<p class="ql-block">上海文化廣場(chǎng)上的《鶯鶯操琴》</p><p class="ql-block">唱詞:</p><p class="ql-block">香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。長(zhǎng)日夏，碧蓮香，（有那）鶯鶯小姐（她）喚紅娘。說(shuō)：“紅娘啊，悶坐蘭房（總）嫌寂寞，何不消愁解悶進(jìn)園坊?”（見(jiàn)那）九曲橋梁紅欄曲，（在那）湖心亭旁側(cè)綠紗窗。小姐是（她）身靠欄桿觀水面，見(jiàn)（那）池中戲水（有）兩鴛鴦。紅娘是推動(dòng)了綠紗窗，香幾擺中央，爐內(nèi)焚了香，瑤琴脫了囊，鶯鶯坐下按官商。（她）先撫一支《湘妃怨》，后彈一曲《鳳求凰》，《思?xì)w引》彈出倍凄涼。高山流水知音少，站起身軀意彷徨。（那）小紅娘，（她）歷亂忙，瑤琴上了囊，爐內(nèi)熄了香，香幾擺側(cè)旁，閉上綠紗窗，跟隨小姐（要）轉(zhuǎn)閨房。（這叫）長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香，果然夏景不尋常。</p><p class="ql-block">上海文化廣場(chǎng)原來(lái)是一個(gè)叫邵祿的法國(guó)商人建造的跑狗場(chǎng)，解放后改建為上海最大的集會(huì)、演出場(chǎng)所，可容納七千多人，號(hào)稱萬(wàn)人。上海人民評(píng)彈團(tuán)從1957年開(kāi)始，一年中春節(jié)或夏天去演出一兩場(chǎng)。蔣泉的《鶯鶯操琴》就是在那個(gè)年代，在那樣一種情況下演唱的。</p><p class="ql-block">由于廣場(chǎng)聽(tīng)客眾多，蔣月泉念“乾起”——“香蓮”出口時(shí)，臺(tái)下尚有嘈雜聲，等他開(kāi)口唱“碧水——?jiǎng)印甭曇敉咭魠^(qū)上旋時(shí)，聽(tīng)眾立即被這華美、瀏亮的聲音吸引住了，隨著“風(fēng)”字從唇齒音轉(zhuǎn)入鼻音發(fā)出帶有磁性的“嗡”的共鳴，一個(gè)漂亮的“涼”字瀟灑落地，讓人覺(jué)得蕩氣回腸，通體舒暢!聽(tīng)眾們不約而同地從心底發(fā)出由衷的贊嘆!“呵——呵!”孰料一波未平，一波又生。過(guò)門(mén)之后，回環(huán)的“水動(dòng)”二字蓄勢(shì)待發(fā)，繼而唱出在更高音階上旋的“風(fēng)——涼——（呃）——（呃）”之后，“夏”字的音調(diào)下來(lái)一點(diǎn)，由聲母轉(zhuǎn)為韻母的“啊”，隨即上翻，加裝飾性的顫音，仄聲字“日”短促，吐出響亮的“長(zhǎng)”來(lái)，比首句末的“涼”字更見(jiàn)瀟灑、醇厚。于是，臺(tái)下“呵——呵——”的贊嘆聲匯成了“嗡——嗡——”的聲浪，越發(fā)響起。</p><p class="ql-block">蔣月泉上來(lái)兩句就先聲奪人，利用他“蔣調(diào)”寬厚的共鳴位置，把開(kāi)篇定下的最為響亮的韻腳——“江陽(yáng)”韻，發(fā)揮到極致。可謂一鳴驚人!聽(tīng)眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)了，開(kāi)始進(jìn)入興奮狀態(tài)。接著唱“長(zhǎng)日夏”，點(diǎn)明鶯鶯操琴白日高懸的夏時(shí)，“碧蓮”的“蓮”上下波動(dòng)，然后吸氣，唱出“香”字高亢、悠揚(yáng)的長(zhǎng)腔，讓聽(tīng)眾覺(jué)得驚奇的一瞬間，他不作停歇，又唱出“有那鶯（呃）鶯——”稍停，吸氣，但聽(tīng)眾并不覺(jué)察，“小姐（她）喚紅——”五個(gè)字中間不換氣，一氣呵成，一貫到底，顯足功力，末了才舒緩地吐出一個(gè)“娘”字來(lái)。聽(tīng)眾聽(tīng)得舒心過(guò)癮啊!</p><p class="ql-block">“說(shuō)紅娘啊，悶坐蘭房（總）嫌寂寞”，這是鶯鶯與紅娘說(shuō)話，蔣月泉此處唱得自然，但平白中有線條，“坐”與“總”的字頭都唱得重，渲染了鶯鶯小姐在深閨中的煩悶寂寥的愁緒，“何不消愁解悶進(jìn)園坊”一句道出了她的心意。“解”后面的“悶”加了具有感情色彩的“嗯”，使字義更明確。</p><p class="ql-block">“（見(jiàn)那）九曲橋梁”的“橋”在高音區(qū)行走，且?guī)аb飾性的顫音，“梁”后面強(qiáng)調(diào)一個(gè)共鳴聲響、有裝飾音的“紅”字；“欄”音下滑，緊連一個(gè)厭聲字“曲”，收音干脆，不拖泥帶水。下句“（在那）湖心亭——”的“心”國(guó)然聲音翻高，但著意在“亭”字中“嗯”的裝飾音上，以此與低了八度音的“旁側(cè)”二字相連，唱完“綠紗窗”，造成強(qiáng)烈落差，使人在高低音的對(duì)比中覺(jué)著驚詫，擊節(jié)稱賞。</p><p class="ql-block">接著，“小姐是（她）身靠欄桿觀水面，見(jiàn)（那）池中戲水有兩鴛鴦?！笔莾删鋽⑹鲂缘某~，蔣月泉在演唱時(shí)融入了人物的情感色彩?！吧砜繖跅U——”四字節(jié)奏放慢，造成懸念，再唱“觀水面”，“見(jiàn)那池（呃）中——”的“中”后有重復(fù)的顫音“嗡”加以裝飾，使懸念更顯突出，然后輕松地、一氣呵成唱出“戲水（有）兩鴛鴦”，做出交代。這里的唱勾勒出輕松地、一氣呵成唱出“戲水（有）兩鴛鴦”，做出交代。這里的唱勾勒出一幅富于動(dòng)感的“仕女圖”，激起聽(tīng)眾優(yōu)美的意象：鶯鶯在湖心亭內(nèi)，靠上欄桿，靜觀池中戲水的鴛鴦。</p><p class="ql-block">下面是唱紅娘侍候鶯鶯操琴的過(guò)程：“紅娘是推動(dòng)（了）綠紗窗，香幾擺中央，爐內(nèi)焚了香，瑤琴脫了囊”，蔣月泉不停頓，一口氣唱完，唱出小紅娘年輕活潑、做事伶俐的可愛(ài)形象。隨后，稍作停頓，在一個(gè)過(guò)門(mén)之后再唱“鶯鶯坐下按宮商”。以紅娘無(wú)所牽掛的輕松樂(lè)觀反襯了鶯鶯的端莊持重與內(nèi)斂秀美。</p><p class="ql-block">原來(lái)在王實(shí)甫的《西廂記》原著中，寫(xiě)的是張君瑞操琴，琴曲為《風(fēng)求凰》，而崔鶯鶯則是“夜聽(tīng)琴”。在清末民初，彈詞藝人朱寄庵改編的彈詞本《西廂記》中，改成鶯鶯操琴，是為了表現(xiàn)她“胸中積郁，張弦代語(yǔ)”，開(kāi)篇既名《鶯鶯操琴》，操琴便成了主要內(nèi)容，設(shè)計(jì)彈奏三支曲子。蔣月泉在唱這三支曲子時(shí)，因曲子的內(nèi)容不同，他的行腔和感情是有變化的：“（她）先撫一支《湘妃怨》”，淡淡的幽怨就唱得比較平穩(wěn)?！昂髲椧磺而P求凰》”，感情有了變化，唱出“后彈”，稍作停頓，“一曲”的“曲”為蓄勢(shì)“《鳳求凰》”三字，字字翻高，到“凰”字上從字頭、字腹到字尾，嗓門(mén)完全打開(kāi)，唱得十分飽滿；但此時(shí)沒(méi)有過(guò)門(mén)，也不作停頓，而是接著唱“《思?xì)w引》彈出倍凄涼”。前句字音翻高的唱法是表現(xiàn)鶯鶯內(nèi)心追求美滿姻緣的愿望，與后面用低沉的旋律表現(xiàn)她心事難言、彷徨無(wú)依、黯然思?xì)w的心情適成對(duì)比。為了突出這一效果，蔣月泉在“引”字的字尾上加了波浪形起伏的小腔。臺(tái)下又是“嘩”的一片陶醉似的贊嘆聲!</p><p class="ql-block">隨著蔣月泉演唱感情與聲腔的不斷變化，加之張鑒國(guó)琵琶的烘托，能那嫻熟指法造成的豐富旋律，聽(tīng)眾的情緒完全被調(diào)動(dòng)起來(lái)，人群中涌動(dòng)著興奮的熱浪，像狂潮似地一浪高過(guò)一浪，歡快的氣氛迅速?gòu)浡_(kāi)去，充盈并籠罩著整個(gè)廣場(chǎng)。</p><p class="ql-block">“高山流水知音少，站起身軀意彷徨”蔣月泉唱到鶯鶯曲罷，意興闌珊，神傷欲歸。為了表現(xiàn)“（那）小紅娘，（她）歷亂忙”，他同樣不待過(guò)門(mén)，一口氣唱了與前面連理回環(huán)的四句：“瑤琴上了囊，爐內(nèi)熄了香，香幾擺側(cè)，閉上綠紗窗”，唱出了紅娘手腳利索與做事周到的可愛(ài)。稍定，只等半個(gè)過(guò)門(mén)，即唱“跟隨小姐（要）轉(zhuǎn)閨房。”這里蔣月泉用半個(gè)過(guò)門(mén)接唱，是人物一連串連貫動(dòng)作的需要，因?yàn)橐慌缘您L鶯正等她一起回轉(zhuǎn)閨房呢，自然唱得緊湊些；但跟隨小姐回去的行動(dòng)與前面收拾好琴、桌、閉上紗窗的連貫動(dòng)作還是有區(qū)別的，所以要等半個(gè)過(guò)門(mén)。</p><p class="ql-block">“（這叫）長(zhǎng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，”開(kāi)篇已唱到接近尾聲了，蔣月泉“水”字的唱法花妙而曲折，還按上了耐人尋味的拖腔：緊接“涼風(fēng)”二字，“動(dòng)水”的“動(dòng)”，字頭重，帶上滑音，“碧蓮”的“蓮”亦同樣唱法，“香”下旋，帶顫音，又與末一句“果然”二字銜接得自然、流暢；最后唱出“夏景不尋常”，“戛”然而止。</p><p class="ql-block">一曲方罷，不待蔣月泉從椅子上起身，臺(tái)下陶醉在優(yōu)美旋律中的聽(tīng)眾意猶未盡，山呼海嘯般地高喊：“再來(lái)一個(gè)——”，聲如雷霆，瘋狂的呼喚聲、叫好聲、掌聲匯成一股股巨大的沖擊波，轟鳴著，一波連著一波，猛烈地沖擊著偌大的廣場(chǎng)，似乎要把穹頂都抵掉!</p><p class="ql-block">蔣月泉欲罷不能，在聽(tīng)眾的強(qiáng)烈要求下，又加唱了中篇彈詞《家》中的選曲《我要她來(lái)不來(lái)她》。唱畢，蔣月泉從容起身，頻頻向熱愛(ài)他的聽(tīng)眾鞠躬致敬，爾后，轉(zhuǎn)向后臺(tái)走去。</p><p class="ql-block">一曲《鶯鶯操琴》，經(jīng)蔣月泉演唱，居然產(chǎn)生如此巨大的藝術(shù)震撼力，這樣的大藝術(shù)家可以說(shuō)評(píng)彈史上前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者了!有幸聽(tīng)了那次蔣月泉演唱的老聽(tīng)眾，也許終身都難以忘懷那激動(dòng)人心的精彩時(shí)刻!</p>