<![CDATA[<small id="yvpe3"></small>]]>|
| <![CDATA[<object id="yvpe3"></object>]]><![CDATA[<tt id="yvpe3"></tt>]]> | |
|
|
| <![CDATA[<tt id="yvpe3"></tt>]]>
|
千尺學(xué)堂，知識分享 <p class="ql-block"> 書法章法是指書寫內(nèi)容在作品紙上謀篇布局的法則，包括作品形式、分行布白、落款鈐印等環(huán)節(jié)。章法安排是否合理得當(dāng)直接影響著作品的視覺印象和整體氣韻。</p> <p class="ql-block"> 章法的布局大概分為：三大類型</p><p class="ql-block"> 縱有行、橫有列</p><p class="ql-block"> 縱有行、橫無列</p><p class="ql-block"> 縱無行、橫無列</p><p class="ql-block">分別大致對應(yīng)了楷書、行書、草書</p> <p class="ql-block">從楷書來講，縱有行、橫有列，居多</p><p class="ql-block"> 蔣和《書法正宗》：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。”</p><p class="ql-block"> 落實到楷書作品上，既要做到筆筆清晰，字字獨立，又要表現(xiàn)為字離神聚、行序井然，才能使通篇氣息暢通，融為一體。</p> <p class="ql-block"> 楷書章法主體的基本原則，可分為以下幾個方面：</p><p class="ql-block">1.字形大小適當(dāng)</p><p class="ql-block">（1）保持本色比例。</p><p class="ql-block"> 清人王澍說“長短大小，字各有體”。</p><p class="ql-block"> 同一作品，字形大小、比例基本一致的前提下也存在或大或小、或長或扁、或正或欹的非常情況，如同人有高矮胖瘦，理應(yīng)順其自然。</p><p class="ql-block"> 例如寫“心直口快”四字時，“心”字略扁，“口”字略小，這樣組合比較和諧。</p><p class="ql-block"> 若違背漢字本來面目，刻意通過拉伸收縮等手段致使字形標準化，有悖于自然，必定適得其反。 </p><p class="ql-block"> （2）首字引領(lǐng)全篇。</p><p class="ql-block"> 首字往往充當(dāng)著“領(lǐng)頭羊”的角色，首字大小決定著全篇字的大小，正如唐孫過庭所說“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”。</p><p class="ql-block"> 首字的大小由書寫空間和內(nèi)容字數(shù)共同決定，其他各字均以首字為參照，大小基本一致，比例協(xié)調(diào)，才能給人舒暢的整體觀感。</p> <p class="ql-block">2.字心中軸對正</p><p class="ql-block"> 清包世臣說“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處”，這便是字心。</p><p class="ql-block">楷書因為筆畫獨立、字字獨立而表現(xiàn)為靜態(tài)的整齊美，但字心之間卻存在著內(nèi)在的縱向或橫向的聯(lián)系。</p><p class="ql-block"> 縱向上，字心中軸線保持在同一垂直線上；橫向上，則保持在同一水平線上。</p><p class="ql-block"> 這兩條隱形的線使一個個分散獨立的漢字變成一個有意味的整體。</p><p class="ql-block"> 其對正方式一般有橫向?qū)φ⒖v向?qū)φ?、縱橫對正三種形式。</p> <p class="ql-block">3.整體風(fēng)格一致</p><p class="ql-block"> （1）筆法、結(jié)體特征一致。</p><p class="ql-block"> 臨摹楷書名帖時不難發(fā)現(xiàn)，不同的書家，其用筆風(fēng)格與結(jié)體規(guī)律也大不相同。</p><p class="ql-block"> 比如顏體以圓筆為主，結(jié)體呈外拓狀，整體豐腴圓潤；歐體則以方筆為主，結(jié)體呈內(nèi)斂狀，整體瘦勁挺拔。</p><p class="ql-block"> 因此，創(chuàng)作時一定要把握整體用筆與結(jié)體風(fēng)格特征，保持純正性、穩(wěn)定性與統(tǒng)一性，切忌雜糅混亂，像顏像歐又像柳，不倫不類。</p><p class="ql-block"> （2）筆勢規(guī)律一致。</p><p class="ql-block"> 點畫之間應(yīng)有互動，做到形斷意連。字與字之間也應(yīng)有互動，也應(yīng)做到字斷意連。而筆勢就像一根無形的繩牽動著筆畫和各字，筆勢的“態(tài)”直接表現(xiàn)在筆畫的“形”上。比如“童真”二字，橫向線條的方向基本趨于平行，其筆勢趨于一致，整體協(xié)調(diào)自然，若改變其中一橫的方向，即改變其中一橫的筆勢，其和諧氛圍立即被打破。</p><p class="ql-block"> 所以，在楷書作品中，保持不同字的相同筆畫的筆勢一致，有助于達到筆筆貫氣，進而字字貫氣、行行貫氣的目的。</p> <p class="ql-block">4.行列疏密有致</p><p class="ql-block">（1）行列均勻。</p><p class="ql-block"> 行列均勻是最常見的楷書布局方式，相同的行距和列距如棋盤一般給人以整齊端莊的視覺審美效果，如果配以界格，這樣的視覺效果會更加明顯突出。</p><p class="ql-block">（2）有行無列。</p><p class="ql-block"> 這樣的布局形式常見于小楷作品，上下團聚，左右分離，如田壟或列隊一般井然有序。</p> <p class="ql-block"> 接下來，咱們說一下行書</p><p class="ql-block"> 行書章法多是：縱有行、橫無列</p><p class="ql-block">此章法更能表現(xiàn)字的、真性、真趣、真態(tài)真，即天性本然，也就是“天然之趣”</p><p class="ql-block">“凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫---劉熙載《書概》</p><p class="ql-block"> 縱有行、橫無列”如何變化而統(tǒng)一呢?</p><p class="ql-block">變化之法一陰陽對偶</p> <p class="ql-block"> 大小、粗細、輕重、闊狹、長短、連斷、避用陰陽對偶來論書，是中國美學(xué)的一大特色詩詞的平仄格律法則。</p><p class="ql-block"> 從根本來說，是“大陰陽”的平衡關(guān)系。</p> <p class="ql-block">1.筆畫呼應(yīng)</p><p class="ql-block"> 行書強調(diào)筆意連貫，字與字之間的筆畫常通過牽絲連帶、筆斷意連等方式相互聯(lián)系，形成氣脈貫通的整體效果。</p> <p class="ql-block">2.大小錯落法</p><p class="ql-block"> 行書不拘泥于每個字的絕對大小一致，而是根據(jù)字形特點和句讀情感變化字的大小，產(chǎn)生豐富的視覺層次。</p> <p class="ql-block">3.行氣流暢</p><p class="ql-block"> 整篇行書作品的行氣要順暢自然，如同水流一般有起承轉(zhuǎn)合，使觀者能夠感受到書寫時的氣息流動。</p> <p class="ql-block">4.重心穩(wěn)定</p><p class="ql-block"> 雖然行書形態(tài)靈活多變，但每個字的重心應(yīng)保持相對穩(wěn)定，使得整個篇章既有動態(tài)美又不失穩(wěn)重。</p> <p class="ql-block">5.空白處理法</p><p class="ql-block"> 巧妙利用空白區(qū)域(也稱“布白”)，使字與字之間、行與行之間形成有機聯(lián)系，增強作品的藝術(shù)感染力。</p> <p class="ql-block">6.整體協(xié)調(diào)</p><p class="ql-block"> 整篇行書作品在字體風(fēng)格、用墨濃淡、速度節(jié)奏等方面都應(yīng)保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以體現(xiàn)作者的情感表達和藝術(shù)追求。</p> <p class="ql-block"> 總之，行書的章法是一種綜合的藝術(shù)手法，它將單個字的美觀與整篇作品的和諧融為一體，展現(xiàn)出獨特的書法美感。</p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">最后，咱們說說草書的章法</span> </p><p class="ql-block"> 此章法更能表現(xiàn)字的、真性、真趣、真態(tài)真，即天性本然，也就是“天然之趣”</p><p class="ql-block">“凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫---劉熙載《書概》</p><p class="ql-block"> 草書整體來說，就是行書的升級版。</p> <p class="ql-block">1:大小</p><p class="ql-block"> 把多筆畫的字寫大一些，細條寫細一些。把筆畫的字，外形寫小，線條寫粗一些。</p><p class="ql-block"> 掌握這個技巧，有立竿見影的效果。</p> <p class="ql-block"> 全局安排一個最大的字。同時安排一個最小的字。</p><p class="ql-block"> 每一組字又有大小的交替變化。一個放在一列中一個放在一條水平線上。</p> <p class="ql-block">二:斷連</p><p class="ql-block"> 千萬不要數(shù)蘿卜下窖，不要像穿糖葫蘆一樣“一棍子捅到底”，那樣就太生硬了。有“字組”的概念，自然的布局，只有這樣一節(jié)一節(jié)的變化，節(jié)與節(jié)的氣息貫通，節(jié)奏就會發(fā)生變化，這樣整體就活絡(luò)了起來。</p><p class="ql-block"> 避免單調(diào)的連續(xù)書寫，通過“字組”的概念，使布局自然，節(jié)奏變化整體活絡(luò)。</p> <p class="ql-block">三:造 型</p><p class="ql-block"> 字外輪廓的“尖、圓、方”：尖是三角形的簡稱、方是平行四邊形及正方形，梯形、棱形等的簡稱。圓是橢圓及圓的簡稱。外廓之形不外乎這三種，再就是不規(guī)則形。</p><p class="ql-block"> 單字造形還有長短寬窄手法。</p> <p class="ql-block">四:變軸</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">字組內(nèi)的變軸關(guān)系，字組方面分析軸線的變化</span></p><p class="ql-block"> 要分橫軸和縱軸一般以縱軸為主。人守底線，字守中線。前后字的軸線承接與連接有潛在的承連關(guān)系，不是亂來的這是讓字寫得有生機的。</p> <p class="ql-block">五:遠近</p><p class="ql-block"> 近的空間感是有規(guī)律的，像人有距離感一樣。順勢則近，逆勢則遠線條順勢而下的字相對來講，挨得近一些。線條取逆勢，字的勢態(tài)是相反，要保持一定的距離。</p> <p class="ql-block">六:留白</p><p class="ql-block"> 四條邊的留白是筆墨張力與邊框束縛力的緩沖地帶,留白越寬,筆墨張力越小:留白越窄,筆墨張力越大。四邊留白的寬窄具有加強和減弱作品視覺效果的作用。</p><p class="ql-block"> 上留天，下留地。左中讓出空位使四周氣息相通。</p> <p class="ql-block">七：穿插</p><p class="ql-block"> 單字上下的穿插</p> <p class="ql-block"> 字組的穿插</p> <p class="ql-block"> 列與列的穿播</p> <p class="ql-block">八:漸變</p><p class="ql-block"> 漸變也是轉(zhuǎn)換節(jié)奏的手法:</p><p class="ql-block"> 讓節(jié)奏變化更自然起到潤物無聲的作用。章法也要自然性漸變，更多的是起到一種調(diào)節(jié)書寫自然性的作用。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">過渡不唐突，不跳眼、不軋眼不張牙舞爪。</span></p> <p class="ql-block"> 啟珍老師溫馨叮囑：同學(xué)們，以上就是楷、行、草，三種書體章法布局的要求和特點了。我將匯總發(fā)了出來，大家可以先收藏下來，保存好。創(chuàng)作的時候多多提醒自己，以后一定能創(chuàng)作出好的作品。</p> 謀篇布局，意在筆先，方能揮毫潑墨，氣象萬干。