<p class="ql-block">今天又是欣賞寫意畫紅荷，我喜歡寫意用筆的畫。這是<span style="font-size:18px;">癸卯暮秋之作，是蔣英堅(jiān)融大寫意氣勢(shì)與書法筆力的典范。下面欣賞畫作:</span>一、筆墨風(fēng)骨：書法入畫，剛?cè)嵯酀?jì)</p><p class="ql-block"> 此畫其荷梗以焦墨鐵線勾勒，筆筆見骨，正是他“以書入畫”的鮮明印記——線條勁挺如篆隸，起收有度，撐起畫面挺拔骨架，與潑墨荷葉的柔潤氤氳形成極致對(duì)比。荷葉以潑墨法揮寫，濃墨如積云，淡墨似流煙，墨色從焦黑到清灰自然暈化，滿紙氤氳著水墨交融的淋漓元?dú)?，既見青藤、雪個(gè)的大寫意遺韻，又得方增先先生指點(diǎn)后的筆墨凝練，于揮灑自如間守住法度。數(shù)點(diǎn)荷花不作繁飾，僅以淡粉輕染花瓣，略點(diǎn)明黃襯花蕊，在濃墨重嶂中破出一抹清艷。這份“艷而不俗，清而不薄”的設(shè)色，恰是蔣英堅(jiān)獨(dú)有的色彩美學(xué)，于極簡處見神采，不與墨色爭輝，反倒如“清水出芙蓉”般澄澈。</p><p class="ql-block"> 二、意境營造：詩畫合璧，煙雨江南</p><p class="ql-block"> 畫面左右題跋與繪景渾然一體，構(gòu)成蔣英堅(jiān)標(biāo)志性的“詩畫交融”意境。右側(cè)長題以江南煙雨為引，將西湖荷香、池荷跳雨的詩意融入筆墨，文字流轉(zhuǎn)如行草，與畫面的水墨韻律相呼應(yīng)；左側(cè)落款“辛卯暮秋依竹軒英堅(jiān)寫”，簡淡題識(shí)襯于墨韻之間，留白得宜，讓筆墨、題跋、空白形成視覺平衡。右側(cè)款是京海人楊勇的詩句，整幅畫無繁復(fù)物象，卻以水墨寫盡荷塘煙雨之致。濃墨荷葉如驟雨初歇的翠蓋，淡墨暈染處似水汽彌漫，荷梗挺拔其間，宛若君子立于世，雖無夏日盛景的繁茂，卻有秋荷“白露凋花花不殘”的堅(jiān)韌。這份意境超脫形似，直抵神髓，是蔣英堅(jiān)對(duì)自然的感悟，更是其“外師造化，中得心源”的藝術(shù)追求。</p><p class="ql-block"> 三、藝術(shù)心法：工寫兼融，意韻兩在</p><p class="ql-block"> 作為兼具工筆與寫意之長的藝術(shù)家，蔣英堅(jiān)此作將二者精髓熔于一爐。荷葉的潑墨寫意縱肆豪放，荷花的輕染細(xì)點(diǎn)暗含工筆精微，這種“工到意至，情景交融”的特質(zhì)，正是他突破前人藩籬的創(chuàng)新之處。他摒棄了工筆的繁縟與寫意的粗疏，以寫意理念統(tǒng)攝筆墨，以精微筆觸點(diǎn)亮神采，使畫面既有大寫意的氣勢(shì)宏大，又有工筆畫的意趣綿長。方增先曾評(píng)蔣英堅(jiān)之畫“有內(nèi)涵，既傳統(tǒng)又有變化”，此幅墨荷便是絕佳印證。它承繼了文人畫“荷喻君子”的精神內(nèi)核，又以現(xiàn)代的筆墨構(gòu)成與色彩處理賦予其新生，于水墨淋漓間，寫盡秋荷的清剛之氣與君子的守正之姿，是其數(shù)十年沉酣筆墨、書畫印兼修的心血凝結(jié)。</p><p class="ql-block"><br></p>