<p class="ql-block">李白的《江上吟》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墨痕未干，紙面猶帶微涼。丙午年元月的晨光斜斜漫過窗欞，案頭一盞清茶氤氳著淡霧，而眼前這幅小楷《江上吟》，卻已悄然將人拽入千年前的長江煙波里?！澳咎m之枻沙棠舟，玉簫金管坐兩頭”，字字如舟楫輕點(diǎn)水面，筆鋒起落間，是太白式的疏狂被收束于方寸格中——小楷不寫豪情，偏能載豪情；不縱筆勢(shì)，反見氣魄。用白墨落于玄底，如星子浮于夜空，網(wǎng)格是規(guī)矩，更是呼吸的節(jié)律。寫詩是吟，寫小楷是吟的另一種回聲：慢下來，才聽得見江聲浩蕩，才握得住那一葉不系之舟的自由。</p> <p class="ql-block">陸游的《長歌行》</p>
<p class="ql-block">同一方墨池，同一支羊毫，卻換了一副心腸?！堕L歌行》里“人生不作安期生，醉入東海騎長鯨”的壯語，在小楷筆下并未奔涌而出，而是沉潛為筋骨內(nèi)斂的橫豎撇捺。“國仇未報(bào)壯士老，匣中寶劍夜有聲”，寫到此處，筆尖似有微頓，仿佛那匣中劍氣，也需借毫端一寸寸吐納。丙午元月的落款靜臥左下，不爭(zhēng)不搶，卻讓整幅字有了年輪的厚度。小楷不是退讓，是把雷霆藏進(jìn)雨絲里；不是收斂，是把長歌壓成心跳的節(jié)奏。兩首詩，一逸一沉，一江一陸，一吟一嘆，偏偏被同一雙手、同一管筆、同一段元月光陰，穩(wěn)穩(wěn)托在了兩張紙上——原來古詩二則，不只是內(nèi)容之并置，更是心性之對(duì)望，是毛筆在宣紙上走過的，一段有溫度的來路。</p>