<div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><h1 style="text-align: center;"><b>寒 梅 素 影</b></h1> <h3 style="text-align: center">—— 用相機“畫”古人“工筆”</h3> <h5></h5><h5 style="text-align: center;"></h5><h5 style="text-align: right;"></h5><h5 style="text-align: left;"></h5><h5 style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">“畫意攝影”之“工筆畫人像”<br></span><span style="color: inherit;">創(chuàng)作手記</span></h5><div style="text-align: center;"><br></div> <div><br></div><div><br></div><h5 style="text-align: center;">晨 旭 / “畫意攝影”創(chuàng)作</h5> <h5><div><br></div><div><br><br><h5 style="text-align: right;"></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"> 雪未至，梅已開……</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 晨光正從瓦檐上斜斜落下，落在院角那株老梅上。梅枝如鐵，頓挫分明，像宋人筆下的折帶皴。這便是工筆畫意攝影的第一步——“以景入畫”，選取本就具有筆墨骨骼的物象，為后期“勾線”留出天然的骨法。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><br></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"> 模特緩緩走到樹下，月白長衫，側(cè)身而立，下頜微收，目光落在地面一朵落梅上。我對她（們）說：“你就當自己是畫里的人?！彼▊儯┹p輕頷首。那一低頭的溫柔，讓我想起李清照的詞：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！薄藨B(tài)取“斂”不取“放”，正是工筆畫人物中“靜女其姝”的典型范式。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 畫面里，梅枝占三分之一，其余全是素白。大幅留白，是中國畫最奢侈的章法。南宋馬遠的《寒江獨釣》，一葉舟，一竿竹，滿紙煙水。我學著他的方式，讓虛空里藏著風、藏著香、藏著等待。姜夔寫：“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。”我的畫面沒有笛聲，但留白處，應(yīng)有笛音。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 光影的處理，我借鑒了工筆的“分染”。額、鼻、下頜微微提亮，是唐畫的“三白法”；衣裙的褶皺如游絲描，從肩頭流瀉到腰際，又散落在裙擺。曹植寫洛神：“翩若驚鴻，婉若游龍。”眼前的美女子更近人間，是溫庭筠筆下的“鬢云欲度香腮雪”。用光忌平忌硬，需如絹本上的薄色層層罩染，方能得肌膚下隱隱透出的溫潤。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 梅花淡淡的胭脂色，花瓣邊緣虛化，仿佛正在飄落。女子的唇色只比膚色暖一點點，像初春的桃花苞，將開未開。東方美學貴在含蓄——色不可盡，情不可滿。這恰如工筆畫中的“淡彩”，不奪墨骨，反襯清雅。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 后期我留住了線條的韻味：梅枝如濃墨勾出，頓挫剛勁；發(fā)絲纖細若游絲，在額際虛虛過渡。底色調(diào)成仿古宣紙的微黃，留白處加了一層薄薄的噪點，讓照片有呼吸感——這相當于在數(shù)碼底片上做“仿古做舊”，模擬絹本或宣紙歷經(jīng)歲月后的溫和包漿。謝赫說“氣韻生動”，最好的畫面，是讓人聞到畫外之香。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 最后一次快門，風停了。花瓣懸在半空，被相機永遠定在下落的途中。她（們）站在梅樹下，像在等什么，又像什么也沒等。那是“欲說還休，卻道天涼好個秋”的沉默。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 我給這組“畫意攝影”取名《寒梅素影》：</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"> 素，是留白，是她（們）衣上的月白、淺灰、淡彩色，也是她</span><span style="color: inherit; text-align: right;">（們）</span><span style="color: inherit;">面容上不著一字的清冷。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> ……</span><br></h5><div><span style="color: inherit;"><br></span></div></div></h5> <h5> <b>備注</b>：<br><br> 1. “畫意攝影”中的“工筆畫”風格，是指以攝影為媒介，刻意模仿中國傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)效果的一種創(chuàng)作形式。它不以單純記錄現(xiàn)實為目的，而是力求最終作品呈現(xiàn)出如同古典工筆畫般精致、典雅的視覺效果。<br><br> 2. 這也是“攝影”的二次創(chuàng)作，本質(zhì)上是借助“相機”與“后期軟件”，“畫”出來的“工筆畫”。它借鑒了工筆畫嚴謹、工整、細膩的筆法，同時融入了古典、素雅、留白的審美意境。該風格是攝影技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的深度融合，追求的是一種超越現(xiàn)實、富有書卷氣的詩意美感。</h5><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>