<p class="ql-block">我們的創(chuàng)作只是告訴人們， 這個世界上還有許多未被發(fā)現(xiàn)的美?！愐蒿w</p><p class="ql-block"><b>?《仕女與鳥籠》</b>1992 年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">1990年代起，陳逸飛開始創(chuàng)作"仕女"系列作品。1991年的《夜宴》拉開了這一創(chuàng)作高峰時期的序幕。暫別上海后，身居異國的陳逸飛在回憶中重構(gòu)了這座流光溢彩的都市。彼時正值中國社會轉(zhuǎn)型之際，他將東方美學(xué)元素（如水墨意境、戲曲服飾等）與西方古典油畫技法相融合，以另一種文化視角重新追憶并想象海派文化。受電影藝術(shù)實踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫意性的風(fēng)格。他在畫面上構(gòu)建充滿敘事感的場景，運用新的視覺語言和獨特的人物造型，賦予作品層次感與余味悠長的意境。憑借古典油畫的光影技法，這批作品呈現(xiàn)了西方文化視角下的中國人文情懷與詩意，回應(yīng)了時代對海派韻味的想象。</p> <p class="ql-block"><b>《憶潯陽》</b>1991年，布面油彩，私人收藏，龍美術(shù)館提供。</p> <p class="ql-block"><b>《潯陽遺韻》</b>1991 年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">這幅畫作以唐朝詩人白居易的《琵琶行》為靈感，融入了畫家在周莊偶遇琵琶評彈的經(jīng)歷，為觀眾呈現(xiàn)了一個音樂與情緒流動的時空，一個欲語還休的時刻，集中呈現(xiàn)陳逸飛爐火純青的油畫技巧。左側(cè)兩位樂師仿佛再現(xiàn)"<b>猶抱琵琶半遮面"、"低眉信手續(xù)續(xù)彈</b>"的意境，以畫面?zhèn)鬟f聲音，營造通感體驗。作品創(chuàng)造了一種時空的拼貼：以盛唐時期的華麗樂器、民國初年的服飾、20 世紀(jì) 90 年代的妝容、當(dāng)代戲劇的燈光效果以及古典繪畫的光影技法相互融合。畫面中如水墨般暈染的光線，為作品增添了一抹浪漫與懷舊的色彩。1991 年9月，該作首創(chuàng)中國油畫百萬元成交紀(jì)錄，標(biāo)志著中國當(dāng)代油畫首次進(jìn)入國際拍賣市場，鞏固了陳逸飛在該領(lǐng)域的先鋒地位。</p> <p class="ql-block"><b>《笛韻》</b>1992年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《琵琶韻》</b>1992年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《西廂待月》</b>1994年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《人物》</b>1993 年，布面油彩，上海聯(lián)洋集團(tuán)有限公司惠允。</p> <p class="ql-block"><b>《扇》</b>1996年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《夜宴》</b>1991 年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">這幅畫作是陳逸飛難得一見的音樂主題人物群像。畫面中，五位樂師姿態(tài)各異，共同構(gòu)成了一幅精致飽滿、詩意盎然的藝術(shù)畫卷。彼時，畫家正處于創(chuàng)作生涯的巔峰時期，他的畫筆穿梭于過去與當(dāng)下，構(gòu)建出一個充滿理想的藝術(shù)世界。畫中五位樂師的肌膚光澤宛如凝脂，細(xì)膩而溫潤。她們身著華麗的錦衣羅裙，色彩冷暖交織，相得益彰。其中，藍(lán)衣女子位于畫面中心，與左右兩側(cè)的女子形成了錯落有致的三角構(gòu)圖，既穩(wěn)定又富有動感。這一時期的陳逸飛越發(fā)自信和大膽，筆觸優(yōu)雅靈動，畫面整體卻不失穩(wěn)重。其藝術(shù)構(gòu)思和畫面布局與中國古代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了他對中國古典藝術(shù)的深刻理解。</p> <p class="ql-block"><b>《執(zhí)扇雙美》</b>1998年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《私語 》</b>1999 年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《玉堂春暖》</b>1993年，布面油彩，私人收藏，龍美術(shù)館提供。</p><p class="ql-block">這幅作品堪稱陳逸飛此階段的又一巔峰之作。它在畫面上精心勾勒出一幅老上海眾生相的浮世繪，于一個封閉的空間內(nèi)構(gòu)建起華美的畫面，而在這華美之下，暗流涌動的權(quán)力關(guān)系悄然潛藏。如此獨特的場景構(gòu)建，與陳逸飛在同一時期開展的電影《海上舊夢》(1993年）的藝術(shù)實踐密切相關(guān)。在鏡頭之下，老上海的時空散發(fā)著無盡的魅力，每個人的命運都在其中徐徐展開。</p> <p class="ql-block"><b>《小瞿》</b>1995年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《海上舊夢》</b>1998 年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《上海夢》</b>1998 年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《孤獨》</b>1999年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《雙美》</b>1998年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《仕女》</b>2002年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《玄想》</b>2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《透視裝女》</b>2003年，布面油彩，和美術(shù)館提供。</p> <p class="ql-block"><b>《麗人行》</b>1997 年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">《麗人行》是陳逸飛"仕女"系列中的杰出作品，塑造了富有東方情韻的理想麗人形象。在創(chuàng)作了《夜宴》《潯陽遺韻》等經(jīng)典后，陳逸飛憑借電影拍攝經(jīng)驗，追求在二維畫面上呈現(xiàn)人物的動感與更豐富的時間性。</p><p class="ql-block">畫中人物造型與服裝華麗，肌膚質(zhì)感、服飾褶皺的細(xì)節(jié)處理精湛，面部表情與神韻典雅含蓄。這些"麗人"融合了詩詞中的古典浪漫與現(xiàn)代人對自由的想象。作品常被解讀為對老上?；蚪衔幕淖窇洠椗c人物狀態(tài)并未指向某一特定年代。畫中女性既非傳統(tǒng)仕女，亦非現(xiàn)代女性，而是陳逸飛對東方麗人的理想化重構(gòu)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>《山地風(fēng)》</b>1994年，布面油彩，私人收藏，龍美術(shù)館提供。</p><p class="ql-block">這幅作品是陳逸飛<b>"西藏"系列</b>的代表作之一，也是他藝術(shù)生涯中具有突破性的作品之一，凝聚了藝術(shù)家尋找精神原鄉(xiāng)的真實旅程。他多次遠(yuǎn)赴藏區(qū)，感受天地人文，于畫面上探尋新的生命力。</p><p class="ql-block">畫面中的藏民仿佛受到召喚，迎著高原寒冷的山風(fēng)一同奔赴某處。畫面上呈現(xiàn)的并非靜止的一瞬，而是流動中的剎那。人物神色靜穆專注，透露出一種莊嚴(yán)。這與"仕女"系列的婉約精致的東方美學(xué)不同，陳逸飛被更遼闊的高原召喚，意圖傳遞信仰的力量和生命的尊嚴(yán)。</p> <p class="ql-block"><b>《白塔》</b>1999年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《圣火》</b>約1990年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">這幅作品標(biāo)志著陳逸飛在新的創(chuàng)作中不斷探索著目光和意識的減速和加速，他在色彩上實驗著撞擊和共振，由此增加了心理感受的豐富性。電影帶給他的時間性的啟發(fā)，也轉(zhuǎn)譯到了畫面上。畫面中，人物的構(gòu)圖完成一重敘事和時間的構(gòu)建，回眸的人物定格了當(dāng)時的動作。但燃燒中的圣火則在畫面中完成了另一重"小時間"的建構(gòu)，火焰依然在熊熊燃燒，它擁有自身的時空維度。</p> <p class="ql-block"><b>《回家》</b>2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《高原母子情》</b>1990年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">"西藏"系列是他創(chuàng)作中的重要篇章。陳逸飛內(nèi)心涌動的激情驅(qū)使他走出精致的藝術(shù)世界，探尋更原始的視覺與精神體驗。他的筆觸并沒有美化人物，而是以一種表現(xiàn)主義的手法現(xiàn)人物的粗糙和蒼老。這是他對生命力量和人文精神的深刻探索，也標(biāo)志著從審美愉悅向精神追問的跨越。</p> <p class="ql-block"><b>《西藏家庭》</b>2000年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">電影創(chuàng)作的經(jīng)驗給陳逸飛以深刻的影響，這在"西藏"系列的創(chuàng)作中也得到了體現(xiàn)。他在繪畫中不斷探索視覺拉伸所帶來的戲劇性張力?！段鞑丶彝ァ返漠嬅妾q如從一面透鏡折射而出，觀眾對畫面的觀賞過程仿佛一個長鏡頭，視點可以從畫面上游走，不必遵循單點透視。</p> <p class="ql-block"><b>《西藏青年》</b>1998年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《綠綠的草原》</b>1996年，布面油彩，泰康保險集團(tuán)惠允。</p><p class="ql-block">在"西藏"系列的創(chuàng)作中，陳逸飛有意識地摒棄過于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺與精神表達(dá)。他舍棄"仕女"系列中的精致與朦朧，轉(zhuǎn)而使用濃烈的紅、黃、黑等高飽和度色彩，通過視覺上的對比色塊來增加心理感受上的戲劇張力。他以表現(xiàn)主義的手法充分轉(zhuǎn)譯西藏給予他的視覺感受。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>《老人》</b>2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《尋找過去》</b>2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block">"水鄉(xiāng)"這一主題貫穿陳逸飛的藝術(shù)生涯，不同時期的作品呈現(xiàn)出各異的風(fēng)貌。這種變化不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作技法上，也反映了他對光影理解的深化，以及創(chuàng)作狀態(tài)日益自由的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。</p><p class="ql-block">1990年代后，陳逸飛的"水鄉(xiāng)"系列筆觸愈發(fā)輕快，畫面中的光線更加跳躍、松弛且明亮。他不僅持續(xù)探索這一永恒主題，更進(jìn)一步鉆研光在畫布上的多樣化呈現(xiàn)。同時，這一時期的電影創(chuàng)作也影響了他對"目光"的理解。他所營造的畫面時空，突破了傳統(tǒng)的"遠(yuǎn)眺"視角，進(jìn)入一種更具當(dāng)代性的觀看距離。他創(chuàng)作了多幅近景作品，如《我的鄰居》和《老宅》，其獨特視角仿佛置身于水鄉(xiāng)河面之上，展現(xiàn)出別樣的景致。</p> <p class="ql-block"><b>《蘇州的春天》</b>2001年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《老宅》</b>1996年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《拱門與橋》</b>1999年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《我的鄰居》</b>1996 年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《歸家》</b>1996年，布面油彩。</p> <p class="ql-block"><b>《夏日》</b>1999-2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《水鄉(xiāng)》</b>2002年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block">《江南水鄉(xiāng)》2002年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《江南水鄉(xiāng)》</b>2003年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《紹興水鄉(xiāng)之二》</b>1994年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《夏日的周莊》</b>1990年代中期，布面油彩，泰康保險集團(tuán)惠允。</p> <p class="ql-block">《過橋》1999-2000年，布面油彩，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《年輕女子和孩子》</b>1997年版畫，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《藏族男孩》</b>1997年版畫，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《藏族父親》</b>1997年版畫，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《沉思的藏族女孩》</b>1997年版畫，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《早禱》</b>1997年版畫，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《藏族青年》</b>2003年，紙上炭筆，私人收藏。</p> <p class="ql-block"><b>《牧馬人》</b>2002年，紙上炭筆，私人收藏。</p> <p class="ql-block">陳逸飛一生與眾多文藝工作者結(jié)下了深厚的情誼，其中就包括被譽(yù)為"香港電影教父"的著名導(dǎo)演、監(jiān)制、制片人吳思遠(yuǎn)。吳思遠(yuǎn)不僅是陳逸飛的摯友，更是他在電影領(lǐng)域的合作伙伴，曾擔(dān)任陳逸飛執(zhí)導(dǎo)的電影《人約黃昏》(1996年）的投資人。陳逸飛的金色手模也是應(yīng)吳思遠(yuǎn)之邀，在新天地 UME 影院開業(yè)時留下的珍貴印記。</p> <p class="ql-block">思念（未完成），《理發(fā)師》劇本，2005年，布面油彩，私人收藏。</p><p class="ql-block">2005年4月，陳逸飛在拍攝電影《理發(fā)師》期間因過度勞累導(dǎo)致胃出血不幸逝世。當(dāng)時，《思念》已接近繪制完成，但陳逸飛尚未親筆簽名。這幅油畫作品與電影均成為陳逸飛未竟的遺作。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">陳逸飛是改革開放后首位將中國當(dāng)代油畫推向世界的藝術(shù)家之一。他在社會、藝術(shù)、商業(yè)以及中西方文化交流等多個體系中占據(jù)著開創(chuàng)性的特殊地位，其藝術(shù)成就與他所激發(fā)的社會能量相得益彰。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px; color:rgb(128, 128, 128);">在作品上，我有點英雄主義；對待人生，我會像水一樣平和?！愐蒿w</b></p> <p class="ql-block">攝影：福哥</p><p class="ql-block">文案：根據(jù)作品介紹修改</p>