沈華：古代玉器加工制作概論【陸】

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一、制玉工藝的演變 （二）商周時(shí)期的制玉工藝 從上述所呈現(xiàn)的種種情況來精準(zhǔn)判斷，早在商代，便已然出現(xiàn)了利用輪子帶動(dòng)蘸著研磨砂的圓形工具（也就是我們所說的砣子）來對(duì)玉料進(jìn)行琢制的工具。 ?這一工具的出現(xiàn)，無疑是玉器制作史上的一個(gè)重要里程碑。在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代，科技水平遠(yuǎn)不及如今發(fā)達(dá)，能夠發(fā)明出這樣巧妙的工具，充分展現(xiàn)了古人的智慧和創(chuàng)造力。 砣具切削玉器的原理 當(dāng)然，那時(shí)安裝砣子的車床構(gòu)造是非常簡(jiǎn)單的。在商代，桌、椅尚未出現(xiàn)，人們的生活起居方式與現(xiàn)代有著很大的差異。 所以，當(dāng)人們使用砣具進(jìn)行玉器制作時(shí)，只能席地而坐。 想象一下，古代的玉工們盤坐在地上，專注而耐心地操作著簡(jiǎn)單的車床，手中的砣子在玉料上緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，研磨砂在砣子與玉料之間發(fā)揮著作用，一點(diǎn)點(diǎn)地雕琢出心中理想的玉器形狀。 ?這種工作場(chǎng)景不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制作條件的艱苦，更凸顯了玉工們對(duì)玉器制作的執(zhí)著和熱愛。 商代的玉器琢磨方式 碾軋這一工藝有著粗細(xì)之分。不同的粗細(xì)程度能夠營(yíng)造出截然不同的視覺效果。 ?要實(shí)現(xiàn)這樣多樣化的效果，就要求工具形狀變化多，即砣輪的大小和形狀必須各不相同。以玉柄形器為例，它就是使用幾種特殊的砣輪作出的紋飾。 商代各種砣具 碾軋這一工藝有著粗細(xì)之分。不同的粗細(xì)程度能夠營(yíng)造出截然不同的視覺效果。要實(shí)現(xiàn)這樣多樣化的效果，就要求工具形狀變化多，即砣輪的大小和形狀必須各不相同。以玉柄形器為例，它就是使用幾種特殊的砣輪作出的紋飾。 商代紋飾與工具的特點(diǎn) 制作這種紋飾的技法被稱為碾軋、勾撤，是玉工用如釘子狀砣輪壓著解玉砂，經(jīng)過勾軋磨出的紋飾。 砣具的硬度是低于玉石的，但是由砣輪壓著解玉砂，是可以將玉器雕琢成自己想要的形狀。 ?這種技法需要玉工具備高超的技藝和豐富的經(jīng)驗(yàn)，他們要精準(zhǔn)地控制砣輪的力度、角度和速度，才能在玉料上勾勒出細(xì)膩而精美的紋飾。 商代柄型器上面的紋飾就是砣具琢磨出來的 商玉的工藝復(fù)雜程度還可以通過商代婦好墓出土的玉簋來進(jìn)一步說明。 玉簋所用玉石料都在10 - 20公斤左右，這就對(duì)選料提出了極高的要求。 選料必須完整、無綹裂、少雜質(zhì)，因?yàn)槿魏我稽c(diǎn)瑕疵都可能影響到最終玉簋的品質(zhì)和美觀。 切割出形、掏膛去余料是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，它幾乎涵蓋了玉器工藝技術(shù)的全過程，也是制作玉器的尖端技術(shù)。 ?在這個(gè)過程中，玉工們要運(yùn)用各種工具和技巧，確保切割出的器形規(guī)矩，膛壁薄厚均勻。這不僅需要精湛的技藝，還需要高度的耐心和專注力。 商代殷墟婦好墓出土的玉簋 在完成玉簋坯形之后，還要在周身碾軋紋飾。這一步驟同樣需要玉工們精心操作，根據(jù)玉簋的整體設(shè)計(jì)和風(fēng)格，選擇合適的砣輪和磨玉砂，一點(diǎn)點(diǎn)地碾軋出精美的紋飾。最后，經(jīng)過拋光處理，使玉簋表面光滑細(xì)膩，散發(fā)出溫潤(rùn)的光澤，才算完成了整個(gè)作品。這一整套琢玉工藝費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)腦，是琢玉工藝的全面體現(xiàn)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都凝聚著玉工們的心血和智慧。 婦好玉簋器型身上的紋飾 商周時(shí)期有了銅器，這為琢玉行業(yè)帶來了新的發(fā)展契機(jī)，奠定了發(fā)展琢玉設(shè)備、工具、輔料、工藝技術(shù)的基礎(chǔ)。 銅器的出現(xiàn)，使得玉工們能夠制造出更加堅(jiān)固耐用的工具，提高了玉器制作的效率和質(zhì)量。 在這一時(shí)期，制玉工藝已相對(duì)完備，從選料、切割、雕琢到拋光等各個(gè)環(huán)節(jié)都有了一套成熟的流程和方法。 ?此后在幾千年的時(shí)間里，制玉設(shè)備、工藝技術(shù)方面均未發(fā)生太大的變化，而只有工具的不斷改善。隨著時(shí)間的推移，工具的材質(zhì)、形狀和功能不斷優(yōu)化，使得玉器制作更加精細(xì)和高效，但整個(gè)制玉工藝的核心和基本流程卻一直傳承了下來，成為了中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。 商代晚期龍紋玉飾連接砣切口與桯鉆圓孔的透空處呈三角形，正是用三角棱線工具拉切而成。 俗話說：“工欲善其事，必先利其器?！睂?duì)于玉器工藝技術(shù)來講，“三分手藝，七分工具”這一說法，足見工具的重要性不言而喻。 中國(guó)古代制玉業(yè)的繁榮昌盛與琢玉工藝的持續(xù)發(fā)展緊密相連、相輔相成。磨玉設(shè)備以及工具的革新，在很大程度上決定了制玉技術(shù)的進(jìn)步。 ?銅制工具的運(yùn)用，對(duì)制作形狀復(fù)雜的玉器極為有利。它所雕琢出的紋飾呈現(xiàn)為陽紋，這也是銅工具能夠達(dá)成的上佳藝術(shù)效果。例如商周時(shí)期的玉器，多為勾軋紋飾，與之相關(guān)的工藝被稱作雙勾碾軋。 商代獨(dú)特的雙陰勾撤法 然而，銅的硬度相對(duì)不高。在切磨玉石的過程中，銅工具自身也在快速磨損。這種狀況，不可避免地對(duì)玉石的精細(xì)加工以及深度雕琢產(chǎn)生了影響。

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