王羲之《筆勢論十二章》

星辰

書圣王羲之有一篇不傳之秘——《筆勢論十二章》，據(jù)說是他晚年寫給兒子王獻之的“筆法秘籍”，開篇就叮囑：“緘之秘之，不可示諸友”，可見何等珍貴。 這篇秘典，在東晉之后一直被瑯琊王氏秘藏，直到武則天時期才重現(xiàn)天日，被收入皇宮內(nèi)府。武后見其精妙，當即下令，由當時最懂二王筆法的褚遂良，親自精心摹寫、?？?、評定價值。后來，武則天把這件稀世之寶，賞賜給了她最寵愛的太平公主。 可惜天不假寶，太平公主收藏不慎，《筆勢論》的真跡竟在一場大火中化為灰燼。萬幸的是，當年褚遂良的摹本被妥善保存下來，正是靠著這一脈摹本，我們今天才能讀到王羲之的筆法精髓。 一、序言（寫給兒子王獻之） 原文告汝子敬：吾察汝書性過人，仍未閑規(guī)矩。父不親教，自古有之。今述《筆勢論》一篇，開汝之悟。 凡斯字勢，猶有十二章，章有指歸，定其?？?，詳其舛謬，撮其要實，錄此便宜?；蜃凅w處多，罕臻其本；轉筆處眾，莫識其源。懸針垂露之蹤，難為體制；揚波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所由，堪愈膏肓之疾。 今書《樂毅論》一本及《筆勢論》一篇，貽爾藏之，勿播于外，緘之秘之，不可示知諸友。窮研篆籀，功省而易成，纂集精專，形彰而勢顯。存意學者，兩月可見其功；無靈性者，百日亦知其本。此之筆論，可謂家寶家珍，學而秘之，世有名譽。筆削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考諸規(guī)矩，存其要略，以為斯論。初成之時，同學張伯英欲求見之，吾詐云失矣，蓋自秘之甚，不茍傳也。 譯文我兒獻之：我看你寫字天賦過人，只是還不懂法度規(guī)矩。父親不親自面授，自古如此。今天我寫下《筆勢論》，為你開悟指路。 這篇筆論共十二章，每章都有宗旨，定標準、糾錯誤、抓要害。很多人寫字只知變化，不懂根本；只懂轉筆，不知源頭。懸針、垂露難成體系，筆勢飛揚又容易誤入歧途。我把道理講透，就是要治好你書法上的根本毛病。 我親手書寫《樂毅論》一本，再加這篇《筆勢論》，贈予你珍藏，千萬不可外傳，要秘藏于心，不可輕易示人。專心鉆研篆籀，用功少、見效快；專一精研，字形自然鮮明，氣勢自然開張。有心學習，兩月可見功效；資質一般，百日也能知其根本。這篇筆論，堪稱家傳至寶，學會并嚴守秘密，必能享譽世間。我反復推敲很久，才成此論。當年同學張伯英想看，我謊稱遺失，就是因為太過珍貴，不輕易傳人。 這不是普通書法理論，是王羲之私藏不傳的家學心法，專門寫給兒子王獻之。核心就三句話：先守規(guī)矩，再求神采；專一精研，不貪多求快；真?zhèn)鞑惠p授，得之必珍惜。 第一章：創(chuàng)臨章（初學臨?。?lt;/p> 原文夫紙者陣也，筆者刀矟也，墨者兵甲也，水研者城池也，本領者將軍也，心意者副將也，結構者謀策也，飏筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也，點畫者磊落也，戈旆者斬斫也，放縱者快利也，著筆者調(diào)和也，頓角者蹙捺也。 始書之時，不可盡其形勢，一遍正手腳，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。如其生澀，不可便休。兩行三行，創(chuàng)臨惟須滑健，不得計其遍數(shù)也。 譯文紙是戰(zhàn)場，筆是刀槍，墨是盔甲，硯臺是城池。本領是將軍，心意是副將，結構是謀略，用筆定吉兇，出入如號令，轉折如攻殺，點畫要磊落，戈戟如斬斫，放縱要爽利，下筆要調(diào)和，頓角要收斂。 初學寫字，不可一上來就求氣勢：第一遍：端正姿勢第二遍：略得形態(tài)第三遍：稍像范本第四遍：增加勁健圓潤第五遍：再加挺拔爽利若仍生澀，不可停筆，多寫幾行，只求流暢勁健，不必死記遍數(shù)。 王羲之把寫字比作打仗，心是主帥，手是兵將。臨摹不是抄字，是一步步練兵：先立正姿勢，再求形態(tài)，再追神韻，最后求筋骨力道。不怕慢，就怕斷；不怕生，就怕浮。 第二章：啟心章（意在筆先） 原文夫欲學書之法，先于研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相聯(lián)，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點畫耳。 昔宋翼嘗作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，潛心改跡。每作一波，常三過折；每作一撇，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之弩發(fā)；每作一點，如危峰之墜石；每作一屈折，曲折如鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放縱，如足行之趨驟。 譯文學書法，先磨墨，靜心凝神，先在心中想好字形大小、俯仰、平直、起伏，讓筆畫血脈相連，意念在筆之前，然后寫字。如果寫得橫平豎直，像算盤珠子一樣整齊呆板，那不是書法，只是在畫點畫線。 從前宋翼寫字就是如此，被鐘繇怒斥，三年不敢見師，專心改筆。寫一波：三過折筆寫一撇：藏鋒而行寫一橫：如排云列陣寫一戈：如強弩初發(fā)寫一點：如高峰墜石寫一折：如鋼鐵彎鉤寫一豎：如千年枯藤寫放縱：如快步疾行 書法最高心法：意在筆先。字是活的，不是死的。先有心，后有字；先有氣，后有筆。寫得像印刷體一樣死板，就已經(jīng)輸了。 第三章：視形章（看字形、定結構） 原文視形象體，變貌猶同；逐勢瞻顏，高低有趣。分均點畫，遠近相須；播布精研，調(diào)和筆墨；鋒纖往來，疏密相附；鐵點銀鉤，方圓周正。起筆下筆，忖度尋思，引說蹤由，永傳今古。 譯文觀察字形，確定體勢，外形雖變，精神不變；順著筆勢看姿態(tài)，高低錯落有情趣。點畫分布均勻，遠近互相呼應；布置精巧，筆墨調(diào)和；筆畫往來，疏密相依；點如鐵、鉤如銀，方圓皆端正。起筆收筆，都要深思熟慮，道理流傳千古。 寫字先看，再寫。看它的姿態(tài)、呼吸、疏密、動靜，讓字有姿態(tài)、有呼吸、有照應，才不是一堆筆畫堆在一起。 第四章：說點章（點法） 原文夫著點皆磊落似大石當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學者開悟。 譯文點要磊落，如大路當中的巨石；有的如蹲鴟，有的如蝌蚪，有的如瓜瓣，有的如栗子；有的開口如鶚嘴，有的尖細如鼠屎。各類點畫各有姿態(tài)，能悟得一二，便可開悟。 一點雖小，卻是字的眼睛。要重、要穩(wěn)、要神，如高山墜石，如猛虎蹲坐，一點精神，全字生輝。 第五章：處戈章（戈畫寫法） 原文夫斫戈之法，落竿峨峨，如長松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍；直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。 譯文寫戈法，下筆高聳，如長松倚于溪谷，似倒非倒，又如強弓剛張。戈法的妙理無窮。放開如弓開箭發(fā)，收筆如龍虎相斗；直如谷邊勁松，曲如水中懸鉤。 戈畫是字的筋骨。要險、要勁、要挺，似斜還正，似松還緊，一戈寫好，整字挺拔。 第六章：健壯章（筆畫姿態(tài)） 原文夫以屈腳之法，彎彎如角弓之張，“鳥”“焉”“為”“烏”之類是也。立人之法，如鳥之在柱首，“彳”“亻”之類是也。腕腳之法，如壯士之屈臂，“鳳”“飛”“凡”“氣”之例是也。急引急牽，如云中之掣電，“日”“月”“目”“因”之例是也。 譯文彎腳之法，彎如角弓張開，如鳥、焉、為、烏。立人旁，如小鳥立于柱頭，如彳、亻。彎腕之法，如壯士屈臂，如鳳、飛、凡、氣。快牽快引，如云中閃電，如日、月、目、因。 每一筆都有姿態(tài)：有的彎如弓，有的立如松，有的快如電，讓字有動作、有力量、有生氣。 第七章：教悟章（布白、粗細） 原文凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右：右相宜粗于左畔，橫貴于纖，豎貴乎粗。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當須遞相掩蓋，不可孤露形影及出其牙鋒，展轉翻筆之處，即宜察而用之。 譯文中間筆畫，不可左右顛倒：右邊宜略粗于左邊，橫宜細，豎宜粗。空間布白均勻，上下位置得當，自然平穩(wěn)。筆畫互相呼應掩蓋，不可孤立外露，不可鋒芒太露，轉折翻筆處要細心體會運用。 字不僅要寫“黑”，更要懂留白。粗細有別，左右相讓，藏一點鋒芒，多一分含蓄，字才穩(wěn)、才雅、耐看。 第八章：觀形章（用筆大勢） 原文夫臨文用筆之法，復有數(shù)勢，并悉不同。或有藏鋒者大，藏鋒在于腹內(nèi)而起。側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。押筆者入，從腹起而押之。又云：利道而牽，押即合也。結筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑庭。 譯文寫字用筆有多種勢，各不相同。藏鋒字顯大，藏鋒從筆畫中間起。側筆易單薄，不宜過細過緊。押筆要入紙，從中間向下押。收筆要聚攏，慢慢到位。參悟其中妙理，看清差別。 用筆不在花樣多，而在懂勢。藏鋒、側鋒、押筆、收筆，各有各的用處，各有各的分寸。 第九章：開要章（結字松緊） 原文夫作字之勢，飭甚為難，鋒铦來去之則，反復還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。作ノ不宜遲，乀不宜緩；而腳不宜賒，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。二字合體，并不宜闊，重不宜長。單不宜小，復不宜大；密勝乎疏，短勝乎長。 譯文寫字形勢最難修整，筆尖往來法則，要熟練觀察再下筆。撇不宜遲，捺不宜緩；下部不宜太長，內(nèi)部不宜太擠；斜角不宜過陡，棱角不宜太硬。兩字相合，不宜過寬；重疊不宜過長。獨體不宜太小，合體不宜太大；密勝于疏，短勝于長。 結字就像穿衣打扮：不松不緊，不胖不瘦，不長不短。寧緊勿松，寧短勿長，緊湊精神，松散無神。 第十章：節(jié)制章（忌諱：丑字形態(tài)） 原文夫學書作字之體，須遵正法。字之形勢，不得上寬下窄；如是則頭輕尾重，不相勝任。不宜傷密，密則似疴瘵纏身；不舒展也。復不宜傷疏，疏則似溺水之禽；諸處傷慢。不宜傷長，長則似死蛇掛樹；腰肢無力。不宜傷短，短則似踏死蛤蟆。言其闊也。此乃大忌，可不慎歟！ 譯文寫字必須遵守正法：不可上寬下窄，頭輕尾重；不可過于茂密，像病纏身，不舒展；不可過于疏松，像溺水之禽，松散無力；不可過長，像死蛇掛樹，腰肢無力；不可過短，像踏死蛤蟆，扁闊難看。這些都是大忌，不可不慎重。 王羲之把丑字說得又形象又狠：別寫得像病號、像落水雞、像死蛇、像踩扁的蛤蟆。守住中正、勻稱、精神，就避開了絕大多數(shù)丑字。 第十一章：察論章（臨帖心法） 原文臨書安帖之方，至妙無窮。或有回鸞返鵲之飾，變體則于行中；或有生成臨谷之戈，放龍箋于紙上。徹筆則峰煙云起，如萬劍之相成；落紙則椑盾施張，蹙踏江波之錦。若不端嚴手指，無以表記心靈。吾務斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年，乃今稍稱矣。 譯文臨帖之法，妙不可言。有的筆畫如鸞鵲回轉，在行書間變化；有的戈畫如天生臨谷，寫在紙上如龍。下筆如峰云涌起，萬劍成陣；落紙如盾牌開張，踏過江波錦繡。手指姿勢不端正，便無法表達心意。我專攻此道，廢寢忘食，歷經(jīng)多年，才稍有稱心之處。 臨帖不是抄字，是與古人對話。筆一落紙，要有云煙氣、金石氣、山河氣。功夫不到，手不順；功夫到了，心手合一。 第十二章：譬成章（學書總結） 原文凡學書之道，有多種焉。初業(yè)書要類乎本，緩筆定其形勢，忙則失其規(guī)矩。若擬目前要急之用，厥理難成。但取形質快健，手腕輕便，方圓大小各不相犯。莫以字小易，而忙行筆勢；莫以字大難，而慢展毫頭。如是則筋骨不等，生死相混。倘一點失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。予《樂毅論》一本，書為家寶，學此得成，自外咸就，勿以難學而自惰焉。 譯文學書之道有多途：初學要忠于范本，慢筆定形勢，一忙就失規(guī)矩。只想急功近利，難成大器。只求字形勁健、手腕靈活，方圓大小不亂。不要因字小就草率，不要因字大就畏縮。否則筋骨不均，好壞混雜。一點失位，如美人瞎一目；一畫失度，如壯士斷一臂。 我給你的《樂毅論》，是家傳至寶，學好此帖，其他皆可成就。不要因難學而懈怠懶惰。 這是王羲之給兒子的最后叮囑： 寫字如做人—— 不急、不躁、不懶、不茍。 小字要精，大字要氣， 一筆不茍，一字不茍， 一生不茍。 全篇核心金句 1. 意在筆前，然后作字。 2. 若平直相似，狀如算子，此不是書。 3. 一點失所，如美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。 4. 密勝乎疏，短勝乎長。 5. 此之筆論，可謂家寶家珍，學而秘之。

亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

王羲之《筆勢論十二章》

星辰