<p class="ql-block">《五律.游春閑吟》</p><p class="ql-block"> 周陽生(鹽城)</p><p class="ql-block">日落山無色，</p><p class="ql-block">舟歸水有聲。</p><p class="ql-block">風高云獨去，</p><p class="ql-block">雨霽鳥相鳴。</p><p class="ql-block">竹徑通禪意，</p><p class="ql-block">桃溪寄野情。</p><p class="ql-block">閑游尋勝境，</p><p class="ql-block">醉賞杏花明。</p><p class="ql-block">。。。。</p><p class="ql-block">春序里的淡泊與清歡——《五律·游春閑吟》賞析</p><p class="ql-block">周陽生先生的《五律·游春閑吟》，以春日游賞為骨，以淡泊心境為魂，在短短四十個字的格律篇幅中，繪就了一幅層次分明、意趣盎然的暮春山水圖，更藏著七秩詩翁對生活本真的體悟與追尋。全詩以閑適為筆，以自然為墨，將眼前之景與心中之情無縫相融，讀來如品清茶，余味悠長。</p><p class="ql-block">首聯(lián)“日落山無色，舟歸水有聲”，以極簡筆墨勾勒出暮春傍晚的核心景致，開篇便見匠心。不同于尋常春日詩的明媚鮮活，詩人以“日落”破題，瞬間拉遠了春日的熱烈距離，營造出一種靜謐、柔和的黃昏氛圍?！吧綗o色”并非真的山無色彩，而是夕陽余暉漸散、光影朦朧的朦朧之美，是褪去喧囂后的素凈與淡然；“舟歸水有聲”則以動襯靜，歸舟劃破水面的聲響，反倒讓周遭的寂靜更顯深邃。一“落”一“歸”，一“無色”一“有聲”，冷暖相生、動靜相襯，既交代了游春的時間與場景，又暗藏著詩人“于無聲處聽驚雷”的審美情趣，為全詩奠定了寧靜淡泊的基調(diào)。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)“風高云獨去，雨霽鳥相鳴”，承接首聯(lián)的黃昏意境，進一步鋪展春日山水的靈動與生機，且景中藏情，意蘊漸深?！帮L高云獨去”，寫高空長風浩蕩，流云自在飄離，既繪出暮春天空的開闊疏朗，又暗含詩人對自在無拘、隨性自然的生活狀態(tài)的向往；“雨霽鳥相鳴”，則寫雨后初晴，鳥兒爭相啼鳴，雨后的清新與鳥鳴的清脆交織，為靜謐的畫面注入了鮮活的生命力。這兩句寫景，視野由近及遠，由山至天，由靜變動，將春日傍晚的多變景致盡收筆底，同時，“獨去”的云與“相鳴”的鳥，也暗合了詩人獨處時的自在與與自然相融的歡愉，不著一句情語，卻處處皆是真情。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)“竹徑通禪意，桃溪寄野情”，是全詩的意境升華之處，由景入理，由外及內(nèi)，將春日之景與人生哲思巧妙聯(lián)結(jié)。“竹徑通禪意”，春日竹林小徑，清幽雅致，行走其間，仿佛能感受到禪意的浸潤，這既是詩人對眼前景致的真切感受，也體現(xiàn)了他歷經(jīng)歲月沉淀后對禪意的領(lǐng)悟——于平凡景致中尋得內(nèi)心的寧靜與超脫；“桃溪寄野情”，桃花溪邊，春色爛漫，詩人在此寄托的是不受世俗束縛的山野情致，是褪去功名利祿后，回歸本真、熱愛自然的純粹心境。這一聯(lián)，將景、情、理融為一體，讓春日的山水不再只是單純的景物，更成為詩人心靈的棲息地，彰顯了詩人“清歡”的生活追求。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)“閑游尋勝境，醉賞杏花明”，收束全詩，點明“游春”之題，也抒發(fā)了沉醉自然的真摯情感?！伴e游”二字，道盡了詩人游春的從容心態(tài)，無目的、無牽絆，只為尋得心中的“勝境”；“醉賞杏花明”，以“醉”字點睛，既寫出了春日杏花盛開的明艷動人，讓人沉醉其中，又暗含了詩人對春日美景的由衷喜愛與眷戀。結(jié)尾不刻意求深，不刻意言志，卻將那份閑適愉悅、熱愛生活的情感表達得淋漓盡致，與開篇的淡泊意境形成呼應(yīng)，讓全詩的情感脈絡(luò)完整而飽滿。</p><p class="ql-block">整首《五律·游春閑吟》，格律嚴謹，平仄合度，對仗工整，盡顯古典詩詞的格律之美。語言質(zhì)樸自然，無華麗辭藻堆砌，卻字字珠璣，于平淡中見真情，于簡約中藏深意。詩人以七秩之齡，以“草根詩翁”的赤誠，將春日之景與人生感悟相融，既展現(xiàn)了對江南春日山水的熱愛，也傳遞出一種歷經(jīng)歲月沉淀后，淡泊名利、清歡自守的人生態(tài)度。于春日讀此詩，如臨山水之境，如悟淡泊之心，讓人心生向往，沉醉不已。</p>