<h5 style="text-align: center;">宋·李公麟《臨韋偃牧放圖》（局部）</h5> <div><br></div><h1 style="text-align: center;"><b>骨相追風(fēng)：唐代馬畫藝術(shù)欣賞（三）</b></h1> <h3 style="text-align: center"><div><br></div><b>韋偃是唐代繼曹霸、韓干之后的又一畫馬名家</b><br><br><br><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"> 韋偃，唐代畫家，生卒年不詳。長(zhǎng)安人，居住四川，官至少監(jiān)。家學(xué)淵源，繪畫上頗有成就。擅畫人物、鞍馬及山水，尤善畫成群小馬。能以極其概括的筆墨手法形成，達(dá)到宛然如真、曲盡其妙的境地。他的畫風(fēng)筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊。作品有《雙騎圖》、《牧放人馬圖》、《三馬圖》、《散馬圖》、《沙牛圖》、《松下高僧圖》等，傳世作品有《牧馬圖》。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit; text-align: center;"><br></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit; text-align: center;"> 韋偃家學(xué)淵源，但遠(yuǎn)勝父叔，他代表了宮廷以外的另一種畫風(fēng)。筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊?？此坡唤?jīng)心，其實(shí)是好整以暇。</span><span style="color: inherit; text-align: center;">韋偃的《牧放圖》是鞍馬畫中的鴻篇巨制。整幅作品共描繪了1286匹馬、134個(gè)牧馬人，展現(xiàn)出了一種排山倒海般的氣勢(shì)。在構(gòu)圖上，韋偃將“盡精微，致廣大”的理念發(fā)揮到了極致，既注重整體的氣勢(shì)恢宏，又深入到每一個(gè)個(gè)體乃至細(xì)節(jié)上進(jìn)行精細(xì)刻畫。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit; text-align: center;"><br></span></div></h3> <h5 style="text-align: center">韋偃《雙騎圖》</h5> <br> 韋偃唯一的傳世真跡《雙騎圖》，畫面上表現(xiàn)了二人各乘一馬，并轡狂縱的情形?！峨p騎圖》的構(gòu)圖極其危險(xiǎn)，整個(gè)畫面的重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點(diǎn)回旋余地，這在構(gòu)圖上極其忌諱。但韋偃以獨(dú)到的手眼，使畫面絕處逢生。這轉(zhuǎn)折點(diǎn)表現(xiàn)在中間那不見頭部的馬和背向讀者的騎士。那扭曲的馬頸和稍露面頰的騎士的視線告訴我們，他們正在轉(zhuǎn)移方向，目標(biāo)就是他們目光所注視的左上方。盡管左上方留白，不著一筆，但我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。畫面的重心隨之而轉(zhuǎn)移到了無限的天地。<div><br></div><div> 韋偃畫馬用筆勁健，駿尾可數(shù)，如顏魯公書法。他善于表現(xiàn)馬的各種姿態(tài)，或奔騰跳躍，或緩步徐行，或低頭吃草，或昂首嘶鳴，無不生動(dòng)傳神。其作品不僅展現(xiàn)了唐代鞍馬畫的高超技藝，也為后世畫馬藝術(shù)提供了重要的借鑒。<br></div>