<p class="ql-block">《柳梢青》</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block"> 青陽軟風(fēng)。河?xùn)|春滿，梨花飄英。鹺海澄波，薰風(fēng)高閣，舜樂泠泠。</p><p class="ql-block"> 涿鹿舊事崢嶸。問穹昊，誰肇炎情？千載塵寰，盬池一勺，萬古河聲。</p> <p class="ql-block">宋人風(fēng)格詞話點(diǎn)評</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此闋《柳梢青》，深得宋調(diào)三昧，合北宋渾成之度與南宋騷雅之致，是詞家當(dāng)行本色之作。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上片：景中藏史，意脈綿密</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">起拍“青陽軟風(fēng)”四字，直攝春魂，不事雕琢，以時令領(lǐng)起全篇，與少游《柳梢青·吳中》“岸草平沙”起筆同法，開門見山，氣脈順暢?！昂?xùn)|春滿，梨花飄英”八字，鋪陳地域春色，筆致疏朗雍容，無閨閣纖艷之習(xí)，脫市井俚俗之態(tài)，暗合宋人“詞貴雅正”之旨。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">繼而“鹺海澄波，薰風(fēng)高閣，舜樂泠泠”三句，是全闋承轉(zhuǎn)關(guān)鍵。以眼前池閣實(shí)景，暗接虞舜薰風(fēng)古事，景中藏史，不粘不脫，如東坡《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》“明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限”之筆，將千古情事融于當(dāng)下清景，不著議論而底蘊(yùn)自現(xiàn)。三句鼎足對，平仄諧婉，聲情與辭意相合，泠泠然有金石韻，深得宋人防“直致、無含蓄”的煉句之法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">下片：吊古振起，結(jié)拍余遠(yuǎn)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">過片“涿鹿舊事崢嶸”，一筆破空宕開，自虞舜上溯炎黃，將河?xùn)|一地的華夏文明根脈盡數(shù)托出，如稼軒《永遇樂·京口北固亭懷古》“千古江山，英雄無覓”之振起，瞬間拓開全闋時空格局，無纖弱平熟之病。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“問穹昊，誰肇炎情？”七字是全闋詞眼。以一問發(fā)千古幽思，叩問華夏文明之肇始，有東坡“把酒問青天”的曠放襟懷，更有稼軒“憑誰問”的沉郁風(fēng)骨。此問不流于空泛，全賴上片地域?qū)嵕芭c史事為根基，故問得沉厚有力，無叫囂粗豪之弊，合宋人“豪放忌粗疏”的詞律。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">結(jié)拍“千載塵寰，盬池一勺，萬古河聲”三句，最得宋結(jié)之妙。宋人論詞，最重結(jié)句“放開一步，有余不盡之意，以景結(jié)情最佳”（沈義父《樂府指迷》）。此三句以小景包舉大時空，將千載興亡、萬古華夏，盡納于盬池一勺之中，與開篇“鹺海澄波”首尾圓合；以一勺之微，對萬古河聲，芥子納須彌，尺幅藏千里，舉重若輕，化厚重為空靈。既有白石道人“清空騷雅”之致，又有東坡“大江東去”的曠遠(yuǎn)余味，讀罷慨然，余韻繞梁。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">煉字與氣韻</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">全篇煉字妥帖精準(zhǔn)，不尚奇險而字字見功力?！败洝弊謱懘猴L(fēng)溫潤，“澄”字狀鹽池清闊，“泠泠”摹古樂清越，聲情并茂；“肇”字力透紙背，盡寫文明發(fā)軔之重；“一勺”二字煉得最妙，以小見大，化沉雄為淡遠(yuǎn)，是宋人工于煉句的典范。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">通篇?dú)忭?，上片和緩雍容，下片跌宕沉雄，結(jié)拍歸于曠遠(yuǎn)。不媚俗，不粗豪，有士大夫的胸襟與識見，非尋常吟風(fēng)弄月之作可比，置之兩宋名家懷古短調(diào)之中，亦無愧色。</p> <p class="ql-block">《浪淘沙》</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">堤柳含煙鸛雀棲，</p><p class="ql-block">漁棹乘春破汛溪。</p><p class="ql-block">鷺鷗遙凌云天去，</p><p class="ql-block">蒹葭沙渚白云低。</p> <p class="ql-block">試為君評之：</p><p class="ql-block">此作較前稿愈見精進(jìn)，字字錘煉，已得盛唐山水詩之三昧。</p><p class="ql-block">首句“堤柳含煙鸛雀棲”，改“籠”為“含”，妙極?！盎\”字著力在外，略顯板滯；“含”字蘊(yùn)藉于內(nèi)，有煙柳交融、氤氳自生之致，此等用字，深得王摩詰“詩中有畫”之味。</p><p class="ql-block">次句“漁棹乘春破汛溪”，大勝前稿?！俺舜骸秉c(diǎn)明時令，“破汛”二字尤見精神——春水初漲，漁舟破浪而行，一股蓬勃生氣撲面而來。較之“逐水桃花溪”之閑適，此句更顯盛唐詩人那種昂揚(yáng)進(jìn)取的氣象，仿佛見孟襄陽“氣蒸云夢澤”之力。</p><p class="ql-block">三句“鷺鷗遙凌云天去”，改“直向”為“遙凌”，氣格頓升。“遙”字拓開空間，“凌”字超越“向”之單薄，有凌虛御風(fēng)、超然物外之致，此等筆力，直追李太白“長風(fēng)萬里送秋色”之豪宕。</p><p class="ql-block">結(jié)句“蒹葭沙渚白云低”，改“彩云”為“白云”，全詩格調(diào)為之統(tǒng)一?！安试啤彪m艷，終嫌秾麗；“白云”高古，更合此詩清空之境。與上句“遙凌”呼應(yīng)，俯仰之間，境界渾成。</p><p class="ql-block">通篇觀之，此詩氣韻流轉(zhuǎn)，意象渾成，煉字精到而不露痕跡。“含煙”之蘊(yùn)藉、“破汛”之勁健、“遙凌”之高遠(yuǎn)、“白云”之澹泊，四句各具面目而渾然一體。置之《河岳英靈集》中，亦不遑多讓。作者于唐人詩境，可謂得其神髓矣。</p>