【北海書畫】正確理解中國畫中的“開合”關(guān)系

北海書畫院

董其昌說：分合乃大宗綱也。 分合即“開合”，董其昌認(rèn)為，開合是一幅中國畫里的主要脈絡(luò)，可見其重要地位。 那么，“開合”究竟是什么？在國畫里起到了什么作用，又有什么變化？下面我們一起來聊一聊。 一、國畫里的開合無處不在我們常說“大開大合”，一般指畫的整體構(gòu)圖中，開與合十分明顯，給人一種大氣、舒暢的感覺。大開大合的構(gòu)圖常見于山水畫，例如下面兩幅圖。 上圖是張大千的山水圖，圖中左方的山呈大合之勢，而右邊的水則呈現(xiàn)出大開之勢。正由于這種大開大合的構(gòu)圖模式，讓觀者體會到了山水的雄壯，有蕩氣回腸之感。 上圖是黃賓虹的山水圖，圖中的山勢向右上角呈“合”的趨勢，而水則分別向左及左下，呈“分”的趨勢。這樣的構(gòu)圖，給人一種舒朗通暢的感覺，讓人能充分感受山水的靈秀之氣。然而，開合不僅存在于畫的整體結(jié)構(gòu)上，中國畫的局部也有開合。董其昌說：（分合）有一幅之分，有一段之分。言下之意是，一幅中國畫從整體上看，有分合的大趨勢，而從局部上看，也有分合的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 上圖是李可染的一幅山水圖。在開合示意圖中可見，紅色線條所指示的，是畫面整體的開合形式，而綠色線條所顯示的，是局部開合結(jié)構(gòu)。不僅如此，畫中小到一個屋頂，一個樹杈，都是開合關(guān)系的具體呈現(xiàn)。因此，我們也可以說，在國畫里，開合無處不在。從上面的幾幅圖，我們也可以看出，開與合是成對出現(xiàn)的，沒有開就沒有合，沒有合也不可能有開，它們相依相生，就像一呼一吸，是辨證關(guān)系。二、國畫里的開合有什么作用？（一）陰陽調(diào)和中國畫遵循陰陽調(diào)和、虛實結(jié)合的規(guī)律，開合就是陰陽、虛實變化和轉(zhuǎn)換的具體形式之一。例如下面這幅圖。 上圖是吳昌碩的荷花圖，圖中荷葉的組合，形成了開合之勢，也造就了陰陽變化。整個畫面看起來陰陽調(diào)和、虛實相依，十分和諧。（二）氣脈通暢中國畫中的開合就如人的呼吸，如果開合失當(dāng)，畫的氣脈就會不順。例如，下面是黃賓虹山水圖的局部。 由于框選部分畫面都是“合”幾乎沒有“開”，整個畫面看起來就顯得有些“堵”，讓人透不過氣來。 而上圖截取的內(nèi)容又基本上都是“開”，沒有“合”，給人只有出氣沒有進(jìn)氣的感覺。 上面是該畫的全貌，畫中開合得度，讓人看起來心曠神怡。一幅好的中國畫，其氣脈是自然舒暢的，只有開合得度，整個畫面給人的感覺就會變得順坦自然。（三）制造韻律中國畫講究“勢”，也就是畫面里呈現(xiàn)出來的運動“趨勢”，這種趨勢形成了獨特的韻律。開合也是造勢的一種方式，如下面這幅圖。 上圖是張大千的《黃山松云圖》，這幅畫通過山與云的開合配合，形成了一種“S”型的運動趨勢，制造出一種獨特的韻律，讓人回味無窮。三、國畫里的開合有哪些形式？在中國畫里，常見的開合形式有左右開合、上下開合、前后開合三種。我們看看下面這幾幅圖。 上圖是當(dāng)代畫家葉淺予的《舞蹈》，畫中采用的是右開左合的模式，將焦點集中到了左邊起舞的女子身上，畫面的重點就突出了。 上圖是八大山人的荷花圖，畫面采用的是左開右合形式，體現(xiàn)了荷花怒放的張力。 上圖是潘天壽的《雁蕩山花圖》，畫面采用的是上開下合模式，展現(xiàn)了山花桀驁崢嶸的風(fēng)骨。 上圖是任伯年的花鳥圖，畫面實物與落款相結(jié)合，形成了上開下合的構(gòu)圖形式，生動地表現(xiàn)了高處樹梢的景致。上面所示的左右、上下開合形式在傳統(tǒng)繪畫中較為常見，而另外一種開合形式則是在近現(xiàn)代國畫中較為常見，那就是前后開合。當(dāng)代的國畫，層次感更強(qiáng)，采用前后開合的形式更能體現(xiàn)景深。 上圖是當(dāng)代畫家石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，畫面采用了前合后開的開合模式，制造了一個大氣磅礴的場景。 上圖是當(dāng)代畫家劉文西的《毛主席到陜北》，畫面采用了前開后合的模式，將觀者的視線自然而然地引導(dǎo)到中心，突出了主角的存在。當(dāng)然，上面說的開合形式是針對畫面整體結(jié)構(gòu)而言，在同一幅畫中，往往幾種開合方式同時存在。 上圖是當(dāng)代畫家卞春香的《運河—遠(yuǎn)去的帆影》，帆船與水面形成了左開右合的構(gòu)圖，船帆之間形成了上開下合的形式，船與身后的遠(yuǎn)景則形成了前合后開的場景，整個構(gòu)圖層次豐富，富有內(nèi)涵。可見，國畫里的開合形式是可以結(jié)合作者的思想隨機(jī)變化的。四、開合也有主次之分？一幅中國畫中，開合并不是平均分配，而是有主次之分的。有的畫以“開”為主，“合”為輔，例如下面這幅畫。 上圖是當(dāng)代畫家葉淺予的《舞蹈》，畫中以開為主，合為輔，以開的形式展現(xiàn)了舞者各自優(yōu)美的舞姿，又以合的形式體現(xiàn)了他們之間的互動。有的畫以“合”為主，“開”為輔，例如下面這幅畫。 上圖是李可染的山水圖，畫面以合為主、開為輔，展現(xiàn)了山的雄壯和厚重。五、開合是如何呼應(yīng)的？在國畫中，開與合本來就是相依相生的，開合之間如果不互相配合，畫面就會少了很多生趣。因此，畫中開合的呼應(yīng)就必不可少。在構(gòu)圖復(fù)雜的畫中，開合的呼應(yīng)就如同呼吸般自然，不用贅述。但在構(gòu)圖簡單的畫中，開合的呼應(yīng)就更考究作者的心思。 上圖是潘天壽的《水仙圖軸》，畫中主體只有簡單的一株水仙，為了營造開合，作者在右上方做了題跋，同時還別出心裁地將題跋向畫面中心偏移，尤其是名章，更是蓋在了名字的左下角，從而與水仙花向右延伸的葉子遙相呼應(yīng)。 最后，請欣賞幾幅山水畫作品，這是當(dāng)代山水畫家張建生先生的寫生和創(chuàng)作，請大家看看這幾幅作品中的開合方式是怎樣的呢？歡迎評論區(qū)留言： （圖一） （圖二） （圖三） （圖四） （圖五） （圖六） （圖七） 歡迎參與互動交流?謝謝！

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