<p class="ql-block">沿著古羅馬廣場走去，心曠神怡，一次又一次回到這里，發(fā)現(xiàn)又開出很多參觀區(qū)域，</p> <p class="ql-block">答應(yīng)跑蜜要去到勝利女神身邊看羅馬廢墟的落日余暉，看來要食言了??,</p> <p class="ql-block">我喜歡凱撒，敬佩奧古斯都，一個少年，危機(jī)中擔(dān)當(dāng)起了古羅馬的命運(yùn)，最終成就霸業(yè)，于是每次到羅馬得機(jī)會便要禮敬一下這個心中的神；</p> <p class="ql-block">下次這片地兒必須要跟著 Claudia 去巡游了，</p> <p class="ql-block">過馬路到了Santi Cosma e Damiano 門前，知道Rome Forum有一個非常古老的仍然活著的基督教堂（其他都是廢墟了），果斷拐了進(jìn)去，</p> <p class="ql-block">沿著廊道，是一幅幅頂天立地16世紀(jì)末或17世紀(jì)初晚期文藝復(fù)興的反宗教改革壁畫，畫色已然褪色中，</p> <p class="ql-block">跨入大殿，</p> <p class="ql-block">拱帶上的圓形徽章（medallion）： “羔羊基督”（Agnus Dei）；</p> <p class="ql-block">主祭壇后殿穹頂是公元6世紀(jì)馬賽克，約公元 526–530年，是羅馬現(xiàn)存最重要的早期拜占庭馬賽克，它站在古典世界崩塌與基督教視覺帝國建立之間；最下方的十二只羊，象征十二使徒；</p> <p class="ql-block">基督榮耀顯現(xiàn)（Christ in glory）站在火紅天空中鮮艷奪目，這樣的呈現(xiàn)好現(xiàn)代呀！</p> <p class="ql-block">左：費(fèi)利克斯四世 – 圣科斯馬 – 圣彼得</p> <p class="ql-block">右：圣保祿 – 圣達(dá)彌盎 – 圣狄奧多爾</p> <p class="ql-block">抬頭仰視是盛期巴洛克（High Baroque）木質(zhì)鑲板天花;</p> <p class="ql-block">橫帶敘事畫卻是十六世紀(jì)晚期文藝復(fù)興風(fēng)格；</p> <p class="ql-block">最古老的古羅馬圓廳在修，隔著玻璃看一眼。</p> <p class="ql-block">里面還有一間小堂專門安置有大型 Presepio（圣誕馬槽場景），古羅馬遺址上的完整建筑背景，圣人們分布于多層空間，足俱舞臺式劇場氣勢；</p> <p class="ql-block">從一座“時間分層的標(biāo)本”：古羅馬結(jié)構(gòu) → 6世紀(jì)拜占庭 → 16世紀(jì)文藝復(fù)興 → 17世紀(jì)巴洛克的殿堂里走岀來，門口早已是二十一世紀(jì)了。</p> <p class="ql-block">很難錯過的羅馬斗獸場…走著走著發(fā)現(xiàn)示威人群，這才想起來今天地鐵罷工，原本約了Frida和Claudio在下午的參觀點(diǎn)附近一起午餐，F(xiàn)rida短信飛進(jìn)來說“地鐵罷工，實在太遠(yuǎn)趕不??來了”，本來我想請她吃飯現(xiàn)在她欠我一頓，寫下來算是記一筆。</p> <p class="ql-block">好吧，自己走到一條小街吃一份意餃和冰淇淋；</p> <p class="ql-block">再一看眼前，不就是前年(2023年）第一次到達(dá)羅馬非來不可的Clemente？這里層層疊加有橫跨千年的 Fresco，我好想再看看羅馬的文藝復(fù)興第一亇天使報喜，可惜午休關(guān)門了。</p> <p class="ql-block">竟是早早到了下一站，找個石階打盹休息。</p> <p class="ql-block">????????????????????????</p><p class="ql-block">公元64年7月18日至19日夜，首都羅馬大角斗場觀眾席下，一家店鋪突發(fā)火災(zāi)。在強(qiáng)風(fēng)的助力之下，火勢迅速蔓延到周邊的帕拉蒂尼山與西里歐山。這場大火燒到第6天傍晚才被成功撲滅。然而，火災(zāi)還沒有就此結(jié)束，余火在強(qiáng)勁的東風(fēng)之下再度復(fù)燃，又連燒了三天三夜。最后在這場大火的肆虐之下，羅馬這個“世界之都”在9天的時間內(nèi)幾乎化為灰燼。尼祿皇帝兼顧建設(shè)與財源的重建政策得到了公民的廣泛好評。一貫對尼祿持批評態(tài)度的歷史學(xué)家塔西佗，卻對此贊賞有加，說他此舉堪稱人類智慧的結(jié)晶。</p><p class="ql-block">作為男人，都有修建宏偉建筑的理想，身為皇帝的尼祿也不例外，尼祿癡迷于希臘文化，尼祿想嘗試在羅馬城中心重現(xiàn)希臘稱之為“阿卡狄亞”（Arcadia）的綠色世外桃源，于是下令興建“黃金宮殿”。選錯了日子重新動工也是尼祿的失誤。公元64年，就在年初動工的黃金宮殿即將落成時，突如其來的羅馬大火將黃金宮殿也焚毀了，本來重新動工的日期應(yīng)當(dāng)稍微推遲一下，然而尼祿好像忘了一般。雖然尼祿一心致力于災(zāi)后重建，但對黃金宮殿的重建更是不遺余力。讓羅馬公民更為憤怒的是，這次火災(zāi)的面積差不多與尼祿的黃金宮殿預(yù)算用地完全吻合，從而引發(fā)了羅馬公民的紛紛質(zhì)疑。羅馬大火是由尼祿下令縱火這一謠言也傳開了……</p> <p class="ql-block">Domus Aurea，尼祿金宮，一個正在進(jìn)行考古挖掘的遺址，每周只開放周五~周日三天，淡季也不淡，提前一個月放票，為了這里羅馬多待了一天，約到了下午2:15pm Guided Tour。進(jìn)入金宮的第一眼可以用“倒吸一口冷氣”來形容，如此高大的宮殿豈是如今羅馬第一高梵蒂岡可比，尼祿一開始就把皇帝宮殿的尺度做到了極限，這里才是羅馬最宏偉的空間??！</p> <p class="ql-block">解說小姐姐幾次講到這里這么高大不適合住人，那為什么這么勞師動眾？大概尼祿會講“我有一個夢”。而金宮恬恬成了尼祿生命的分水嶺，被疑縱火到皮索陰謀（這里與拉文特地皮connected)，再希臘巡演一年有余做文藝青年（下令開鑿科林斯地峽），再到總督們起兵自立，尼祿留下了“Qualis artifex pereo!”可憐的藝術(shù)家將要死了的最后遺言。</p> <p class="ql-block">我們參觀的是當(dāng)年被圖拉真填土埋掉成浴室地基的東翼，因為被埋所以金宮有1/10被保留了下來。我一直持有歷史對暴虐尼祿不公的態(tài)度，可能是因為他的文藝小青年特征？ </p> <p class="ql-block">我不懂建筑，只曉得眼前的巨型混凝土結(jié)構(gòu)非同凡響，更何況是2千年前發(fā)生的，經(jīng)歷過改革年代知道鋼筋水泥現(xiàn)代工程，古羅馬人是如何撐起這一個又一個超常穹頂？而眼前的混凝土墻當(dāng)年可是覆滿了大理石的華美??！如今只能讓想象飛翔了；</p> <p class="ql-block">更多房間則畫滿了色彩圖案，恍然大悟，龐貝的一切果然源自羅馬，不是嗎？</p> <p class="ql-block">尼祿死后并沒有被元老院正式damnatio memoriae，但金宮成為政治上“奢靡與暴政”的象征，必須被系統(tǒng)性毀掉，弗拉維朝的三位皇帝維斯帕先、提圖斯、圖密善先填湖建斗獸場，拆除奢華飾面熔金取寶石，之后圖拉真再把整座東翼房間徹底填土壓實成人工高臺，于是今天看到了天花板被壓得變了形；</p> <p class="ql-block">還更佩服圖拉真，這要倒多少泥石才能填平這宏偉的金宮之頂！</p> <p class="ql-block">直到十五世紀(jì)有人掉入一個坑，據(jù)說Filippino Lippi、Ghirlandaio、Perugino、Pinturicchio、Raffaello和米開朗基羅都用繩子吊下去??，于是文藝復(fù)興深受影響。</p> <p class="ql-block">看癡了，凡夫俗子如何來想象當(dāng)初的盛景？</p> <p class="ql-block">這又是何用？二千年的秘密如何破解；</p> <p class="ql-block">Statua di Tersicore 繆斯·忒耳西科瑞，九位繆斯之一，掌管舞蹈、抒情詩、音樂節(jié)奏，名字來自希臘語“使人因舞而歡悅”，尼祿的最愛呀；</p> <p class="ql-block">當(dāng)中有一段看Virtual金宮，相當(dāng)迷幻令人留戀，</p> <p class="ql-block">SALA DI ACHILLE A SCIRO “阿喀琉斯在斯基羅斯的房間”，這間是金宮里保存較完整的第四風(fēng)格壁畫（Fourth Pompeian Style）房間，尼祿時代（公元64年后）的繪畫具華麗的建筑幻景，精細(xì)裝飾邊框，中央小型神話場景，金色、紅色、黑色對比強(qiáng)烈，輕盈的空間錯覺，</p> <p class="ql-block">那塊戰(zhàn)斗場景，就是阿喀琉斯身份暴露的一幕，命運(yùn)的驅(qū)使已經(jīng)不可避免；</p> <p class="ql-block">尼祿非常沉迷希臘文化戲劇表演神話英雄，年輕阿喀琉斯是半神，注定輝煌又注定毀滅，非?！澳岬撌健钡拿馈⒚\(yùn)、舞臺感、悲劇意識！</p> <p class="ql-block">參觀結(jié)束在最有震撼力的八角廳Octagonal Room，</p> <p class="ql-block">尼祿金宮的圓頂采光井直接影響了萬神殿，然后影響了許多世紀(jì)，如今只能腦補(bǔ)史書上明確記載了的穹頂上的鑲金星辰。</p> <p class="ql-block">上午還在科隆納宮贊嘆不已，此刻在金宮跟跑蜜講“難怪都想當(dāng)皇帝啊！”然后想了想，又加了一句“不想再為弒母殺妻的尼祿辯解了，哪怕他有不少不錯的政績很多事情也情有可原”。BTW，梵蒂岡那個埃及帝王級紅紫斑巖大浴缸也是尼祿皇帝的，絕對可以一眼認(rèn)出，也許就在金宮發(fā)現(xiàn)？照片拍不出那氣勢?。?lt;/p> <p class="ql-block">離開了金宮，步入羅馬黃昏，最美的時段，</p> <p class="ql-block">RIONE I MONTI，羅馬第一區(qū)—Monti，4世紀(jì)的羅馬已經(jīng)進(jìn)入“拼貼帝國”階段。</p> <p class="ql-block">古老又年輕的Viadei Fori lmperiali，</p> <p class="ql-block">貌合神離的伴侶，還是奔赴幸福的戀人？</p> <p class="ql-block">????????????????????????</p><p class="ql-block">The mission of the artist is to teach people to love the beauty — Mucha</p><p class="ql-block">羅馬PALAZZO BONAPARTE 波拿巴宮正在舉行Mucha特展</p> <p class="ql-block">早先在朋友圈里看到Frida看展的分享，于是惦記上了<span style="font-size:18px;">，更要與波提切利的女神相遇，</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">WOMEN, ICONS AND MUSES</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">女性、偶像與繆斯</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">19世紀(jì)接近尾聲時來到巴黎，阿爾豐斯·穆夏投身于法國首都充滿活力的藝術(shù)景象之中。作為書籍和雜志插畫家，他與高更、斯特林堡等人物建立了聯(lián)系，同時悄然鍛造出一種注定要革新視覺傳播的藝術(shù)語言。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">穆夏職業(yè)生涯的決定性轉(zhuǎn)折發(fā)生在1894年，當(dāng)他遇見莎拉·伯恩哈特。此前在廣告領(lǐng)域仍不為人知的這位插畫家，受“女神般的”莎拉之邀，為《吉斯蒙達(dá)》創(chuàng)作海報。這個事件成為關(guān)鍵時刻，徹底改變了他在藝術(shù)與職業(yè)上的道路。女演員被他大尺寸構(gòu)圖的原創(chuàng)性所吸引——作品以高挑的畫幅、流動的輪廓線以及柔和的粉彩色調(diào)為特征。最終真正征服伯恩哈特的，是穆夏刻畫人物靈魂的能力：他的海報能夠精確傳達(dá)這位女演員希望帶上舞臺的形象。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">這張首幅海報于1895年元旦揭幕，立刻征服了巴黎。巨大的成功促使伯恩哈特向他提供了一份為期六年的合同，擔(dān)任設(shè)計師與藝術(shù)總監(jiān)。在這段合作期間，穆夏不僅創(chuàng)作海報，還設(shè)計服裝、珠寶與舞臺布景，并制作了另外六張海報，使莎拉·伯恩哈特成為不朽的偶像。</span></p> <p class="ql-block">新劇《Gismonda》的宣傳海報：修長垂直構(gòu)圖、女主角神圣般的光環(huán)、東方化裝飾圖案、柔和粉彩色調(diào)，一夜之間震動巴黎！</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">莎拉·伯恩哈特是有史以來最偉大的舞臺女演員之一。她是一位標(biāo)志性人物，其無與倫比的才華以及幾乎帶有超自然色彩的戲劇掌控力，使她贏得了“神圣的莎拉（Divine Sarah）”這一稱號。憑借強(qiáng)烈的表演張力和極具吸引力的舞臺存在感，她在世界各地的劇院聲名遠(yuǎn)播。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">她于1844年出生在巴黎，而她的人生從一開始就如同一出戲?。核撬膫€女兒中的第三個，生父不詳，母親是朱迪思·朱莉——一位迷人的半上流社會女子（可能是一名高級交際花？），藝名“尤勒（Youle）”。莫爾尼公爵——拿破侖三世的同父異母兄弟，同時也是她姨母與母親的情人——負(fù)責(zé)她的教育，將她引入巴黎戲劇藝術(shù)學(xué)院（Conservatoire），隨后又進(jìn)入法蘭西喜劇院（Comédie Fran?aise）。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">從一開始，莎拉便把自己的人生經(jīng)驗帶上舞臺：她以輕盈而迷人的動作征服觀眾，仿佛他們是她的情人一般。這種壓倒性的詮釋強(qiáng)度在1870年代為她帶來了非凡成功——她的每一次登臺都成為轟動。她身材并不高（僅略高于1.50米），而且相當(dāng)瘦削，遠(yuǎn)不符合當(dāng)時的審美標(biāo)準(zhǔn)；但她擁有清澈如水晶般的嗓音，并能夠以極高的技巧加以調(diào)控。維克多·雨果甚至稱她為“金嗓子（Golden Voice）”。大膽而富有革命精神的她，組建了自己的劇團(tuán)，并以“系統(tǒng)化的奢華”策劃全球巡演。在她的職業(yè)生涯中，她共出演了120個角色，其中包括反串角色，例如莎士比亞《哈姆雷特》中的角色。她是一位精明的神話創(chuàng)造者，不斷為自己的傳奇添柴加火—甚至自豪地宣稱：“在我尚未死去之前，我已成為傳奇?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">她生活在虛構(gòu)與現(xiàn)實之間永恒的張力之中。讓·谷克多為她創(chuàng)造了“神圣的怪物（sacred monster）”這一表達(dá)。馬克·吐溫則曾寫道：“女演員分為五種：差的，尚可的，好的，偉大的，以及——莎拉·伯恩哈特?！?lt;/span></p> <p class="ql-block">海報是穆夏最擅長的舞臺，也是他最成功的名片；</p> <p class="ql-block">學(xué)習(xí)了一下彩色石板畫，本質(zhì)上是印刷品，看??到下筆的紋路了，好是好看，但沒有了層次感，Art Nouveau 就是要消滅層次？ </p> <p class="ql-block">展廳的一開始有專門播放Mucha生平的紀(jì)錄片，當(dāng)中還設(shè)置了影視特效，蠻夢幻的，</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">MUCHA’S SYMBOLS 穆夏的象征符號</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">“通過將物體的輪廓與在視覺上和諧的比例對齊，并突出其特征，我們便將它置入一種風(fēng)格之中?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">——Alphonse Mucha</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">“要賦予一個物體風(fēng)格，例如一朵花，首先必須徹底了解它……理解它在自然中的精確形態(tài)：花萼，橫向與縱向結(jié)構(gòu)，花蕾、葉片與莖的準(zhǔn)確形狀，以及所有解剖學(xué)細(xì)節(jié)、它的顏色，以及（如果存在的話）它的傳統(tǒng)意義。”</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">花卉貫穿穆夏的全部創(chuàng)作，但在《Le Pater》（《天父》，1904）中，它們完全是為其象征意義而被運(yùn)用。象征主義的語言在新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau）設(shè)計師之間被廣泛共享，某些形式與物體的含義也很容易被鑒賞家以及共濟(jì)會成員識別：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">例如—頭后光環(huán)象征神性與至高權(quán)力；圓形代表永恒；星星是神圣指引的標(biāo)記。五角星或六角星幾乎以近乎執(zhí)著的頻率反復(fù)出現(xiàn)：有時具有象征意義，有時則純屬裝飾。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">穆夏從畫家兼插畫家馬塞爾-皮埃爾·呂蒂（Marcel-Pierre Ruty）的作品中汲取靈感。1894年，他曾與呂蒂合作出版《Mémoires d’un éléphant blanc》（《白象回憶錄》）。書中的頁眉是由重復(fù)圖案構(gòu)成的裝飾性帶狀紋樣，其中一些后來成為穆夏風(fēng)格的標(biāo)志：星星、手、眼睛、一根手指壓在嘴唇上、以及一顆流血的心。呂蒂的作品為穆夏日后的視覺語言播下了種子。</span></p> <p class="ql-block">每個畫家都有自己特定的符號，Mucha也不例外，這些也成為看懂Mucha的關(guān)鍵，展覽提供了清晰的線索；</p> <p class="ql-block">Mucha 在工業(yè)化迅速推進(jìn)、宗教權(quán)威逐漸退卻的19世紀(jì)末，他借用圣像般的光環(huán)、圓形構(gòu)圖與裝飾邊框，將世俗女性神圣化，使她們成為四季、花卉、詩歌、音樂與繪畫的化身。這是一種屬于現(xiàn)代都市的“世俗圣像畫”，既充滿象征主義的精神意味，又通過印刷傳播成為大眾消費(fèi)的藝術(shù)圖像，在商業(yè)與神圣之間建立起一種獨(dú)特而優(yōu)雅的平衡。</p><p class="ql-block">四種藝術(shù)（The Arts, 1898），主題是藝術(shù)門類的擬人化：Poetry（詩歌）Dance（舞蹈）Music（音樂）Painting（繪畫）；</p><p class="ql-block">四種花卉（The Flowers, 1898）包括：Carnation（康乃馨）Lily（百合）Iris（鳶尾）Rose（玫瑰）</p><p class="ql-block">四種藝術(shù)（第二版，The Arts, 1900）</p><p class="ql-block">四季（The Seasons，1900）春夏冬秋</p> <p class="ql-block">穆夏的風(fēng)格特點(diǎn)：扁平化色塊、裝飾性線條、強(qiáng)烈的輪廓、圖像可復(fù)制，這些都非常適合石版印刷，他其實是第一個真正理解“現(xiàn)代視覺傳播”的藝術(shù)家之一，但他自己并不想只做海報畫家，他晚年最看重的不是海報，而是《斯拉夫史詩》（The Slav Epic）那是二十幅巨幅歷史畫—民族史詩、精神史詩。</p> <p class="ql-block">說起斯拉夫，展館有一幅Giorgio Schiavone的圣母子，是文藝復(fù)興時期最早最純正的“Schiavone畫家”之一，是斯拉夫視覺傳統(tǒng)的前史，我看著覺得特別是費(fèi)拉拉的北方畫風(fēng)。</p> <p class="ql-block">Saccaggi的《Semiramis in Babylon》，好看，“經(jīng)典象征主義，用東方神話女王Semiramis，呈現(xiàn)世紀(jì)末藝術(shù)迷戀古代權(quán)力、神秘、女性象征的美學(xué)。它與 Mucha 時代的審美精神同頻，因此常出現(xiàn)在相關(guān)展覽中?！?lt;/p> <p class="ql-block">我挺喜歡了解布展邏輯，還有其他畫作，今天這里只屬于美麗的女性，<span style="font-size:18px;">女神古往今耒都是畫中的主角，有的畫</span>明顯模仿了Rubens和Titian；</p> <p class="ql-block">Mucha早期的油畫也有出展</p> <p class="ql-block">最最令人興奮的是Sandro Botticelli的《Venus》1485–1490，油畫布，總統(tǒng)包房待遇，女神獨(dú)自站立在中央，二旁隱約有宮殿本身的古羅馬風(fēng)格人物壁畫相伴；只見她肌膚冷若瓷器，輪廓溫柔清晰，頭發(fā)與維納斯的誕生極其相似，還是這般站著，理想中的女子啊，不可再施任何妝化了，完美的波堤切利的畫筆。</p> <p class="ql-block">最后必須提一下PALAZZO BONAPARTE 波拿巴宮的<span style="color:rgb(21, 100, 250);">LETIZIA’S BALCONY，SEEING WITHOUT BEING SEEN</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">這個著名的小陽臺在萊蒂齊亞·拉莫利諾（拿破侖的母親）買下宮殿之前就已存在。因為它的位置極佳——正對羅馬最重要的游行路線和狂歡節(jié)活動，所以自中世紀(jì)起這里就設(shè)有陽臺，方便“觀看盛況”。改造之后，這個陽臺位于科爾索大道與威尼斯廣場的轉(zhuǎn)角。通過一扇龐貝風(fēng)格裝飾的落地窗進(jìn)入，內(nèi)部有花卉裝飾和一張沿墻擺放的長木凳。晚年的萊蒂齊亞幾乎不再出門，經(jīng)常坐在這里，由女伴羅莎·梅利尼向她講述外面的世界。她在羅馬的歲月，都用來請求再見被流放的兒子。詩人卡爾杜奇稱她為“科西嘉的尼俄柏”——一個為兒子哭泣的母親。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">這座陽臺象征著一種姿態(tài)：看見世界，卻不再屬于世界。</span></p> <p class="ql-block">走入羅馬的夜幕，最后一晚了，只剩再好好吃一頓的念想了，然而眼前又出現(xiàn)了一張海報！</p> <p class="ql-block">????????????????????????</p><p class="ql-block">今年（2025）隆重認(rèn)識并喜歡上了達(dá)利，從Figurese～巴塞羅那～馬德里～紐約，沒有想到還要加一個“~羅馬”。 當(dāng)馬路上看到大型霓虹燈下的Dali，跑蜜與我毫不猶豫當(dāng)場買票入了西波拉宮，誰讓我倆都很喜歡他；</p> <p class="ql-block">Dalí. Revolution and Tradition（達(dá)利：革命與傳統(tǒng)）展示達(dá)利 60 多件繪畫與素描作品，呈現(xiàn)他在傳統(tǒng)與革新之間的藝術(shù)旅程；10/17開始在Palazzo Cipolla舉辦的特展，今年與Dali緣分不淺。</p> <p class="ql-block">有意思的是入場第一眼竟是Pablo Picasso畫于1896年的自畫像，</p> <p class="ql-block">二幅達(dá)利的cubsim畫作，是他到達(dá)超現(xiàn)實主義的必經(jīng)之路；</p> <p class="ql-block">Pierrot with guitar，1923</p> <p class="ql-block">Venus and Sailor，1925</p><p class="ql-block">女性的形象，從穆夏的“裝飾的現(xiàn)代”走到達(dá)利的“解構(gòu)的現(xiàn)代”，跨度很大呀！</p> <p class="ql-block">“在接受了正規(guī)嚴(yán)格的美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練后，22歲的達(dá)利繪制了《菲格拉斯窗邊的女子》，描繪了他的妹妹安娜·瑪麗亞在家中陽臺的窗戶上做女紅的恬靜場景。遠(yuǎn)處蒼茫的山脈襯托出這個小城的安詳氛圍，城市之中的建筑表現(xiàn)出一種現(xiàn)代化的繁華景象，甚至在其中一幢兩層高的小樓屋頂，還出現(xiàn)了福特汽車的廣告牌。由此可見在20世紀(jì)20年代，菲格拉斯的中產(chǎn)階級們已經(jīng)享有足夠富裕的現(xiàn)代生活。從菲格拉斯這座小城出發(fā)，達(dá)利的一生經(jīng)過了馬德里、巴塞羅那、巴黎、倫敦、紐約、羅馬……在時空中畫了一個圈后，最終又回到了這里。他窮其一生與時間和空間玩著一場潛意識的游戲，在他身后留下的荒謬、宏偉、怪誕、神秘的作品中，一直潛藏著他對這片故土的依戀和摯愛”</p> <p class="ql-block">因為這段文字，一直期盼看到《Girl from Figueres》(1926) 這幅畫，出自Figurese，但今年六月在那里卻沒見到，估計在出差，現(xiàn)在相會于羅馬。這個妹妹的背影與窗臺上的背影很不同，這幅讓人很寧靜，是達(dá)利永遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，不能說家因為他與父親鬧翻了；達(dá)利份佛開始了超現(xiàn)實主義的“冷靜夢境”？</p> <p class="ql-block">Table in front of the Sea 1926，還有立體主義的影子，</p> <p class="ql-block">Figures Lying on the Sand，1926</p><p class="ql-block">有沒有第一眼人都是沒有頭的？頭被透視壓扁，被畫面幾何結(jié)構(gòu)幾乎吞掉了；在超現(xiàn)實主義語境里理性被削弱潛意識占了主導(dǎo)，達(dá)利真正的危險感，不在奇怪造型，而在于他讓不合理的事，看起來完全合理。</p> <p class="ql-block">The Image Disappears，1938，看到了什么？</p> <p class="ql-block">盯著看了好久才看到了一位女性的背影，達(dá)利成熟超現(xiàn)實主義時期的經(jīng)典“可變圖像”（double image）實驗之一。</p> <p class="ql-block">當(dāng)初在Figurese初次沖擊，畫作又多，根本沒有可能認(rèn)真看他的畫稿，現(xiàn)在小展就可以定定心心看了，有人報怨達(dá)利是制圖員，我就喜歡他的超現(xiàn)實是建立在了精密計算的基礎(chǔ)之上；</p> <p class="ql-block">人體解構(gòu)；</p> <p class="ql-block">視覺傳達(dá)；</p> <p class="ql-block">顏色符號畫面</p> <p class="ql-block">這個展覽提供了充分的展示，看得我好滿足，這個家伙可不是天馬行空的圖鴉，奇思妙想的背后是妥妥的計算和實驗，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某浆F(xiàn)實，就這么畫出了一幅幅看似怪誕的畫，只能講他的腦回路更符合佛洛伊德講的夢境吧。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">The Comparative Table</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">在《魔法技藝的五十個秘密》（1948）一書中，達(dá)利提到了許多不同藝術(shù)家。盡管意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家占主導(dǎo)地位，他也毫不猶豫地納入了一些當(dāng)代藝術(shù)家，例如畢加索、蒙德里安，以及他自己。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">他們都出現(xiàn)在所謂的“達(dá)利式分析十年研究后所制定的價值比較表”中。在這張表中，他們與布格羅、列奧納多、拉斐爾、委拉斯開茲和維米爾等人一起被評估。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">在這一分類中，達(dá)利和畢加索獲得了積極評價，而蒙德里安在大多數(shù)類別中都被評為不利。所有被列入的藝術(shù)家中，維米爾獲得最高分——在技藝、靈感、色彩、設(shè)計、天才、構(gòu)圖和真實性方面均得20分滿分，原創(chuàng)性得19分。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">委拉斯開茲緊隨其后，在大多數(shù)項目中獲得滿分，并在靈感和素描方面各得19分。拉斐爾也取得了類似成績，除了色彩一項獲得18分外，其余評分均達(dá)到或接近卓越。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">達(dá)利對這些藝術(shù)家的偏愛——他最鐘愛的畫家——也在其工作室豐富的攝影資料中得到印證：可以看到他們作品的復(fù)制品被策略性地擺放在他工作空間的附近。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(25, 25, 25);">（印象派莫奈得分低得可憐）</span></p> <p class="ql-block">“偏執(zhí)狂式批判研究” Study of Vermeer's ‘The Lacemaker’ , 1955</p> <p class="ql-block">Copy of Vermeer's "The Lacemaker" 1955</p><p class="ql-block">Dali修成正果了沒？</p> <p class="ql-block">Dali 毫不掩飾他對前輩的尊祟與模仿，</p> <p class="ql-block">費(fèi)盡心思的重新畫來，</p> <p class="ql-block">After "Las Meninas" by Velázquez，1960</p> <p class="ql-block">The Pearl. The Infanta Margarita of Austria after "Las Meninas" by Velázquez，1981</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">加拉從意大利寄給達(dá)利的明信片，信中提到拉斐爾的故鄉(xiāng)與住所，表達(dá)對文藝復(fù)興大師的敬意。它揭示了達(dá)利對古典傳統(tǒng)的深刻迷戀—他不僅是超現(xiàn)實主義的先鋒，也始終與文藝復(fù)興大師進(jìn)行精神對話。通過加拉的文字，可以看到達(dá)利藝術(shù)世界背后更私密的一面：在奇詭夢境與視覺悖論之外，他對技藝、歷史與大師傳統(tǒng)懷有真實而持續(xù)的崇敬。</span></p> <p class="ql-block">拉斐爾的自畫像，在Uffiz沒有找到，在這里看到了，欣喜若狂！他老人家365天多少天在出差啊，終于在這里等到你，好一張沒有被塵世擾動過的臉，他天生就知道美是什么，所以一生都不需要解釋。</p> <p class="ql-block">Self-Portrait with Raphaelesque Neck 1921</p><p class="ql-block">達(dá)利迷戀文藝復(fù)興、迷戀拉斐爾，他的自畫像卻是充滿了自我確信，要勝于藍(lán)？</p> <p class="ql-block">哈哈，Dali也想擁有拉斐爾的美脖子？看著這二個人的畫瞎想，如果拉斐爾遇上屬于自己的muse那該多好，Dali是幸運(yùn)的。</p> <p class="ql-block">真正的神仙眷侶啊！</p> <p class="ql-block">Maximum Speed of Raphael's Madonna 1954</p> <p class="ql-block">看了標(biāo)題才發(fā)現(xiàn)了真相，Dali讓人歡喜讓人暈，</p> <p class="ql-block">The Ascension of Saint Cecilia 1955</p> <p class="ql-block">費(fèi)眼睛啊???，</p> <p class="ql-block">Raphaelesque Hallucination 1979</p><p class="ql-block">沒有明白這幅畫與拉斐爾什么關(guān)系</p> <p class="ql-block">"The School of Athens" 1979</p> <p class="ql-block">"The Fire in the Borgo"，Stereoscopic work 1979</p> <p class="ql-block">In Search of the Fourth Dimension 1979</p><p class="ql-block">Dali 不斷通過“軟鐘”的形象，重構(gòu)了時間與空間的關(guān)系；</p> <p class="ql-block">看懂達(dá)利了嗎？我只曉得他在用古典技巧制造不穩(wěn)定的現(xiàn)實。</p> <p class="ql-block">Dali Seen from the Back Painting Gala from the Back Eternalized by Six Virtual Corneas </p><p class="ql-block">Provisionally Reflected by Six Real Mirrors. Stereoscopic work</p><p class="ql-block">油畫，1972 - 1973</p><p class="ql-block">正在畫加拉背影的達(dá)利的背影，加拉因在六面鏡子里臨時照出六個虛角膜而變得永恒</p> <p class="ql-block">7:35pm終于完成了看展行動，F(xiàn)rida聽說我把Dali也打卡了“我達(dá)利都還沒空去看” ＇我回“相當(dāng)有趣，比Mucha好玩”。</p> <p class="ql-block">肌腸咕嚕了，終于在萬神殿后面的All'antico Vinaio吃到了網(wǎng)紅三明治，好吃到極點(diǎn)！</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">明天一早就要飛回，必須以心愛的</span>Gelato收官，完美又瘋狂的星期五讓人愈發(fā)喜歡上了羅馬，大都市呀，內(nèi)容就是這么豐富，從古說到今！</p> <p class="ql-block">希臘羅馬行分享，希臘16篇羅馬8篇，11/28/25發(fā)布第一篇，近三個月的時間，今日終于完成，如釋重負(fù)！</p><p class="ql-block">??????</p>