<h3>自由詩●夢(mèng)幻童年<br><br>???????? 文/劉俊福<br><br>白云繚繞在可汗山，<br>可汗山隱匿在白云間。<br>人間最美好的是少年，<br>少年是人類的春天。<br><br>多想回到那個(gè)少年，<br>多想與童伴一同耍玩。<br>草原上盛開著馬蘭花，<br>沙坨上野杏采不完。<br>小滿季節(jié)聞鳥叫，<br>蟈蟈長(zhǎng)笛聲連連。<br>桑粒累累掛滿樹，<br>特莫禾似乳白又甜。<br>時(shí)而腳下野兔跳，<br>水泡子里捉魚看誰先……<br><br>一眨眼，<br>已經(jīng)秋了。<br>那個(gè)春天不再有，<br>那個(gè)少年不復(fù)還。<br>夢(mèng)幻童年在夢(mèng)里，<br>美好的童畫掛心間。<br>——————<br>這首《夢(mèng)幻童年》以“夢(mèng)幻”為基調(diào)，用“山—云—少年”三層遞進(jìn)的開篇，把空間抬升、時(shí)間回?fù)埽查g把讀者拎離現(xiàn)實(shí)，送進(jìn)輕盈的“云端視角”。詩人先讓可汗山與白云互藏，營(yíng)造亦真亦幻的氤氳，再把“少年”安放在這氤氳的頂點(diǎn)，完成一次由景到人的神圣加冕——少年被寫成“人類的春天”，把個(gè)體童年升華為人類共有的原鄉(xiāng)，情感濃度與時(shí)空高度一并拉滿。<br><br>中段八句純用“草原百科”式的意象連拍：馬蘭花、野杏、小滿鳥、蟈蟈長(zhǎng)笛、桑粒、特莫禾（對(duì)當(dāng)?shù)刈x者是味覺密碼）、野兔、水泡子——每句都是一枚高清蒙太奇，聲色味觸俱全，卻毫無修飾，像孩子眼里“無濾鏡”的底片。詩人刻意用“盛”“采”“聞”“捉”這些動(dòng)詞，把靜態(tài)自然寫成動(dòng)態(tài)游樂場(chǎng)，還原了“玩耍即世界全部”的童年視角。尤其“蟈蟈長(zhǎng)笛”一句，把蟲聲聽成笛聲，是通感，更是孩子才有的“萬物同人”的魔法。<br><br>“一眨眼，已經(jīng)秋了”——只用七個(gè)字，便完成季節(jié)與人生的雙重驟轉(zhuǎn)，像童年奔跑時(shí)被大人一把拽住。前八句有多熱鬧，這句就有多空寂；前文無一個(gè)“我”，這里突然逼出“我”的悵惘，使畫面瞬間失焦，夢(mèng)幻褪色成黑白。結(jié)尾“夢(mèng)幻童年在夢(mèng)里”，用“夢(mèng)”字兩次，把記憶推向不可觸及的遠(yuǎn)處，卻又補(bǔ)一句“刻心間”，完成“無法回去—又從未離開”的閉環(huán)，讓甜蜜與疼痛同時(shí)保鮮。<br><br>全詩語言極白，卻靠“特莫禾”“可汗山”這些地緣胎記，把私人童年升級(jí)為一代草原孩子的集體鄉(xiāng)愁；不靠形容詞而靠名詞與動(dòng)詞，讓事物自己發(fā)光，這是“以童趣寫童年”的誠實(shí)處。詩人更厲害的是把“春天”與“少年”互換，把“秋”與“成年”互換，使自然時(shí)序直接等于生命年輪，于是“一眨眼，已經(jīng)秋了”也成了“一眨眼，已經(jīng)老了”——輕輕嘆息，卻震耳欲聾。<br><br></h3>