著單純軍事觀點、流寇思想等非無產(chǎn)階級思想，毛澤東原擬6月下旬在龍巖召開的中共紅四軍第七次代表大會上加以解決。不料，會上毛澤東遭到排擠，未能當(dāng)選前委書記，繼而離開了紅四軍領(lǐng)導(dǎo)崗位，到地方指導(dǎo)土地革命斗爭。10月，陳毅從上海帶回中共中央“九月來信”，要求毛澤東“應(yīng)仍為前委書記”。12月28日至29日的“古田會議”，即中共紅四軍第九次代表大會通過了毛澤東起草的決議（《關(guān)于糾正黨內(nèi)的錯誤思想》是這個決議的第一部分），并重新選舉毛澤東為前委書記。這時，贛、閩、粵三省敵軍調(diào)動十四個團(tuán)，第二次“會剿”閩西根據(jù)地和紅四軍，已經(jīng)攻至離古田只有三十華里的小池。紅四軍前委當(dāng)即決定兵分兩路：由朱德率主力轉(zhuǎn)移贛南，以便實現(xiàn)“爭取江西的計劃”，于1930年1月16日占領(lǐng)江西廣昌；由毛澤東率第二縱隊先在小池地區(qū)阻擊敵軍，掩護(hù)主力轉(zhuǎn)移，而后從古田北上，經(jīng)連城、歸化（今明溪）、清流、寧化，翻越武夷山，于1月24日到達(dá)廣昌，同朱德率領(lǐng)的主力部隊會合。此詞寫于兩路紅軍會合之后，寫的就是這次進(jìn)軍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詞在藝術(shù)上的突出特色，有些論者說是創(chuàng)造了優(yōu)美的獨特意境，我很贊同，不再重復(fù)。還有一點，似乎未被他人道破，就是：意象組合極為奇妙。作品的意境創(chuàng)造，是靠意象的巧妙組合來完成的。</p> <p class="ql-block">作品一開頭就連寫三個地名，孤立地看，確實是三個抽象的概念，枯燥乏味，并無詩意；但是，緊接著出現(xiàn)了三個詞組，形象具體，鮮明如見。兩句詞里，沒有任何動詞和連接詞，只是把三個地名和三個詞組并列出來，連在一起，就像電影中的蒙太奇，將六個電影鏡頭組接起來。這就賦予抽象地名以濃郁的詩味，讓讀者自己去想象、填充，進(jìn)行審美鑒賞的再創(chuàng)造。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從修辭角度說，兩句詞構(gòu)成了排比式列錦和并列式互文：上句地區(qū)是對下句物象的限定-“路隘林深苔滑”不是其他地方，而是“寧化、清流、歸化”；下句物象則是對上句地區(qū)的描繪-“寧化、清流、歸化”不見其他景象，惟見“路隘林深苔滑”，兩句參互成文，合而見義。由于兩句詞各舉一邊而又互相關(guān)聯(lián)，既化抽象地名為具體形象，又使景物描寫有了地理位置，這便形成了詞的意象組合，給讀者提供了廣闊的想象余地和再度創(chuàng)造的藝術(shù)空間。也就是說，允許讀者根據(jù)各自的生活體驗，展開合理想象：“路隘林深苔滑”三種景象可以分別屬于“寧化、清流、歸化”三縣的不同地理特點，也可以理解成每個縣份都有這樣三種地形地貌，即把作品的具體描繪，當(dāng)作是寫實的。正如曾經(jīng)在這三個縣份“均住過或且路過”的郭風(fēng)所說：“這些地區(qū)，以自然環(huán)境而言，山路險峻，林木茂密，溪流如帶······”（郭風(fēng)《具有戰(zhàn)爭史詩性質(zhì)的華章-讀＜如夢令·元旦＞》）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從意象角度看，作為詩歌藝術(shù)，作品這種描寫，又不完全是寫實的。其一，經(jīng)過詩人的精心剪裁。紅四軍此次進(jìn)軍顯然不止經(jīng)過“寧化、清流、歸化”三縣，還有許多縣份，作品無法、也無須一一寫到。三縣的地理環(huán)境也絕對不止于“路隘林深苔滑”，其他景象與作品主旨關(guān)系不大，都被省略了。其二，作品的形象描繪，不僅經(jīng)過提煉選擇，而且做了藝術(shù)加工，屬于典型形象的集中概括，寄托了作者的主觀情思，飽含著詩人的思想寓意，因而變成了具有象征意味的意象創(chuàng)造，不盡實指，也有泛指。</p> <p class="ql-block">不管是寫實，還是象征，這種意象并列的獨特結(jié)構(gòu)方式，至少蘊(yùn)涵著五層意思：一、三個縣份從讀者眼前一閃而過，足以顯示部隊行軍之疾，迅猛異常。二、三個縣份標(biāo)明了紅四軍的行軍路線-實際行軍是先到歸化、中經(jīng)清流、后過寧化，作品顛倒路程順序，是為求得平仄合律，按照詞譜，“如夢令”前句作“仄仄仄平平仄”，“歸化”與“寧化”如不對換，則不合平仄。不過，三個縣份只是詩人舉其大要，絕非征程全部，更非行軍終點。作品以少總多，從而寫出征途之遙，前路漫漫。三、“路隘林深苔滑”，如同電影特寫鏡頭，連續(xù)推出，展示了征程之難，布滿坎坷。四、作品表面上無一字言及敵人，其實，紅四軍背后正對著強(qiáng)大之?dāng)常杭t四軍之所以繞開寬平大道，專走崎嶇山路，就是因為敵人占據(jù)有利地形，實行“三省會剿”，紅四軍只得避開強(qiáng)鋒，爭取主動。這里已經(jīng)暗示出進(jìn)軍之險，表明敵強(qiáng)我弱。五、如此艱難險阻、征途遙遠(yuǎn)，絲毫擋不住紅四軍的飛速前進(jìn)。敵人縱然追至這些縣境，也只能望城興嘆，無可奈何。作品借此五端，集中而又充分地表現(xiàn)了人民軍隊歷盡千辛萬苦、不怕流血犧牲的大無畏革命精神和英雄氣概。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“今日向何方，直指武夷山下。”一問一答，干脆利落，毫不含糊。從問句中可以看出，“武夷山下”只是“今日”的進(jìn)軍方向和目標(biāo)，而不是最后的進(jìn)軍終點和駐地。答句除了說明行軍方向外，還透露出這次進(jìn)軍不是盲目的被動流竄，而是清醒的主動轉(zhuǎn)移?！爸敝浮眱勺?，既顯示出紅四軍統(tǒng)帥的堅定沉著、胸有成竹、從容不迫，大有“指揮若定失蕭曹”（即諸葛亮）之概，又反映出紅四軍部隊鎮(zhèn)定自若、秩序井然、步調(diào)一致，頗具“萬馬不嘶聽號令”之勢。盡管當(dāng)時軍事形勢嚴(yán)峻，但紅四軍撤離福建、挺進(jìn)江西，也不是一般性地運(yùn)用“敵進(jìn)我退，敵駐我擾，敵疲我打，敵退我追”的游擊戰(zhàn)術(shù)；因為早在1929年4月紅四軍前委就向中央提出“爭取江西的計劃”，直到1930年1月5日毛澤東還在《星星之火，可以燎原》中再次重申“爭取江西”的理由?？梢姡@次進(jìn)軍是有計劃、有組織、有準(zhǔn)備的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。紅四軍不會停在武夷山下，還要翻過山去，到達(dá)江西。</p> <p class="ql-block">“山下山下，風(fēng)展紅旗如畫。”疊用“山下”，進(jìn)一步突現(xiàn)了武夷山，使之與“風(fēng)展紅旗如畫”的意象，與作品前邊的意象組合起來，構(gòu)成一個完整的優(yōu)美意境，除了具有寫實意味外，同樣也有象征意義?！敖袢障蚝畏?，直指武夷山下”，與毛澤東1935年10月在長征途中翻越六盤山時所寫的名句“不到長城非好漢”，有異曲同工之妙；不同的是，此句以肯定口吻出之，彼句以否定語氣道之。象征意義大略相近：從正面說，革命的目的，一定要達(dá)到，一定能夠達(dá)到；從反面說，不達(dá)革命目的，不是好漢，誓不罷休?！拔湟纳较隆迸c“長城”由實指而變泛指，成了革命目的、奮斗前景的象征了。作為形象描繪，這里的“紅旗”即是軍旗，借以代指紅四軍；作為意象創(chuàng)造，“紅旗”則又象征革命。紅旗獵獵，迎風(fēng)招展，似火如畫，美不勝收-既是贊美工農(nóng)武裝，又是謳歌中國革命。雖然后有強(qiáng)敵追擊，前有險路阻擋，但是紅四軍將士不畏艱險，充滿了戰(zhàn)斗的豪情和必勝的信念。作品通過典型意象的精心創(chuàng)造與巧妙組合，熱情歌頌了人民軍隊一往無前的革命英雄主義氣概和戰(zhàn)無不勝的革命樂觀主義精神，預(yù)示了中國革命高潮必將到來的美好前景，表達(dá)了詩人高瞻遠(yuǎn)矚的廣闊胸懷與勝利進(jìn)軍的喜悅心情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詞還有兩個藝術(shù)特點值得稱道。</p><p class="ql-block">一是根據(jù)內(nèi)容需要，在表現(xiàn)形式上，作品特別講究韻律。全詞格律嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏明快，音韻鏗鏘，旋律輕捷，調(diào)子高亢。這與詩人所要表達(dá)的堅定的思想、美好的信念、樂觀的情緒、歡快的心情、豪邁的氣勢是和諧一致的，做到了內(nèi)容與形式的表里相宜、完美統(tǒng)一。已有論者拈出，這里不再贅述。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二是借鑒古典詩歌的表現(xiàn)手法，并加以創(chuàng)新，自鑄偉詞?！皩幓⑶辶?、歸化，路隘林深苔滑”兩句，很容易使人憶起杜甫的詩句和馬致遠(yuǎn)的小令。杜甫的《聞官軍收河南河北》有句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！眱删溥B用四個地名，這在古詩中已屬罕見。而毛澤東則在一句之中連用三個地名，而且不加任何中介詞語，更是不可多得。這一方面見出詩人的藝術(shù)膽識非凡，不怕冒犯最為常見的概念化的風(fēng)險；另一方面也見出詩人的藝術(shù)功力卓越，能夠突破古人的樊籬，而有自己的獨特創(chuàng)造，遂將風(fēng)險轉(zhuǎn)化為奇崛。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》寫道：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”毛澤東精通古典，名篇佳句爛熟于心，很可能由此得到啟發(fā)，創(chuàng)作出“路隘林深苔滑”的清詞麗句，用現(xiàn)代美學(xué)術(shù)語說，叫做意象疊加，類似電影中的蒙太奇手法。兩句詞可謂因難見巧：上句的抽象地名因有下句的意象對接而頓生光彩；上下句的不同意象因并列組合而引發(fā)新的意蘊(yùn)，擴(kuò)大了作品的生活容量，啟人遐思，余味無窮。</p> <p class="ql-block"><b>摘抄《毛澤東詩詞全編鑒賞》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>人民文學(xué)出版社</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>2017年9月北京第1版</b></p>