<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">誦讀：沈洪/點(diǎn)擊音頻鏈接惠聽??</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">小生</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">舞臺(tái)上的少年魂</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 小生，是水袖翻飛間那道清俊的身影。若說老生的唱腔如一塊經(jīng)年溫養(yǎng)的玉，沉實(shí)醇厚，那小生的嗓音便似一柄出鞘的劍，高時(shí)可裂云穿石，低回處如風(fēng)拂春澗。他運(yùn)用真假聲相融的獨(dú)特唱法，將少年人的飛揚(yáng)與心事、得意與悵惘，都織進(jìn)那起伏的聲韻里。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 小生，是油彩與綢緞、身段與眼神共同寫就的舞臺(tái)詩篇。一抬手，一拂袖，皆含風(fēng)骨，自帶清雅。那風(fēng)骨，是千年文脈不曾斷絕的孤高氣韻；那清雅，是松下聽琴、月下吟詩的文人底色。就在流轉(zhuǎn)的眼波與清亮的聲腔之間，那眉目經(jīng)由畫筆細(xì)細(xì)勾勒，于虛實(shí)相生的舞臺(tái)，仿佛能窺見一個(gè)靈魂，穿過厚重的時(shí)光，翩然而至。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在《西廂記》的月色下，他是那癡癡的張君瑞。一襲青衫，手執(zhí)書卷，對崔鶯鶯的傾慕，化作了口中的念白，嗓音溫潤如杏花沾雨，情意朦朧似江南春煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在赤壁戰(zhàn)鼓的催動(dòng)下，他披上周瑜的鎧甲，便成了“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”的三軍都督。真假聲交織的唱腔，此刻再不纏綿情意，而是迸發(fā)出金戈鐵馬的鏗鏘，激蕩著少年統(tǒng)帥的雄姿英發(fā)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在《四郎探母》的軍帳中，他又是白馬銀槍的楊宗保。眉梢眼角神采流動(dòng)，既有沙場小將的銳氣，亦不失少年郎的清澈。一桿銀槍，能破敵陣，亦難掩其如玉溫文，堪稱俊逸出塵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 方寸舞臺(tái)，他以清挺的身形、靈動(dòng)的表演、獨(dú)特的氣韻，勾勒出一個(gè)又一個(gè)清雅靈秀、風(fēng)華內(nèi)蘊(yùn)的人物。水袖起落間，是詩也是畫；眉眼轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，有情更有骨。他既是戲文里癡心的讀書人，也是沙場上果決的少年將；既是月下執(zhí)扇的翩翩佳公子，也是烽火中仗劍的熱血少年郎。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這舞臺(tái)，因他的存在而浸染著青春的光輝與溫度。他以聲為筆，以身為墨，在時(shí)光的長卷上，描畫出一種永不褪色的東方意象。那是一種可以跨越時(shí)間的美，在每一個(gè)顧盼與回身之間，熠熠生輝。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">作者：質(zhì)量政策理論研究者，愛好京劇、軍史、網(wǎng)球、攝影</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">聲明：圖片來自網(wǎng)絡(luò)，若侵權(quán)聯(lián)系刪除</span></p>