<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20世紀(jì)的傳統(tǒng)型畫家，有像齊白石、潘天壽這樣勇于革新創(chuàng)造，個(gè)性和時(shí)代性十分突出的畫家，也有像金城、吳湖帆這樣遍學(xué)古人、潛心傳統(tǒng)，個(gè)性和時(shí)代性并不十分鮮明的畫家。在世紀(jì)前半葉，后者人數(shù)更多，影響也更大，在中國(guó)畫畫壇居支配地位。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新中國(guó)成立后，文化藝術(shù)“破舊立新”，把“五四”以來(lái)的國(guó)畫家褒貶分明地劃為“革新派”和“保守派”，久而久之，所謂“保守派”從被冷落到被遺忘，乃至形成對(duì)這一大批畫家有意無(wú)意的歷史遮蔽。吳琴木不幸就是這樣一位被長(zhǎng)期遺忘的畫家。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">?吳琴木</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">原名桐生，后改為桐，字琴木，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">以字行，號(hào)冷楓居士，別號(hào)蒼梧生。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">1894年2月16日(甲午年正月十一日)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">生于江蘇吳江震澤鎮(zhèn)，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">1953年8月27日(癸巳年七月十八日)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">逝世于上海。終年59歲。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">吳琴木生在震澤的清貧之家，自小喜愛繪畫文學(xué)，及長(zhǎng)，任本地小學(xué)教師，余暇自修書畫。約1914年，他的才能被鄰鄉(xiāng)的一位著名人物——南潯龐元濟(jì)發(fā)現(xiàn)，從此改變命運(yùn)，走上了一條不歸的藝術(shù)之路。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">龐元濟(jì)，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">近代的書畫收藏大家，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">最有名的乃是“南龐北張”。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">“北張”是張伯駒，“南龐”則是龐元濟(jì)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">民國(guó)六大書畫收藏家之首</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">他是很有志氣、開拓進(jìn)取的超級(jí)富二代</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">還是雅好繪畫、</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">藏畫和著畫的精神貴族。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">龐元濟(jì)，字萊臣，藏界也常稱其為龐萊臣（1864-1949）。他來(lái)自浙江湖州一個(gè)名叫南潯的小鎮(zhèn)。別看這一方水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，以營(yíng)絲而富，云集了近代中國(guó)最大的絲商群體。當(dāng)?shù)厝诵蜗蟮匾詣?dòng)物來(lái)比喻這些商賈豪門的財(cái)產(chǎn)，稱之為“四象八牛七十二金狗”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“象”是指擁有一千萬(wàn)兩銀子以上的豪富，500萬(wàn)以上稱為“?！?，而100萬(wàn)兩以上稱為“狗”。上世紀(jì)30年代的當(dāng)?shù)孛裰{云：“劉家的銀子，張家的才子，龐家的面子，顧家的房子”，生動(dòng)概括了這南潯四大首富的特點(diǎn)。其中“龐家”指的正是龐萊臣的父親龐云鏳。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這“四象八?！钡降子卸嚅熅b？光緒年間，他們的家產(chǎn)估計(jì)總額應(yīng)在6000萬(wàn)兩至8000萬(wàn)兩白銀之間。這是一個(gè)驚人的天文數(shù)字。當(dāng)年清政府一年的財(cái)政收入不過(guò)區(qū)區(qū)7000萬(wàn)兩白銀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">龐萊臣就出生在這樣的超級(jí)豪門。他原本是龐家的次子，但長(zhǎng)子早夭，于是繼承家業(yè)的重任就落到他的身上。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特別難能可貴的是，龐萊臣一點(diǎn)沒有許多富二代那種坐享其成的慵懶與怠惰，成長(zhǎng)得十分周正，智商高、情商好、財(cái)商出眾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">龐元濟(jì)酷愛中國(guó)書畫，不惜斥巨資收購(gòu)歷代名跡，收藏之富，甲于江南。龐元濟(jì)先后聘請(qǐng)三個(gè)藝術(shù)家助其鑒定、管理、修補(bǔ)、臨摹書畫，即早期的陸恢，后期的吳琴木和張大壯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中吳琴木和張大壯，都是年輕時(shí)就到龐氏家中，在從事管理書畫諸事物的同時(shí)，用力于臨摹名作，學(xué)習(xí)鑒定?？梢哉f(shuō)，他們是龐元濟(jì)和虛齋藏畫培養(yǎng)出來(lái)的畫家和鑒賞家。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳琴木從20歲(1914年)至36歲(1930年)，一直在龐家居住和工作。他觀賞、臨摹、修補(bǔ)古代繪畫作品。吳琴木離開龐家后，依然臨摹虛齋藏品，或者為虛齋臨摹他人藏品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可以說(shuō)，臨摹、鑒定古畫是他中年前的主要工作，也是他學(xué)畫的主要途徑：不是固定的師徒相授，而是遍學(xué)古人、轉(zhuǎn)益多師。在西畫家主導(dǎo)20世紀(jì)前半葉美術(shù)教育的時(shí)代環(huán)境中，有這樣學(xué)習(xí)中國(guó)畫的條件，是很難得的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">約1940年，吳琴木離開上海，帶著夫人、孩子“走碼頭，邊繪畫，邊辦畫展”。先后居浙江硤石、江蘇蘇州等地。吳琴木在40年代過(guò)著流浪畫家的生活。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1943年，他有題《墨竹》詩(shī)：“塵埃車馬日骎駸，安得從君一散襟。待我清秋有暇日，抱琴來(lái)寫萬(wàn)龍吟?！薄皦m埃車馬日駸駸”一句，生動(dòng)地寫出了其浪跡生活的感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">約40年代晚期，在一幅近似王蒙風(fēng)格的山水中，吳琴木題了這樣一首詞：</p><p class="ql-block">"清露晨流，松風(fēng)稷稷，消受靜深秋曉。</p><p class="ql-block">茅檐矮屋，流水溪橋，景物憑他縈繞。</p><p class="ql-block">老子無(wú)情，年光有限，只似山水花鳥。</p><p class="ql-block">指凝云散，□朵奇峰，曾見漢唐池沼。學(xué)漁樵，煙嵐水窟山水，便容身了。但愿結(jié)屋泉頭，布衣無(wú)恙，終身?xiàng)t林表。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從詞意推測(cè)，畫家此時(shí)仍在流浪，作為一個(gè)清貧的布衣畫家，他渴望“結(jié)屋泉頭”，“終身?xiàng)t林表”。1951年，他終于定居常熟。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自20年代中期到上海龐氏志隱草堂，吳琴木始終是上海畫家群的一員。定居常熟后，由于戶口制的約束，他無(wú)法再遷回上海，但生存和藝術(shù)交流的需要，他又離不開上海，只好奔波于兩地之間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">50年代初，國(guó)家百?gòu)U待興，藝術(shù)市場(chǎng)凋零，賣畫生涯不好，他生活困頓，心情焦慮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如其題畫詞《柳梢青》中說(shuō)的“漸老矣，無(wú)愁可攻窮”。1953年，不滿60周歲的吳琴木突發(fā)腦溢血，卒然病逝于上海。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了山水，吳琴木也擅畫花鳥、人物和動(dòng)物雜畫。其花鳥，師法惲南田，兼及清代諸家，所見最早的作品——畫于1923年的《花鳥四屏》，擬華新羅、李復(fù)堂和近代張孟皋等。后來(lái)的作品，多為沒骨花卉，清潤(rùn)淡雅，一派常州風(fēng)韻。其人物，能工能寫，尤能造境，使人與景統(tǒng)一于特定的境界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">概而言之，吳琴木是20世紀(jì)畫壇一位功力深厚的傳統(tǒng)型畫家，他以山水見長(zhǎng)，兼能花鳥、人物，其藝術(shù)道路，由師古人而師造化，由臨仿而綜合創(chuàng)造，由四王吳惲上溯吳門畫派、元四家、趙孟頫、李郭董巨，又旁及四僧、龔半千等，綜合創(chuàng)造，自成一格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其作品，表現(xiàn)出對(duì)古代文人畫藝術(shù)的深刻理解與把握，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精純而多變，風(fēng)格溫潤(rùn)秀雅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其總的藝術(shù)傾向，與同時(shí)代的吳湖帆、張大千、張石園等相仿佛，繪畫能力亦在伯仲之間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">隨著20世紀(jì)畫史研究的深入展開，吳琴木和吳琴木類型的畫家一定能得到更新的認(rèn)知與評(píng)價(jià)。</p><p class="ql-block"><br></p>