<p class="ql-block"><b>語言藝術(shù)的奇葩</b></p><p class="ql-block"><b>——淺談散曲中的比喻</b></p><p class="ql-block"> 詩(shī)詞需要比喻，猶如鳥兒需要翅膀，花兒需要?jiǎng)尤说纳珴膳c芬芳。比喻，就是借彼喻此而妙語生花。比喻，即打比方，是借助另一事物描繪、說明所要表現(xiàn)對(duì)象的修辭手法。它能將抽象情感、無形景物、復(fù)雜心境，轉(zhuǎn)化為具體可感、生動(dòng)鮮活的形象。運(yùn)用比喻描摹事物，可使物象鮮明生動(dòng)、加深讀者印象，讓語言更富感染力，意境更為深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><b> 比喻是詩(shī)詞曲共用的經(jīng)典修辭。詩(shī)詞中的比喻多典雅含蓄，講究言有盡而意無窮；而散曲中的比喻往往直白通俗、鮮活接地氣，甚至帶有詼諧俏皮之氣。既貼合煙火氣息，又能精準(zhǔn)傳情達(dá)意，通俗易懂、意蘊(yùn)明晰。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 今天我們從明喻、博喻、詭喻三個(gè)維度，結(jié)合經(jīng)典散曲作品，梳理散曲比喻的藝術(shù)特色與審美價(jià)值。</b></p><p class="ql-block">一、散曲比喻的常用形式</p><p class="ql-block">1、明喻：直白點(diǎn)破，形神俱現(xiàn)</p><p class="ql-block">明喻是散曲中最基礎(chǔ)也最常用的比喻類型，通常以“像”“似”“如”“若”“般”等為標(biāo)志，直接將本體與喻體聯(lián)系起來，直白明了，卻又不失生動(dòng)。散曲中的明喻，往往選取生活中最常見的事物作喻體，讓抽象的情感或景物變得可觸可感。</p><p class="ql-block">刻畫相思與離愁</p><p class="ql-block">徐再思【雙調(diào)·折桂令】春情</p><p class="ql-block">平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余香在此，盼千金游子何之。證候來時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。</p><p class="ql-block">“身似浮云”寫形體飄忽不定，“心如飛絮”寫思緒紛亂無主，“氣若游絲”寫相思成疾之憔悴，連用三個(gè)明喻，將初嘗相思者的身心狀態(tài)刻畫得入木三分。</p><p class="ql-block">劉庭信【罵玉郎】詠別</p><p class="ql-block">【罵玉郎】蘭堂失卻風(fēng)流伴，倦刺繡懶描鸞，金釵不整烏云亂。情深似刀刃剜，愁來似亂箭攢，人去似風(fēng)箏斷。</p><p class="ql-block">“情深似刀刃剜，愁來似亂箭攢，人去似風(fēng)箏斷”，以三種極具痛感和斷裂感的日常經(jīng)驗(yàn)作比，形象地刻畫出女子心中的離別相思之苦。</p><p class="ql-block">描繪生活之艱</p><p class="ql-block">周德清【雙調(diào)·蟾宮曲】別友</p><p class="ql-block">倚蓬窗無語嗟呀，七件兒全無，做甚么人家？柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂。醬甕兒恰才夢(mèng)撒，鹽瓶?jī)河指嫦?。茶也無多，醋也無多。七件事尚且艱難，怎生教我折柳攀花？</p><p class="ql-block">此曲反映當(dāng)時(shí)生活資料昂貴、生活拮據(jù)的現(xiàn)實(shí)。以“柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂”作比，以貴比賤，將日常必需品的匱乏寫得形象而貼近現(xiàn)實(shí)，既有諷刺，又有辛酸。</p><p class="ql-block">渲染景物與情境</p><p class="ql-block">元雜劇《貨郎旦》第四折【五轉(zhuǎn)】描寫街市大火：</p><p class="ql-block">“是誰將火焰山移向到長(zhǎng)安，燒地心欣燎天關(guān)……恰便似九轉(zhuǎn)飛芒，老君煉丹，作賞便似介子推在綿山，恰便似子房燒了連云棧，恰便似赤壁下曹兵涂炭，恰便似布牛陣舉火田單，恰便似火龍鏖戰(zhàn)錦斑斕……”</p><p class="ql-block">一連串明喻，將一場(chǎng)大火渲染得有聲有色，驚心動(dòng)魄。</p><p class="ql-block">貫云石【雙調(diào)·清江引】惜別</p><p class="ql-block">若還與他相見時(shí)，道個(gè)真?zhèn)魇荆翰皇遣恍迺皇菬o才思，繞清江買不得天樣紙！</p><p class="ql-block">曲末以“天樣紙”作比，極言相思之深、篇幅之難載，比喻夸張，情感濃烈。</p><p class="ql-block">繪景抒情，一句一喻。</p><p class="ql-block">周德清【正宮·塞鴻秋】潯陽(yáng)即景</p><p class="ql-block">長(zhǎng)江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。</p><p class="ql-block">一句一喻，一句一畫面，繪寫江天秋色晚景，構(gòu)成一幅色彩絢麗的潯陽(yáng)江山水圖。</p><p class="ql-block">薛昂夫【正宮·塞鴻秋】</p><p class="ql-block">功名萬里忙如燕；斯文一脈微如線。光陰寸隙流如電；風(fēng)霜兩鬢白如練。盡道便休官，林下何曾見？至今寂寞彭澤縣。</p><p class="ql-block">同樣頻用比喻卻將官場(chǎng)爭(zhēng)競(jìng)與所謂“歸隱”的虛偽揭露得窮形盡相。</p><p class="ql-block">原振華</p><p class="ql-block">【雙調(diào)?折桂令】雨后玩荷上露珠有寄</p><p class="ql-block"> 雨霽收云散青嵐，翠展羅裙，紅展嬌顏。一陣風(fēng)來，荷盤瀉露，澄碧清圓。捻七彩霓虹作線，穿水晶珠玉成環(huán)。一顆顆心牽，一串串情牽，卻不知寄與誰邊？</p><p class="ql-block">【雙調(diào)?折桂令】風(fēng)光勝境蓮花巖</p><p class="ql-block">好一朵太行深處奇葩，山臥金猴，壁染煙霞。白馬騰空，二龍戲珠，樹奏琵琶。遠(yuǎn)望巖間洞蝸，探尋云外人家。登一回東嶺西崖，賞不盡幻象千般，聽不夠小調(diào)開花。</p><p class="ql-block">【雙調(diào)?折桂令】紅色勝境蓮花巖</p><p class="ql-block">好一朵太行紅色蓮花，千變奇峰，萬仞蒼崖。松似長(zhǎng)槍，嶺如戰(zhàn)馬，云若輕紗。一疊紙分明血灑，眾英魂幻作丹霞。輾轉(zhuǎn)中華，告慰親人，早日還家。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2、博喻：連譬鋪排，多角度寫一物</p><p class="ql-block">博喻，又稱連貫比，是用多個(gè)比喻集中表現(xiàn)同一個(gè)描寫對(duì)象，契合散曲鋪排渲染、淋漓盡致的抒情特點(diǎn)，是賦與比的融合。</p><p class="ql-block">1. 寫景狀物，層次紛呈</p><p class="ql-block">喬吉【雙調(diào)·水仙子】重觀瀑布</p><p class="ql-block">天機(jī)織罷月梭閑，石壁高垂雪練寒。冰絲帶雨懸霄漢，幾千年曬未干。露華涼人怯衣單。似白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘。</p><p class="ql-block">此曲想象開闊、即景抒情，連用一系列比喻由遠(yuǎn)及近描摹瀑布。以天為織機(jī)、月為梭子，以雪練、冰絲借喻瀑布，又以白虹、玉龍、晴雪明喻瀑布，動(dòng)靜結(jié)合、兼寫色彩神韻，多角度多層次刻畫瀑布雄奇壯美。正是博喻連用，才讓意象鮮明壯觀、生動(dòng)傳神。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">喬吉【雙調(diào)·水仙子】詠雪</p><p class="ql-block">冷無香柳絮撲將來，凍成片梨花拂不開，大灰泥漫了三千界。銀棱了東大海，探梅的心噤難捱。面甕兒里袁安舍，鹽堆兒里黨尉宅，粉缸兒里舞榭歌臺(tái)。</p><p class="ql-block">全曲以柳絮、梨花、大灰、銀海、面甕、鹽堆、粉缸等多重博喻寫漫天飛雪，并非簡(jiǎn)單羅列，而是共同營(yíng)造大雪蒼茫完整意境，產(chǎn)生獨(dú)特意境美感。將雪景與居所、人物、場(chǎng)景結(jié)合，奇幻通俗、意境渾成。</p><p class="ql-block">原振華</p><p class="ql-block">【正宮·塞鴻秋】槐花</p><p class="ql-block">冠張如傘長(zhǎng)街蓋，花開如玉輕靈態(tài)，香甜如夢(mèng)浮塵外，飄零如雪風(fēng)無賴， 春深深似海，愁織顰如黛，濃陰一抹誰人待。</p><p class="ql-block">【中呂· 十二月帶過堯民歌】卦山古柏</p><p class="ql-block">扭盤盤蒼鱗迭繞，郁蔥蔥虬干凌霄。一株七星捧月，一株龍爪云撩，一株牛頭氣豪，一株果老逍遙。【帶】一株鋼鞭揮舞倚山腰，一株龍鳳相牽暮與朝。一株繡球怒放壁邊嬌。一年年護(hù)佑青山景兒描。風(fēng)騷，飲千載雪霜，抒幾聲吟嘯。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3、詭喻：新奇獨(dú)創(chuàng)，俗趣驚人</p><p class="ql-block">散曲中的“詭喻”，指設(shè)喻奇特、匪夷所思、力求驚人的比喻手法，是散曲修辭中極具個(gè)性的表現(xiàn)形式。特點(diǎn)：打破常規(guī)思維，將看似無關(guān)事物巧妙聯(lián)結(jié)，新穎意外、俗趣鮮活，極具文學(xué)色彩。</p><p class="ql-block">馬致遠(yuǎn)【雙調(diào)·夜行船】套數(shù)</p><p class="ql-block">看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭(zhēng)血。</p><p class="ql-block">以蟻、蜂、蠅等微小昆蟲爭(zhēng)斗忙碌之態(tài)，刻畫官場(chǎng)中爭(zhēng)權(quán)奪利、爾詐我虞的丑態(tài)，辛辣而形象。</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)詩(shī)歌中“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”的比喻，在散曲中?；鞲鼮槠驷鹊谋磉_(dá)。</p><p class="ql-block">張鳴善【越調(diào)·金蕉葉】怨別（尾聲）</p><p class="ql-block">就今生設(shè)下生誓。來生福是今生所積。拚死在連理樹兒邊，愿生在鴛鴦隊(duì)里。</p><p class="ql-block">“拚死在連理樹兒邊，愿生在鴛鴦隊(duì)里”，語常而意奇，出乎意料，卻又深情熾烈。</p><p class="ql-block">杜善夫【般涉調(diào)·耍孩兒】套數(shù)（哨遍）</p><p class="ql-block">鐵球兒漾在江心內(nèi)，實(shí)指望團(tuán)圓到底。失群孤雁往南飛，比目魚永不分離。王屠倒臟牽腸肚，毛寶心毒不放龜。老母狗跳墻做得個(gè)扶勢(shì)，把我做撲燈蛾相戲、掠水燕雙飛。</p><p class="ql-block">比喻新奇獨(dú)特：以江心鐵球喻團(tuán)圓無望，以王屠倒臟喻牽腸掛肚；失群孤雁正比孤苦，比目魚反比離散；“毛寶心毒不放龜”兼有諧音雙關(guān)，構(gòu)思新奇，情感沉郁。</p><p class="ql-block">散曲帶有濃厚市民色彩，常以市民熟悉的事物作比，形成“詭”的趣味。</p><p class="ql-block">喬吉【雙調(diào)·水仙子】為友人作</p><p class="ql-block">滿腔子苦恨病相兼，一肚皮離情沉點(diǎn)點(diǎn)。豫章城開了座相思店，悶勾肆兒逐日添，愁行貨頓塌在眉尖。稅錢比茶船上欠，斤兩去等秤上掂。吃緊的歷冊(cè)段拘鈐。</p><p class="ql-block">將相思比作“開店”，將愁悶比作“行貨”，皆為以前文學(xué)作品中少見的比喻。</p><p class="ql-block">類似例子還有：</p><p class="ql-block"><b> “紙做的瓶?jī)涸醢胃傻木?，蠟打的鍬兒怎撅就的坑”</b></p><p class="ql-block">“眉上鎖新教配鑰匙，描筆兒勾銷了傷春事”</p><p class="ql-block">“眼胞兒昏瞪瞪土撒，肋落落里明晃晃刃扎，心窩兒內(nèi)翻滾滾油爍”</p><p class="ql-block">這些比喻皆取自日常，新穎不俗，避開陳舊熟套。近人吳曾祺《涵芬樓文談》言設(shè)喻忌熟套陳腐、毫無新意，元曲在此方面大膽創(chuàng)新、成就極高。</p><p class="ql-block">4、 整篇設(shè)喻</p><p class="ql-block">王和卿【仙呂·醉中天】詠大蝴蝶</p><p class="ql-block">掙破莊周夢(mèng)，兩翅駕東風(fēng)。三百座名園，一采一個(gè)空。誰道風(fēng)流種？唬殺尋芳的蜜蜂。輕輕飛動(dòng)，把賣花人扇過墻東。</p><p class="ql-block">【雙調(diào)·撥不斷】大魚</p><p class="ql-block">勝神鰲，卷風(fēng)濤，脊梁上輕負(fù)著蓬萊島。萬里夕陽(yáng)錦背高，翻身猶恨東洋小。太公怎釣？</p><p class="ql-block"> 兩首散曲通篇幾乎就是一個(gè)喻體構(gòu)成。不同于傳統(tǒng)詠物詩(shī)詞的“移情法”，這里采用夸張、變形、漫畫式手法，作者的褒貶愛憎融化在幽默詼諧的情趣之中。</p><p class="ql-block">徐再思【雙調(diào)·清江引】相思</p><p class="ql-block">相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時(shí)才算得。</p><p class="ql-block"> 以“欠債”喻相思之負(fù)擔(dān)，以“催逼”喻相思之不斷，以“一擔(dān)愁”“三分利”喻相思之苦的累積與加重。全曲不假辭藻、不用典故，淺中見機(jī)巧，俗中見含蓄。</p><p class="ql-block">徐再思【雙調(diào)·殿前歡】觀音山眠松</p><p class="ql-block">老蒼龍，避乖高臥此山中。歲寒心不肯為梁棟，翠蜿蜒俯仰相從。秦皇舊日封，靖節(jié)何年種？丁固當(dāng)時(shí)夢(mèng)。半溪明月，一枕清風(fēng)。</p><p class="ql-block">原振華【雙調(diào)·沉醉東風(fēng) 】下棋</p><p class="ql-block">楚漢隔風(fēng)云博弈，黑白爭(zhēng)行路如棋。城失強(qiáng)從容，子落行無悔，</p><p class="ql-block">品幾番成敗滋味。逝去光陰再難追。嘆人生輸他不起。</p><p class="ql-block">原振華【雙調(diào)·折桂令】茶卡鹽湖</p><p class="ql-block">豁然間玉鑒天開，踏碎瓊波，登上瑤臺(tái)。億載晶鹽，三生幻影，九界澄懷。分倒影浮沉鏡海，水搖光美景連拍。袖底風(fēng)來，足下云來，萬古浮埃，一念純白。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">魏耀鮮【雙調(diào)?水仙子】蜜蜂</p><p class="ql-block">萬花叢里探花郎，桃杏撩完戲海棠，秋來吻菊懷中浪，穿梭四處忙，任他寵摟抱嬌娘?；ㄐ奶鹈坩劊嗲檩砝賴L，不辭勞快遞芬芳。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、散曲比喻的運(yùn)用原則</p><p class="ql-block">綜觀上述作品，散曲比喻的成功運(yùn)用，大致遵循三條原則：</p><p class="ql-block">1、喻體要“俗”，要接地氣。?</p><p class="ql-block"> 散曲本質(zhì)是“雅俗共賞”，故喻體應(yīng)取自日常生活中常見事物，讓人一看就懂、產(chǎn)生共鳴。生僻晦澀之喻，只會(huì)破壞散曲的靈動(dòng)之氣。</p><p class="ql-block">2、本體與喻體要“合”，要形神兼?zhèn)洹?</p><p class="ql-block"> 比喻的核心在于“相似性”，無論外形、特質(zhì)還是情感，二者必須有內(nèi)在聯(lián)系。如關(guān)漢卿以“銅豌豆”自喻，正因其堅(jiān)硬耐磨與自身桀驁不馴、堅(jiān)守本心的特質(zhì)高度契合；馬致遠(yuǎn)以“瘦馬”喻漂泊，正因“馬之瘦”與“人之倦”一脈相承。唯有形神兼?zhèn)?，比喻才能生?dòng)傳神。</p><p class="ql-block">3、要與意境相融，避免“為喻而喻”。?</p><p class="ql-block"> 散曲的比喻并非孤立存在，而是服務(wù)于意境營(yíng)造與情感傳遞。</p><p class="ql-block">景、情、喻融為一體，散達(dá)到“景中有情，情中有喻”的效果。若單純?yōu)橛帽扔鞫哑鲇黧w，只會(huì)顯得生硬，破壞整體意境。</p><p class="ql-block"> 散曲中的比喻，既有明喻之直白生動(dòng)，又有博喻之鋪排淋漓，更有詭喻之奇思俗趣。在“俗”中求新、在“奇”中見情，為散曲注入鮮活的生命力。比喻之用，貴在恰當(dāng)、新鮮、出人意料，方能為作品增色提韻、靈動(dòng)傳神。</p>