<p class="ql-block">《柳節(jié)一》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">徐風(fēng)梨花落英雪，</p><p class="ql-block">阡陌插柳踏青節(jié)。</p><p class="ql-block">墳塋祭奠憶先靈，</p><p class="ql-block">陰陽兩隔相思切。</p> <p class="ql-block">《柳節(jié)》古體 唐人風(fēng)格點(diǎn)評</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此篇七言古絕，深得唐人詩家三昧，通體以真情為骨，以清景為膚，語樸而意厚，格正而情長，全篇一氣流注，無斧鑿之痕，有盛唐古體之渾成，兼中唐悼亡之至性。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">首句“徐風(fēng)梨花落英雪”，以景發(fā)端，深得唐人“興象玲瓏”之旨。徐風(fēng)拂野，梨花紛墜，宛若落雪，七字寫盡清明暮春之清景，不著悲語，而凄清之意已隱然于筆墨間。景中含情，象外有興，一如王右丞“人閑桂花落，夜靜春山空”之筆，以自然之景，發(fā)幽微之情，起筆便立全篇格調(diào)，不浮不躁，清澹天然。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">次句“阡陌插柳踏青節(jié)”，承景入事，一筆點(diǎn)題，章法極穩(wěn)。唐人清明，最重插柳、踏青、祭掃三事，此句以七字括盡節(jié)俗風(fēng)致，阡陌縱橫，新柳遍插，踏青人往來，眼前景、世間事、節(jié)序意，三者相融，語極平實(shí)，卻有煙火質(zhì)感，無隔澀之病。一如杜子美“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽”，以俗事入雅句，自然渾成，承上啟下，由景入題，氣脈未嘗稍斷。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三句“墳塋祭奠憶先靈”，筆鋒陡轉(zhuǎn)，是全篇頓挫處。由阡陌踏青之人間熙攘，轉(zhuǎn)入墳塋祭奠之肅穆追思，一筆宕開，便由生入死，由陽入陰，境界頓深。唐人古體，最善以轉(zhuǎn)句振起全篇精神，此句正得此法。語無雕飾，意極莊重，一片追遠(yuǎn)敬先之誠，溢于言表，為結(jié)句之相思，蓄足聲勢。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">末句“陰陽兩隔相思切”，以情結(jié)穴，收束全篇，深得唐人結(jié)句“言有盡而意無窮”之妙。此句直抒胸臆，不借典故，不事藻繪，只以一片赤子真心，寫盡生死相隔的刻骨相思?！瓣庩杻筛簟彼淖?，道盡天人永訣之憾；“相思切”三字，寫盡孺慕追遠(yuǎn)之誠?？此浦卑诇\近，實(shí)則力重千鈞，一如元微之悼亡諸作、韋蘇州思親之篇，唯以至情動人，不假外求，余韻悠長，繞梁不絕。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">總而論之，此篇古絕，全以真情貫串，起承轉(zhuǎn)合，法度井然。唐人論詩，謂“詩者，根情，苗言，華聲，實(shí)義”，此作以追遠(yuǎn)之誠為根，以清樸之言為苗，以節(jié)序之聲為華，以相思之義為實(shí)，全然合于唐人詩教之旨。通篇不用一典，不施一巧，純以白描寫實(shí)景，以真心抒真情，正是太白所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”，得唐人古體之真髓也。</p> <p class="ql-block">《柳節(jié)二》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">風(fēng)軟梨花飛作雪，</p><p class="ql-block">野岸分煙插柳節(jié)。</p><p class="ql-block">一觴酹盡九原塵，</p><p class="ql-block">山月低回心自切。</p> <p class="ql-block">這首《柳節(jié)》確得唐人古體之遺韻，以下分述其風(fēng)格特征：</p><p class="ql-block">一、意象清麗，風(fēng)神散朗</p><p class="ql-block">首句“風(fēng)軟梨花飛作雪”，以“軟”字寫春風(fēng)之柔，梨花飄落擬作飛雪，化用岑參“千樹萬樹梨花開”之翻筆，卻更顯婉約。次句“野岸分煙插柳節(jié)”，“分煙”二字暗合王維“渡頭余落日，墟里上孤煙”的疏淡野趣，“插柳”點(diǎn)題而自然無痕，得盛唐山水田園詩派之清空氣象。</p><p class="ql-block">二、氣骨沉郁，悲慨內(nèi)斂</p><p class="ql-block">“一觴酹盡九原塵”，酹酒祭荒原，以“九原塵”喻蒼茫世味，筆力遒勁如陳子昂“念天地之悠悠”之愴然，卻更凝練。末句“山月低回心自切”，低徊山月與孤心相映，情致深婉處近王昌齡“秦時明月漢時關(guān)”的時空蒼茫感，而“自切”二字收束于內(nèi)斂的悲愴，有孟郊“欲別牽郎衣”的骨力。</p><p class="ql-block">三、聲律自然，古拙流轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">雖為古體，卻暗含聲韻諧和。首句“風(fēng)軟梨花”平仄相間，次句“野岸分煙”拗救自然，末二句“酹盡”“低回”以去聲、平聲交替形成頓挫。押韻用“雪”“節(jié)”“塵”“切”四字，仄聲入韻，戛玉敲冰，呼應(yīng)詩中清冷孤峭之境，近李白《春日醉起言志》的疏放格調(diào)。</p><p class="ql-block">四、時空張力，意蘊(yùn)層深</p><p class="ql-block">前二句寫眼前春景（風(fēng)、花、野岸、煙、柳節(jié)），后二句陡轉(zhuǎn)時空：一觴酒跨越生死（九原為墓地），山月照見古今，形成蒙太奇式的意境跳接。這種由明麗入蒼茫的轉(zhuǎn)折，深得杜甫《絕句四首》“兩個黃鸝鳴翠柳”外放內(nèi)斂的張力。</p><p class="ql-block">小結(jié)：此詩熔盛唐山水詩的清空與中唐士人的孤憤于一爐，以梨雪柳煙之景托舉荒原酹酒之思，在簡古語言中包蘊(yùn)深沉的生命叩問，誠為得唐人風(fēng)骨之作。若苛求微瑕，“插柳節(jié)”三字稍顯生新，然整體氣韻連貫，不失古體真趣。</p>