<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">#附“上昆”沈昳麗、黎安出演小視頻</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2010年，“上昆”在“昆博會”中首演湯顯祖“臨川四夢”中的第一夢《紫釵記》。一整天的學(xué)術(shù)會議后，晚上在逸夫舞臺觀賞之。</span></p> <p class="ql-block">（湯顯祖畫像）</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這天上午是會議開幕式，接著是一整天的研討會，發(fā)言者時(shí)有高見。當(dāng)代改編演出方面的信息以往我了解不多，所以比較關(guān)心。</span><b style="font-size:20px;"><i>“上昆”的蔡正仁先生回顧了“四夢”排演的歷程，題目為《上海昆劇舞臺和“四夢”》。</i></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔡先生說，大家認(rèn)為“四夢”的改編以《牡丹亭》最容易而且最受歡迎，其次是《邯鄲夢》，難的是《紫釵記》，最難是《南柯記》。據(jù)我看演出的情況也如此。不過上昆的《紫釵記》，改編和表演、音樂設(shè)計(jì)我覺得都不錯(cuò)，《南柯記》則基本沒有情節(jié)，把一些曲子串連起來而已，稱不上全本。編劇說，古典戲曲以“曲”為主，這正好可以突出“曲”之美。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上午大會發(fā)言結(jié)束后，</span><b style="font-size:20px;"><i>“上昆”老一代名角兒清唱了自己的拿手唱段</i></b><span style="font-size:20px;">，都古稀之年了，然而一舉手一投足，不上妝也有足足的昆曲韻味。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">下午還是大會交流。今天的討論，除了“四夢”昆曲改編和演出的話題外，可摭拾的有趣觀點(diǎn)涉及面是廣泛的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">如</span><b style="font-size:20px;"><i>上海大學(xué)的藍(lán)凡教授</i></b><span style="font-size:20px;">以中西方宗教來闡釋《牡丹亭》，認(rèn)為“驚夢”所表現(xiàn)的是東方文化的看重精神，杜麗娘在夢中是精神和肉身的間離，而非肉身交媾，其肉身仍為女兒身——湯劇所重是情而非欲。有學(xué)者質(zhì)疑其宗教論的落腳點(diǎn)，我倒覺其有理有據(jù)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span><b style="font-size:20px;">臺灣大學(xué)林鶴宜教授</b><span style="font-size:20px;">談到傳奇結(jié)構(gòu)的程式化問題，也有學(xué)者質(zhì)疑“程式”。林教授回答她特別加了一個(gè)“性”字，即結(jié)構(gòu)性，以求更準(zhǔn)確。關(guān)于傳奇的程式化問題，林教授在2003年就發(fā)表過專文，</span><b style="font-size:20px;"><i>我和徐朔方先生編《二十世紀(jì)中國學(xué)術(shù)文存》選入了這篇文章。</i></b><span style="font-size:20px;">這么多年了，我這次會議才幸會林教授。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（當(dāng)家小生黎安扮李益，閨門旦沈昳麗扮小玉。我拍攝的時(shí)間在照片右下角。）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><i>晚上觀賞《紫釵記》</i></b><span style="font-size:20px;">。這個(gè)傳奇是湯顯祖的早期作品，為“臨川四夢”的第一夢，完成于湯顯祖任南京太常寺博士時(shí)，其前身是未完成的《紫簫記》。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">故事情節(jié)大致如下:唐代才子李益與霍小玉以紫釵為信物定情，因?yàn)闄?quán)貴阻撓，造成誤會分離，最終在黃衫客幫助下劍合釵圓，破鏡重圓，有情人終成眷屬。劇中之夢是“四夢”中最短的一個(gè)，關(guān)目即小玉和李益離別后做了一個(gè)“鞋夢”，“鞋者，諧也”，預(yù)兆夫妻即將相會。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這部作品取材于唐代蔣防的傳奇小說《霍小玉傳》。與《霍小玉傳》相比，《紫釵記》把悲劇結(jié)局改為大團(tuán)圓，把李益的負(fù)心改寫為被權(quán)貴所迫，并強(qiáng)化了黃衫客的俠義形象。這樣的改編，實(shí)則強(qiáng)化了湯翁對執(zhí)著愛情的肯定、對強(qiáng)權(quán)丑惡行徑的鞭撻。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“上昆”劇本的改編有不少可圈可點(diǎn)之處，不過這本來就有較強(qiáng)的主觀性，我不作隨意批評，先享受舞臺表演。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（來自央視，當(dāng)年我未能錄視頻。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">昆曲是中國古典戲曲中錘煉得最精美、最典雅的劇種，無論是聲腔還是配器，以及載歌載舞的表演，演員的一招一式，一顰一笑，都美到醉心，難以言傳。這是看碟片和聽人轉(zhuǎn)述難以領(lǐng)略的美，必須身臨現(xiàn)場去欣賞，或可領(lǐng)略幾分。這就是享受。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再者，曲詞之美，本是中國古典戲曲的一大特色，更不要說《牡丹亭》了！所以林黛玉聽到《驚夢》時(shí)禁不住感嘆：原來戲上也有好文章！中國古代優(yōu)秀戲曲家，沒有一個(gè)不是好詩人！曲詞本身就是詩。傳奇戲曲之曲南北合套，北曲的剛勁和南曲的柔婉交錯(cuò)，加之昆曲聲腔悠遠(yuǎn)而清美的韻味，聽來真是令人銷魂，更何況曲詞出之于湯翁筆下！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（折柳陽關(guān)，元味·非物志攝）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">湯顯祖戲曲的曲詞之美，在第一夢《紫釵記》中即已燦然可感，如這支送別曲：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">【北寄生草】 “怕奏陽關(guān)曲，生寒渭水都。是江干桃葉凌波渡，汀洲草碧黏云漬，這河橋柳色迎風(fēng)訴。纖腰倩作綰人絲，可笑他自家飛絮渾難住！”</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（盟誓定情，元味·非物志攝）</span></p> <p class="ql-block">（2021年版劇照，來自戎軒·攝影作品）</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（怨撒金錢，元味·非物志攝）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">湯劇《紫釵記》第四十七出</span><b style="font-size:20px;">《怨撒金錢》</b><span style="font-size:20px;">是全劇的高潮，也是舞臺演出的高光點(diǎn)。圍繞霍小玉為情散盡家財(cái)、悲憤撒錢的情節(jié)，呈現(xiàn)愛情與權(quán)勢的沖突。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><i>小玉的扮演者沈昳麗下了工夫鉆研，故飾演很好。她說</i></b><span style="font-size:20px;">：“這是舞臺調(diào)度的高潮，上昆演出也是人物性格動(dòng)作的最高點(diǎn)，人物形象實(shí)際上在此完成。我琢磨著，讓小玉先是手捧沉甸甸的錢袋，低處落手，悲怨哀婉地撒出第一把；緊接著第二把高高揚(yáng)起，撒出滿腔憤恨；然后，顫巍巍再次托起錢袋，鑼鼓隨之漸緊漸密，但不急于撒出第三把。最后用一個(gè)看似下腰的慢翻身、扭頭，甩出錢袋，順勢跌坐在地......這一甩，哪里是在扔錢，分明是小玉徹底放棄了自己的生命！音樂停止了，這一刻全場定格，悠悠傳出小玉最后的呻吟：‘俺心中人近人心遠(yuǎn)，看落花飛絮是俺命絲懸。’”（《小玉新琢》）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（鞋夢—諧夢，元味·非物志攝）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一面是小玉之怨情，一面是李郎之傷情，元味君說，李益那句“她終然負(fù)我我終究憐她”極是動(dòng)人，我有同感。湯顯祖原詞為：“你去即無妨誰伴咱？他縱然忘俺、依舊俺憐他?！?lt;/span><b style="font-size:20px;"><i>扮演者黎安對腳色也鉆研得很深，他說</i></b><span style="font-size:20px;">：“當(dāng)李益被騙說小玉改嫁，正在半信半疑時(shí)有一段唱：‘妻啊，你去無妨誰伴咱，她縱然負(fù)我我終究憐她！’在排練過程中，我突然咀嚼出人物蘊(yùn)藏著的深厚感情——小玉變心，但李益對她的一片心始終不會改變。這句話，能體現(xiàn)李益的一往情深，對愛情的堅(jiān)持與堅(jiān)守。唱到‘她縱然忘俺’時(shí)，我加了一個(gè)嘆氣，用來表示李益無法放棄對小玉的感情，然后慢慢回身唱出‘依舊俺憐她’，強(qiáng)調(diào)了李益在盧太尉壓力之下對小玉的始終不改的深厚感情?！保ā豆爬系乃囆g(shù)現(xiàn)實(shí)的生活》）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span>黎安想到、說到也做到了，這就是成功。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（鞋夢—諧夢，元味·非物志攝）</span></p> <p class="ql-block">（2021年版劇照，來自戎軒·攝影作品）</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">時(shí)光匆匆，2021年在百度看到《紫釵記》演出的信息，仍然是黎安扮李益、沈昳麗扮小玉。時(shí)光并沒有在他們身上留下多少痕跡，藝術(shù)表現(xiàn)反而顯得更精熟細(xì)膩了。歲月蹉跎的是懶人，有心人與時(shí)俱進(jìn)，成就了“不敗金身”！</span></p> <p class="ql-block">（2021年版劇照，來自戎軒·攝影作品）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">感謝您光臨并閱覽小作！</b></p>