<p class="ql-block">《了不起的老祖宗》</p><p class="ql-block">老年人不免票，半票44元</p> <p class="ql-block">《珠歸海上》書畫展</p> <p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">在上海博物館的書畫收藏中，由菲律賓華裔企業(yè)家莊萬里先生(1899-1965）捐贈(zèng)的"兩塗軒"藏書畫是尤為值得珍視的一部分。莊先生孺慕中華文化，感懷華夏文物流散海外，乃盡平生之力，搜求書畫珍品數(shù)以百計(jì)寶藏于書齋"兩塗軒"。他志行高尚，心懷故土，向不以所藏為一家之私，身后其哲嗣莊長(zhǎng)江先生、女兒莊良有女士秉承父親心愿，征得家族同意，遴選書畫精品二百三十三件，于2000年慨然捐贈(zèng)上海博物館。</p><p class="ql-block">"兩塗軒"珍藏書畫內(nèi)容豐富，品類較為齊全，自宋至明、清、近現(xiàn)代，凡八百余年，涵蓋了書畫史上較多作者與流派。其中宋人山水殊為罕見，明清人物畫、晚明書法尤多精品佳作，展現(xiàn)出莊氏高明的收藏眼力與獨(dú)特的審美趣味。</p><p class="ql-block">為表彰莊氏家族存護(hù)中華文化的心意與壯舉，使其珍藏得到最大程度的展示與研究，上海博物館特辟"兩塗軒"專室，將其捐贈(zèng)的書畫分批輪流陳列。適值上海博物館東館建成，位處人民廣場(chǎng)展館的"兩塗軒"陳列室亦得以改建，擴(kuò)充展線，在對(duì)藏品再次梳理與研究的基礎(chǔ)上，更全面系統(tǒng)地向觀眾呈現(xiàn)"兩塗軒"的書畫珍藏，這也是莊氏家族和上海博物館共同的心愿與榮幸。</p> <p class="ql-block">繪畫集萃</p><p class="ql-block">宋人《秋山蕭寺圖》-﹣范寬傳派山水，"兩塗軒"藏品中年代最早的作品。</p><p class="ql-block">明林良《竹禽圖》-﹣明代宮廷畫家，發(fā)揚(yáng)水墨寫意花鳥傳統(tǒng)。</p><p class="ql-block">明陳洪綬《探梅圖》-﹣晚明最具個(gè)人風(fēng)格的人物畫家之一，與崔子忠合稱"南陳北崔。"</p><p class="ql-block">清王鑑《仿陳惟允山水圖》--"四王"之一，精于摹古的正統(tǒng)派山水畫家。</p><p class="ql-block">清金農(nóng)《觀音圖》-﹣揚(yáng)州畫派重要代表畫家。</p><p class="ql-block">清吳昌碩《四季花卉屏》--"海上畫派"代表畫家，開創(chuàng)以金石篆籀筆意入畫白大寫意花鳥畫風(fēng)。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代齊白石《酒壇壽桃圖》-﹣傳統(tǒng)文人畫與民間藝術(shù)風(fēng)格的完美結(jié)合。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代金城《六時(shí)燕喜圖》-﹣中國畫學(xué)研究會(huì)與湖社的創(chuàng)辦者，"京津畫派"的代</p><p class="ql-block">現(xiàn)代高奇峰《白荷鯉魚圖》--"嶺南畫派"代表，以西洋畫法革新中國畫。</p> <p class="ql-block">宋人《秋山蕭寺圖》卷</p><p class="ql-block">《秋山蕭寺圖卷》是兩塗軒收藏中年代最早的作品。它的畫法同時(shí)具有北宋范寬以及南宋山水畫的特征。</p><p class="ql-block">北宋范寬風(fēng)格</p><p class="ql-block">秋山蕭寺田局部</p><p class="ql-block">秋山蕭寺圖 局部</p><p class="ql-block">溪山行圖部 </p><p class="ql-block">秋山蕭寺局部</p><p class="ql-block">宋郭若成《圖畫見聞志。論三家山水》中形容范山水：峰巒渾厚，勢(shì)壯雄強(qiáng)，搶筆供勻，人屋皆質(zhì)，</p><p class="ql-block">溪山行圖部</p><p class="ql-block">秋山蕭守國局部</p> <p class="ql-block">明佚名松下聽瀑圖軸</p><p class="ql-block">此圖頗具江夏派面貌，后加吳偉款印。山石多用斧劈皴，筆法率放，皴染交作，水墨淋漓；人物衣紋用折蘆描勾斫，迅捷爽利，應(yīng)為宗學(xué)吳偉的明代畫家所作。</p> <p class="ql-block">莊萬里《兩塗釋義》：</p><p class="ql-block">余自弱冠，遠(yuǎn)渡南荒，側(cè)身，輒感學(xué)識(shí)淺薄，難以立足社會(huì)，間雖奮發(fā)自修，奈時(shí)不我與，又苦解惑無師，終于不求甚解，蹉跎歲月，此治學(xué)之胡涂，一也。友分損益，古有明訓(xùn)。益者同心共濟(jì)，始終如一。損友則利盡交疏，甚而反相害者，比比皆是。余生平擇交不慎，常受其累，此交友之胡涂，二也.......古人名物志其喜，以示不忘。然余之以'兩涂'名軒，非為喜也，聊志吾過，而資警惕云爾.......</p><p class="ql-block">地理學(xué)家，歷史學(xué)家張其昀：</p><p class="ql-block">萬里先生嘗從容語余日："里性喜古物，尤嗜名人字畫，......每憾收集未由......1936年環(huán)游世界，途次山海關(guān)，久聞橫額'天下第一關(guān)'數(shù)字乃明嚴(yán)嵩所書，筆力遒勁。故雖停車時(shí)已午夜，時(shí)間倉促，亦趨一觀，詎已為日寇運(yùn)回其國，大失所望.......此一笨重石刻，尚在剽攘之列，則其他文物國粹，更不知被竊幾許矣!感慨萬千，激憤莫名，未知何日得遂珠還合浦之愿也。及后漫游東瀛，輒加注意，發(fā)現(xiàn)中國名家真跡淪落是地者殊多。遂不擇綿薄，廣事搜求，更不惜以重金購買，此為里實(shí)現(xiàn)素愿機(jī)會(huì)，亦為里收藏字畫之嚆矢!'</p><p class="ql-block">兩塗軒釋義與收藏源起</p> <p class="ql-block">明葛徵奇水閣聽泉圖軸</p><p class="ql-block">葛徵奇（?-1645)，字無奇，號(hào)介龕，浙江海寧人，官至光祿寺少卿，善山水。圖繪林泉水閣的清雅景致，遠(yuǎn)宗倪黃，近效董其昌，頗見品格。畫于崇禎庚辰（1640)。</p> <p class="ql-block">清查士標(biāo)古木竹石圖軸</p><p class="ql-block">查士標(biāo)（1615-1697)，字二瞻，號(hào)梅壑、懶老等，安徽休寧人，流寓揚(yáng)州，善山水，新安畫派代表。此圖作寥落樹石竹枝，簡(jiǎn)逸荒率中有文秀之氣，得云林遺韻。</p> <p class="ql-block">清羅牧古木竹石圖軸</p><p class="ql-block">羅牧（1622-1708)，字飯牛，號(hào)云庵等，江西寧都人，寓居南昌，善山水，創(chuàng)江西畫派。圖繪木石伴生，筆墨簡(jiǎn)澹，意在黃公望、董其昌之間。</p> <p class="ql-block">清蔣廷錫墨荷圖軸</p><p class="ql-block">蔣廷錫（1669-1732)，字揚(yáng)孫，號(hào)西谷、南沙，江蘇常熟人，官至文華殿大學(xué)士。善畫花卉，風(fēng)格端莊典雅。此圖作淡雅的水墨荷花，款署乙未（1715)，時(shí)年四十七歲。圖上有張廷玉、陳邦彥等多人題跋。</p> <p class="ql-block">清 金農(nóng) 觀音圖軸</p><p class="ql-block">金農(nóng)(1687-1763)，字壽門，號(hào)冬心，仁和(今浙江杭州)人，久寓揚(yáng)州。博學(xué)多才，詩書畫印俱能，書畫風(fēng)格古樸，異于俗流，"揚(yáng)州八怪"之一。此圖繪白衣觀音，低眉閉目，身后祥云寶光繚繞，質(zhì)樸而艷麗。畫于乾隆辛已(1761)，時(shí)年七十五歲。 </p>