<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這一篇是“每周品書畫”系列的春曉篇，記錄了我對(duì)俞志強(qiáng)老師書畫作品的體會(huì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">完整系列我會(huì)投稿至公眾號(hào)【昆音雅意】做更新，歡迎你來(lái)，把散落的篇章串成一幅長(zhǎng)卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">搜【昆音雅意】即可關(guān)注，我們下篇見(jiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">俞老師的兩幅作品《春曉》，是一筆一筆，把孟浩然的春天喚醒。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">看那幅字。行草，不疾不徐。像春晨的光，斜斜地照進(jìn)窗欞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">筆勢(shì)遒勁灑脫，墨色濃淡相生，字距疏密間藏著呼吸感。這般筆觸，恰似孟浩然詩(shī)中的“清淡”——不事雕琢，卻自有筋骨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩(shī)中“春眠不覺(jué)曉”的慵懶、“處處聞啼鳥”的清潤(rùn)、“花落知多少”的閑思，被書法的流動(dòng)感一一托起。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“春眠不覺(jué)曉”，起筆是香夢(mèng)后舍不得醒來(lái)的一聲嘆息。孟浩然睡得那樣熟，連太陽(yáng)爬高都不知道。我們現(xiàn)代人，鬧鐘催命，趕地鐵，趕會(huì)議。有幾個(gè)人，敢這樣，把一整個(gè)早晨，交給夢(mèng)？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“處處聞啼鳥”，筆鋒一轉(zhuǎn)，活了。那不是噪聲，是天籟。鳥鳴不是吵醒他，是來(lái)陪伴他。晨起，聽見(jiàn)燕子叫，心里也是安靜的。天地之間，有一個(gè)小小的我，被萬(wàn)物溫柔地環(huán)繞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“夜來(lái)風(fēng)雨聲”的連筆，似有若無(wú)的飛白，像極了《晚泊潯陽(yáng)望廬山》里“日暮但聞鐘”的余響；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最妙的是“花落知多少”的收筆，似有未盡之意，暗合孟浩然“明知故問(wèn)”的散淡。他沒(méi)有起身去看，他只是在心里，輕輕地問(wèn)。這一問(wèn)，問(wèn)出了盛唐最動(dòng)人的閑情。不是李白的“仰天大笑”，不是杜甫的“國(guó)破山河”，是“我不管天下事，我只心疼那幾瓣落花”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他并非真不知花落幾何，而是借這一問(wèn)，將目光從世俗紛擾轉(zhuǎn)向自然細(xì)微，這份超然，不是王維的“佛系”。</p><p class="ql-block">這比佛系更有人間的溫度。是“無(wú)官一身輕”后，心像水洗過(guò)一樣的澄明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再看那幅畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨岸的茅屋，是素凈的。拂水的垂柳，是柔軟的。遠(yuǎn)山含黛，淡淡的幾抹。水里的石頭，林間的棲鳥、都帶著靜氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">俞老師以水墨暈染出“散淡生活”的韻致。只用淺絳與花青鋪陳，恰似孟浩然詩(shī)中的“微云淡河漢”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這顏色，讓我想起宋瓷，想起汝窯的天青。不喧嘩，自有聲。每一筆都浸著春日的溫軟。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種“淡而有味”的畫面，與書法中“濃淡相間”的筆觸形成了呼應(yīng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">心有歸處，目之所及皆是詩(shī)。這正是孟浩然“遠(yuǎn)離世事自得其樂(lè)”的心境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國(guó)文人的心。不一定要在朝堂上指點(diǎn)江山，退回來(lái)，守著一方小院，一溪流水，就很好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這畫，有空靈的感覺(jué)，但不同于王維。王摩詰的“空”是禪意的靜穆，孟浩然的“空”是散淡的自足，孟浩然選擇了一種自己覺(jué)得舒服的活法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這兩件作品之所以動(dòng)人，在于它們以“散淡”為骨，以“空靈”為魂，將士大夫“無(wú)官一身輕”的閑適、“心遠(yuǎn)地自偏”的超然，化作可觸的筆墨與可感的畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)我們凝視書法中流轉(zhuǎn)的行草，端詳畫作里暈染的山水，看到的是一個(gè)靈魂在春日晨光里舒展的姿態(tài)——他睡得安穩(wěn)，醒得從容，連對(duì)落花的牽掛都帶著詩(shī)意的溫度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們隔著千年的時(shí)光，看這幅字，看這幅畫。忽然懂了，為什么“春眠不覺(jué)曉”能從小學(xué)生課本，一直讀到白發(fā)蒼蒼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因?yàn)樗f(shuō)的，不是春天，是生命里，那些可以浪費(fèi)的、美好的辰光。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">是“偷得浮生半日閑”的竊喜。是“人間有味是清歡”的篤定。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這個(gè)焦慮的時(shí)代，我們太需要這樣的春曉了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它提醒我們，慢下來(lái)。聽一聽鳥叫，想一想落花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">心安，即是歸處。</p><p class="ql-block"><br></p>