<p class="ql-block">（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。</p> <p class="ql-block">吳昌碩極為罕見的小寫意冊頁吳昌碩以大寫意花卉聞名于世，《四季花卉圖冊》十二開冊頁卻別具匠心——采用罕見的袖珍尺幅，于方寸之間盡顯磅礴氣象。畫家以極簡筆墨勾勒十二種尋?；ɑ?，在微小畫幅中充分展現(xiàn)其“刪繁就簡”的造型功力與“以小觀大”的美學(xué)境界。采取冊頁這種形制，既突破了傳統(tǒng)花卉畫的尺幅范式，更將日常花草轉(zhuǎn)化為具有金石韻味的藝術(shù)符號。</p><p class="ql-block">此套冊頁在構(gòu)圖上獨(dú)具匠心，多以對角線布局經(jīng)營畫面，形成強(qiáng)烈的動態(tài)平衡。畫家通過斜勢穿插的枝干、錯落分布的花葉，在方寸之間構(gòu)建出充滿張力的結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">在色彩運(yùn)用上，他大膽突破文人畫淡雅含蓄的藩籬，采取民間繪畫明快強(qiáng)烈的設(shè)色方式，卻又通過金石筆法的調(diào)控，艷而不俗、麗而不媚，最終達(dá)到“大雅即大俗”的藝術(shù)至境。</p><p class="ql-block">這種對傳統(tǒng)文人畫的美學(xué)革新，使他的作品既滿足了士大夫的審美趣味，又贏得了市井百姓的喜愛，真正實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的藝術(shù)理想。</p>