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書畫的落款與題跋

雷功元

<br>一．落款的歷史演變<br>1.先秦至漢代<br>款，最早指刻，識記的意思。古代甲骨文和金文時期，當時人們在刻寫文字時，會在旁邊或下方刻上自己的名字或標記，以示歸屬，這便是落款最原始的形式。落款就是留下款識。其實，款與識也是有區(qū)別的。款為陰字，是凹入的；而識則是陽字，是凸出的。古圖款在外，識在內；夏器則有款無識，商器無款有識。<br>2.魏晉時期，落款開始注重與作品整體氣息的協(xié)調 。<br>3.唐代風格趨向華麗，落款內容更加規(guī)范，成為書法作品不可或缺的部分。 <br>4.宋代士大夫文人畫興起，落款成為表達個人審美和思想的重要方式 。<br>5.明清時期：落款風格高度個性化，藝術家更強調通過落款展現(xiàn)個人氣質與修養(yǎng) 。 <br> 天下行書第一帖《蘭亭序》尚未有明顯的落款和作者鈐印。傳世的摹本上的印章都是鑒賞和收藏章。 東晉顧愷之《女史箴圖》<div>圖中文字是女史記載的嬪妃應遵守的箴言。未見落款和鈐印。</div><div><br></div><div>二．落款的分類<br>1.單款 作者+時間/地點<br>2.雙款 受贈者+作者信息<br>3.窮款 僅作者名號</div> <p class="ql-block">王羲之《快雪時晴帖》</p><p class="ql-block">這篇書信體的文字有作者和受體（收信人即張侯），但未見作者印章。</p> <p class="ql-block">翁同龢尺牘</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后來的信札落款都是雙款了。上款是“文卿吾兄大人閣下”，下款是“文卿吾兄大人，弟同龢頓首。年月日”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三．落款的字體選擇</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">應遵循“文古款今”、“文正款活”原則。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.正文為甲骨文、金文、篆書時，落款可用篆、楷、行書；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.正文為隸、楷時，落款宜用楷或行書；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.行草書正文可配行書落款以顯活潑 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之，隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷。實際中最常用的是行書，因其易識別且靈動 。</p> 黃友芝《詩經節(jié)錄》<div>題款：丁亥三月，郃亭書課 </div><div>正文篆書，落款隸書。</div> <p class="ql-block">梁啟超隸書詩軸</p><p class="ql-block">題款：武榮 桃三仁弟 啟超</p><p class="ql-block">正文隸書，落款用楷書。</p> 趙佶 雙鵲圖<div>題款：御筆 天下一人（宋徽宗獨創(chuàng)的題款）</div><div>鈐?。骸坝鶗焙J印</div> 龔賢山水（扇面）<div>題款：柴丈人筆</div><div>鈐?。嘿t（白）</div><div><br></div><div>四、署名方式依場合而定，無論姓名、字號，還是齋號，均須契合整體布局。尤其在行草書中，落款線條的流動感更應與正文氣脈貫通，使全篇神完意足，渾然一體。<br></div> 顏真卿《有漢東方先生畫贊背陰之記》<div>題款：唐平原太守瑯琊顏真卿撰并書及題額</div> 唐平原太守瑯琊顏真卿撰并書及題額（放大） 朱耷 山水<div>題款：八大山人</div><div>鈐印：屐型印</div><div> 可得神仙（白）</div> 蘇軾《黃州寒食帖》<div>題款：右黃州寒食二首</div> 黃庭堅跋《黃州寒食帖》<div>東坡此詩似太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。他日或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。</div> 王鐸行草書 （部分）<div>題款：隱水漁人王鐸</div><div>鈐?。和蹊I之?。ò祝? 煙潭漁叟（白）</div><div><br></div><div>五．字的大小<br>落款字應明顯小于正文字，通常約為正文字的2/3或1/3，確保主次分明，不喧賓奪主。同時，落款的字徑應小于正文，以避免喧賓奪主，通?？刂圃谡拇笮〉娜种詢取?若大小與正文一致甚至更大，則顯得不協(xié)調，破壞視覺平衡 。<br></div> 石濤 幽山垂釣圖<div>題款：時甲子三月訪學使者赴閬仙，客城官署，清湘石濤</div><div>鈐?。呵逑胬先耍ㄖ欤? 大壺秋月（白）</div><div><br></div><div>六．位置布局<br>豎幅作品單款常在左側中間偏下；雙款上款在右，下款在左；橫幅作品落款多在左下方或正文之下，寬度不超過正文 。不可將落款置于正文上方，以免失禮；上下款不宜與正文平齊，需有參差，寧上緊下松 。單款宜偏右下方，雙款或題跋較多時需注意疏密有致、錯落自然。書寫節(jié)奏要與正文呼應，墨色亦可略淡，體現(xiàn)層次感。<br>單款和窮款位置靈活，但需整體協(xié)調，平衡重心；雙款需上款高于下款。<br>落款是書畫的畫外之音和文心之印。單款是標準格式，雙款是禮儀體現(xiàn)，窮款是藝術與自信的濃縮。</div> 張問陶 瀟湘過雨圖<div>題款：瀟湘過雨之意 船山</div><div>鈐?。簭垎柼沼。ò祝? 郭堃題跋</div><div><br></div> 王文治行書四屏<div>題款：臨褚書樂志論奉為律國二先生書</div><div> 夢樓 王文治</div><div>鈐?。何闹嗡接。ò祝? 文章太守（朱）</div> 邊壽民 蘆雁花卉冊頁（部分）<div>題款：溪上秋花似好春，溪頭秋水水粼粼。征鴻泛池緣何事， 要洗關山一路塵。</div><div>鈐印：壽民（白） 頤公（朱）</div> 李鱓花卉冊頁（部分）<div>題款：手撥煙霞露爪鱗，霜皮已被墨云屯。莫嫌尺幅無多地， 也割虬龍影半身。 墨磨人</div><div>鈐?。河∽跅睿ㄖ欤?鱓（白） 復堂(朱）</div> 鄭板橋跋李鱓花卉冊頁<div>題款;乾隆 庚辰 板橋 鄭夑記</div><div>鈐印：六分半書（朱）</div><div><br></div><div><br></div><div>七．時間<br>書畫落款中的時間書寫很有講究，是作品完整性和書畫家修養(yǎng)的體現(xiàn)。<br>1.紀年<br>常用干支紀年，如用公歷，不可與干支混搭。<br>可以說“歲在丙午”、“丙午”，不可說“丙午年”；可以說“二o二五十一月”，不可說“乙巳十二月”，可說“乙巳臘月”。<br>2.紀季節(jié)<br>春季：孟春（正月）、仲春（二月）、季春（三月）。<br>夏季：孟夏（四月）、仲夏（五月）、季夏（六月）。<br>秋季：孟秋（七月）、仲秋（八月）、季秋（九月）。<br>冬季：孟冬（十月）、仲冬（十一月）、季冬（臘月）。<br>3.記月<br>每個月份有雅稱，可以豐富落款文采。如：<br>一月：正月、元月、陬月<br>二月：如月、杏月、仲春<br>三月：蠶月、桃月、季春<br>四月：余月、槐月、清和月<br>五月：皋月、榴月、端月<br>六月：且月、荷月、伏月<br>七月：相月、巧月、桐月<br>八月：壯月、桂月、仲秋<br>九月：玄月、菊月、季秋<br>十月：陽月、良月、小陽春<br>十一月：辜月、冬月、葭月<br>十二月：臘月、涂月、嘉平月<br>4.紀日<br>（1）部分節(jié)日<br>正月初一為元日 正月初七為人日<br>正月十五為上元日（元宵節(jié)）<br>二月初一為中和日 二月十五日為花朝日<br>立春后第五個戊日為春社日<br>清明前二日為寒食 三月三日為上巳<br>四月初八為佛生日（亦稱浴佛節(jié)）<br>五月初五為端午節(jié)（亦稱端陽、重午）<br>夏至日亦稱長至 <br>夏至后第三個庚日為初伏，亦稱伏日，古時在伏日祭祀<br>六月六日天貺節(jié)<br>七月初七為七夕 七月十五日為中元節(jié)<br>八月十五日為中秋節(jié) 九月初九為重陽（亦稱重九）<br>十月十五日為下元日<br>歲終之日為除日（亦稱除夕、歲除）<br>十二月八日為為臘日<br>（2）常見日期的別稱<br>初一：朔、旦<br>初三：朏<br>十五：望<br>十六：既<br>月末：晦<br>上旬：上浣<br>中旬：中浣<br>下旬：下浣<br></div> 卓秉恬扇面書法<div>題款：虞三賢甥屬 卓秉恬</div><div>鈐?。禾瘢ㄖ欤?lt;/div> 王師子《荷塘魚樂圖》<div>題款：庚辰協(xié)洽皋月 王師子寫并題</div><div>鈐?。和踝樱ㄖ欤?lt;/div> 黃天弢篆書四屏<div>題款：丙寅荷月上旬天弢</div><div>鈐?。禾鞆|子（朱）</div> 何汝穆 雨后秋晴<div>題款：乙未秋日汝穆</div><div>鈐印：汝穆私印（朱） 虱闇（白）</div> <div><br></div> 婁師白 紅梅<div>題款：師白寫</div><div>鈐?。簬煱祝ò祝?lt;/div> 陳晃書法四屏<div>題款：1.壬子九秋 官一</div><div> 2.節(jié)錄爭坐位 官一</div><div> 3.官一書于黃埔</div><div> 4.星三老棣方家正 官一陳晃</div><div>鈐印：官一手痕（朱） 官一（朱） 臣陳晃?。ò祝?lt;/div> 齊良已 雛雞圖<div>題款：良已作</div><div>鈐印：良已作（白）</div> 丁寶楨書法四屏<div>題款：厚甫仁兄大人正捥 稚瑛丁寶楨</div><div>鈐?。憾殬E印（白） 稚瑛（朱）</div><div><br></div><div><br></div><div>八．落款中的敬語和謙辭<br>中國是禮儀之邦，書畫作為傳統(tǒng)文化的重要載體，其落款不僅是署名，更是一種語言藝術的體現(xiàn)。通過使用恰當?shù)木凑Z和謙辭，既能表達對他人的尊敬，也能展現(xiàn)自身的修養(yǎng)與謙遜。這些詞匯多源自文言，具有濃厚的文化底蘊，在當代創(chuàng)作中仍被廣泛沿用。<br>上款對受贈者的稱呼，需體現(xiàn)尊重，常用敬語。如<br>對長輩<br>老師、 先生、吾師、道長、方家、 清賞、雅正、法正、斧正、教正、指正、惠存； <br>對平輩 <br>仁兄、賢弟、學友、道友、 惠存、存念、囑書、命書、雅屬、清玩； <br>對晚輩 <br>賢契、賢侄、愛女、愛孫、留念、銘記、勉之；<br>下款為作者自我表述部分，包含時間、地點、姓名及謙辭，體現(xiàn)自謙之意。 <br>1.稱自己的作品或見解： 拙筆、拙作、愚見、敝文； <br>2.表示練習之作或非原創(chuàng)： 日課、習書、臨、意臨、集字； <br>3.情緒表達類: 涂鴉、戲墨、醉書、呵凍、揮汗； <br>4.表達恭敬之情，尤用于偉人詩詞或經典文本： 敬書、恭錄、奉書、書奉。 <br></div> 董其昌溪山亭子圖<div>題款：西山亭子 董玄宰寫</div><div>鈐?。禾肥希ò祝?董其昌（朱）</div> 傅增湘楷書<div>題款：東松先生大雅正是 沅叔傅增湘 石齋書</div><div>鈐?。焊翟鱿鏁ò祝?沅叔（朱）</div><div><br></div> 蔡銑、熊松泉合作 雄獅<div>題款：辛巳春日，熊松泉寫獅子，蔡銑補景并題。</div><div>鈐?。翰蹄娭。ò祝? 震淵書畫（朱）</div> 曾紀澤行書<div>題款：仲方妹丈法家正捥，兄曾紀澤</div><div>鈐?。簞聞偅ㄖ欤?紀澤初翰（朱）</div> 徐操戲猿圖<div>題款：易系猿身，難縛猿心；秋風三峽，山高水深。霜紅樓主 燕孫徐操寫</div><div>鈐?。盒觳偎接。ò祝?燕孫（朱）</div> 汪精衛(wèi)書法<div>題款：壬子之春初試毫 兆銘</div><div>鈐?。和粽足懀ò祝?lt;/div><div><br></div><div>九．書畫用印<br>書畫用印是中國傳統(tǒng)書畫藝術的重要組成部分，不僅是作品的“身份證明”，更是平衡布局、深化意境的關鍵手段。<br>1.印章主要類型<br>姓名章：作者本名、字號，通常蓋在落款下方；<br>閑章：鐫刻格言、詩句或意象（如“江山如畫”），用于畫心角落或題跋首尾；<br>引首章：蓋在作品右上方起首處，內容多為齋號、籍貫或簡短意境詞；<br>壓角章：蓋在畫面左下或右下角，穩(wěn)定構圖，內容常為警句或收藏信息；<br>鑒藏章：收藏者加蓋，包括鑒賞、收藏等字樣，需避免破壞原畫面。 <br>2.印章的核心功能<br>征信憑證：<br>姓名章、齋號章證明作者身份，增加作品可信度；鑒藏印記錄流傳歷程，提升歷史價值。<br>構圖平衡：<br>填補空白，呼應氣勢，調節(jié)畫面虛實關系；朱紅印色與墨色形成視覺對比，活躍畫面。<br>意境延伸：<br>閑章內容（詩詞、警句、意象）補充畫面主題，拓展精神內涵。<br>3.鈐印核心規(guī)則<br>位置講究：<br>姓名章一般低于題款末字，間距約一印距離； <br>引首章與題款首字平齊或略低； <br>壓角章不貼近畫邊，需留氣息</div> 馮建吳 雙松并茂圖<div>題款：1.建吳馮太虞寫于樂山</div><div> 2.昌俊群玉存念 七七年五月建吳又題</div><div>鈐印：1.太虞泰語（白） 馮建吳（朱）</div><div> 2.馮建吳（白）</div> 書畫印章按技法可分朱文和白文。朱文又叫陽文，文字凸起，印面底色凹陷，鈐蓋出來后，文字呈紅色，背景呈白色。朱文線條纖細，流利。 白文又叫陰文，文字凹陷，呈白色；印面底色凸起，呈紅色。白文筆畫粗壯、厚重，更顯莊重。 于右任草書<div>題款：右任</div><div>鈐?。河胰危ㄖ欤?lt;/div> 羅新之 普化禪師像<div>趙蘊玉、龍國屏、韓云朗題跋</div><div>題款：1.普化禪師 乙未五月 羅新之敬造</div><div> 2.乙亥 蘊玉</div><div> 3.乙丑亥秋 國屏</div> 林散之書法 牛勁<div>題款：庚申春 散耳</div><div>鈐印：江上老人（白）</div> 趙蘊玉 紅梅雙貓圖<div>題款：癸酉三月漫興寫紅梅雙貓于錦城玉園蘊玉趙石</div><div>鈐?。黑w石之印（白） 蘊玉（朱）</div> 萬青選橫幅篆書<div>題款：光緒十有五年歲次乙丑秋九月六瀚書為集馀二兄雅屬，即請正之。七十一叟萬青選</div><div>鈐?。呵噙x（朱） 萬泉叟（白）</div> 馬駘 觀音<div>題款：癸亥蒲節(jié)后二日，邛池漁父馬駘寫于海上</div><div>鈐?。厚R駘（朱） 邛池漁父（白）</div> 夏壽田 隸書<div>題款：宜叟夏壽田 </div><div>鈐印：夏壽田?。ò祝?lt;/div> 錢松喦 溪堂清暑<div>題款；癸卯新春應茂云同志大雅之屬，錢松喦作于金陵</div><div>鈐印：錢（朱） 松喦（白）</div><div><br></div><div>印章數(shù)量宜簡：</div>“印不過三”：一幅作品印章總數(shù)通常不超過三方（大幅作品可酌情增加），避免喧賓奪主。<br>大小協(xié)調：<br>印章寬度宜小于題款字徑，過大則顯笨拙，過小則分量不足。<br>印泥品質：<br>選用優(yōu)質朱砂或朱磦印泥，避免化學顏料；寫意作品可選厚重朱砂，工筆宜用清雅朱磦。<br>4.常見誤區(qū)與禁忌<br>印文與風格沖突：<br>狂放畫風配工穩(wěn)細朱文，或清雅工筆配粗獷白文，均不協(xié)調。<br>亂蓋鑒藏章：<br>收藏印應蓋在邊緣或題跋空隙，切忌覆蓋畫面核心。<br>印泥劣質滲油：劣質印油易暈染紙張，損壞作品。<br>印面不潔鈐蓋模糊：<br>鈐印前需清潔印面，確保印文清晰。<br>5.實操建議<br>循序漸進：初學可從一方姓名章+一方閑章開始，逐漸體會布局。<br>定制印章：請篆刻家根據(jù)作品風格刻制，避免濫用電腦字體章。<br>拓印試位：正式鈐蓋前可在相似紙張上試蓋，確定位置效果。<br>書畫用印的至高境界是“印從書出，印畫相融”，每一方印章都是作者心性的延伸。掌握其法度后，方能自由揮灑，讓朱印黑字共舞于方寸之間，成就一件氣韻完整的藝術生命。<br> 吳敬恒篆書<div>題款：孝慈先生正琭，丙戌十月弟吳敬恒集岐陽石鼓字，時年八十有二。</div><div>鈐?。簠蔷春阌。ò祝?稚暉（朱）</div> 黃易山水<div>題款：逸趣天然 錢唐屠倬</div><div> 嘉慶三年仲春三月小松黃易</div><div> 道光二年夏日，叔未廷觀并誌</div><div> 辛丑二月上浣，竹葉亭生姚元之</div><div>鈐?。和蕾荆ò祝?黃易之印（白） 元之（朱）</div><div><br></div><div><br></div><div>十．題跋<br>1.題跋的定義<br>在書畫、碑帖上題寫文字，寫在前面或畫面上的叫題；寫在后面或裱件上的叫跋，常合稱題跋。題，作者或觀賞者在作品空白處（如天頭，地腳，畫心邊沿） 題寫的文字，內容多為標題、品評、記事、詩詞等。跋，作品完成后，由作者本人或他人在手卷的尾紙、立軸的裱邊、冊頁的附頁等處題寫的文字，多為創(chuàng)作緣由、流傳經歷、鑒賞心得、考訂辨?zhèn)蔚取?lt;br>2.題跋的分類<br>（1）作者自題：落款（單、雙、窮款）題詩/文（抒發(fā)胸臆、闡發(fā)畫境，即所謂詩書畫印一體）。<br>（2）觀者、收藏者題跋（他人題跋）：觀款（僅簡單署名、計時）如“某某曾觀”；詩文題詠（受畫面感染而題的詩詞歌賦）。<br>（3）鑒藏意見：記錄遞藏關系、鑒定真?zhèn)?、評價藝術價值，如“神品”、“妙筆”、“此乃真跡無疑”。<br>（4）考訂敘事：考證畫中人物、故事、背景，或記述得此畫的經歷。這對研究書畫史和流傳史至關重要。</div> 肅親王 行書<div>題款：肅親王</div><div>鈐?。好C親王（白） 偶遂亭主（朱）</div> 翟大坤 秋山讀書圖 (局部）<div>題款：秋山讀書圖 庚子九秋，泛舟菱湖，奉訪松庭學長。先生讀書精舍時，小雨初晴。波光澄淡，群峰浮翠，云氣蓊然。幾于莫可名狀。爰寫長卷，以供清玩。筆墨蹊徑，未知何以愛我者。幸為魏公藏拙可也。云屏翟大坤。</div><div>鈐?。旱源罄ぃò祝?子厚（朱）</div><div> 歸研草堂（朱） 詒守齋（朱） 于騰之印（白）</div><div> 飛卿過眼（朱）</div> 劉若宰草書五言詩<div>題款：劉若宰</div><div>鈐?。簞⑹先粼祝ò祝?戊辰狀元（朱）</div> <div><br></div> 趙樸初行書杜甫詩<div>題款：杜甫草堂詩二首 錄奉宇忠、明華同志雅正 一九八四年秋 趙樸初</div><div>鈐?。黑w樸初（朱）</div> 王宸 湘水秋山圖<div>題款：戊申冬日蓮心吾兄 王宸 時年六十有九</div><div>鈐?。和蹂分。ㄖ欤?子凝（朱）</div> 趙之謙 紅葉白菊花圖<div>題款：紅葉白菊花圖 之謙</div><div>鈐?。簜问澹ㄖ欤?lt;/div> 翁同龢行書<div>題款：希亭一兄大雅正捥</div><div>鈐印：翁同龢?。ò祝? 叔平（朱）</div> 任頤 秋菊雙雞圖<div>題款：蔭甫仁兄大人雅屬即正 丙子仲夏伯年任頤寫于春申浦上</div><div>鈐?。喝晤U治?。ò祝?任伯年（朱）<br><div><br></div></div><div><br></div><div>3.題跋的價值<br>書畫的題跋不僅是畫面的補充，更是連接作者、藏家與觀者的文化紐帶。隨著書畫市場的成熟，題跋不再只是文人雅趣，更成為影響作品價值的關鍵“軟實力”。<br>（1）鑒定價值 <br>提供真?zhèn)尉€索，佐證流傳有序 徐邦達指出，他人題跋是鑒別古書畫的重要輔助依據(jù)，僅次于筆法本身<br>（2）市場溢價 <br>名家題跋可“憑附增價”，提升聲望 北宋王詵稱“東坡一經鑒賞，價高十倍”；明代沈周因吳寬題跋而畫作熱銷。<br>（3）歷史價值 <br>記錄遞藏脈絡，填補研究空白 唐棣、沈周等人對黃公望《江山勝覽圖》的題跋，填補了近200年收藏史空白。<br>（4）藝術完整性 詩書畫結合，增強形式美感 元代倪瓚、黃公望等文人畫家推動詩書畫一體，題跋成作品不可分割的部分。<br>情感共鳴 抒發(fā)作者心境，深化意境表達 米芾在《蜀素帖》題跋中流露書寫時的愉悅，增強作品感染力。<br>此外，收藏家也普遍認為，“名人題跋”屬于“幫手”，能直接提高作品價值。而缺乏題跋或題跋被剝離的作品，往往被視為“不完整”，市場認可度降低。<br>文學性（畫之不足，題以發(fā)之）；<br>形式美（彌補畫面空白，穩(wěn)定布局）；<br>史料性；<br>綜合藝術展示（四美/四絕；繪畫之美、書法之妙、印章之趣、詩文之雅）；</div> 章炳麟篆書<div>題款：民國十年夏章炳麟</div><div>鈐?。赫卤胗。ㄖ欤? 太炎（白）</div> 杜瓊疊嶺松溪圖<div>題款：鹿冠老人杜瓊</div><div>鈐印：杜氏用嘉（朱）</div> 郭尚先草書<div>題款：瑯庭二兄 郭尚先</div><div>鈐?。禾m石（朱）</div> 張大千 竹下侍女<div>題款：密竹深深碧，羅裙艷艷紅。芳華林外發(fā)，凝坐對春風。丁亥三年 張爰</div><div>鈐?。簭堧迹ò祝?大千（朱）</div> 喻長霖 行草<div>題款：戊辰仲秋 長霖</div><div>鈐印：喻長霖?。ò祝? 志韶七十后書（朱）</div> 何紹基 金陵雜述詩卷（五）<div>題款：同治甲子季冬月九日道州何紹基草于朱履巷寓</div><div>鈐印：何紹基?。ㄖ欤? 子貞（白）</div><div><br></div><div><br></div><div>4.題跋的形式與位置<br>畫心題：（直接題寫在畫面空白處），對書法和構圖能力要求極高；<br>裱邊題：（題在立軸的天頭、地腳、隔水或手卷的引首、尾紙上，不影響原畫，可容納較多文字）；<br>詩堂題： 在畫心上方專門裝裱出一塊空白紙絹，用于題寫大字標題或長篇詩文。<br>結論<br>落款是題跋的一種最基本、最核心的形式；題跋是更寬泛的概念。題跋絕非可有可無的裝飾，而是集學術、審美與經濟價值于一體的核心要素。一幅有可靠、精彩題跋的書畫，不僅更容易通過真?zhèn)舞b定，還能在拍賣場上獲得更高估值。對于收藏者而言，關注題跋的內容、作者及其與原作的關系，是判斷作品潛力的重要一環(huán)。<br></div> 弘旿 坐湖觀山圖<div>題款：甲申小春十日，一如居士并識</div><div>鈐?。呵¤b賞（朱）（白） 瑤華主人（白）（朱）</div><div> 寄樂于畫（白）</div> 陳介祺篆書<div>題款：漢元延銪廿五字文后山所藏 簠齋臨</div><div>鈐?。宏惤殪饔⌒牛ò祝? 簠齋（朱）</div> 王土 枯木竹禽圖<div>題款：辛卯仲冬雪苑 王土寫</div><div><br></div> 王鐸行書詩卷（一）<div>題款：孝升先生書舍后臺榭閣筑招飲，偕巗犖、雪帆漫十二獸</div> 王鐸行書詩卷（四）<div>題款：俚言奉 孝升龔老詩伯教正 丙戌五月十四日，書于瑯華館 西洛 王鐸具草</div><div>鈐印：王鐸之?。ò祝?lt;/div> 柳漁笙 紫藤小鳥圖<div>題款：密葉引歌鳥，香風流美人。丙子夏日，次珊先生雅屬正之，時客海上漁笙柳濱</div><div>鈐?。簽I?。ò祝?lt;/div> 諸健秋 林泉丘壑<div>題款：乙丑初秋寫于冬日 諸健秋</div><div>鈐?。褐T（朱） 健秋畫信（白）</div> 康有為 龍門對<div>題款：仁兄 辛酉八月南?？涤袨?lt;/div><div>鈐?。嚎涤袨橛。ò祝?lt;/div> 張世準 墨梅<div>題款：叔平張世準</div><div>鈐印：二酉山人（白） 張（朱）</div> 江朝宗行書<div>題款：藤森先生之屬 江朝宗</div><div>鈐?。航谟。ò祝?曾炳國鈞（朱） 文物世家（朱）</div> 楊善深 楓林散步<div>題款：三十六年春，一峰兄為予畫此。而能如是著想，其化仿舊為神奇，堅信兄收藏古今名畫安福。三七年善深</div><div>鈐印：楊（朱)</div> 文征明大字行書《元旦有感》<div>題款：昔隨元宰賀正元，鹵簿分陳舜樂懸。萬炬列星仙杖外，千官鳴珮玉階前。履端同慶承天語，嵩壽齊呼祝聖年。潦倒今無朝省夢，絪蘊空憶御爐煙。 右元旦有感，作書似寅叔文學。 征名</div><div><br></div> 羅牧 蓼花汀畔圖<div>題款：蓼花汀畔畫為蓊先生教正 羅牧</div><div>鈐印：羅牧私?。ò祝?lt;/div> 后記<div>限于學力，本文及文中識款、釋印錯誤難免，敬祈讀者方家斧正。</div>