<p class="ql-block">20250908課件～邵鳴川</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">詩與詞的異同</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">1，詩。五言律詩四聲遞進(jìn)法 </p><p class="ql-block ql-indent-1"> 初唐盛唐時諸大詩人作的律詩，有所謂“四聲遞進(jìn)法”， 就是每詩中逢單句的末一字，必定要上去入三聲用全，就是本句中也沒有復(fù)用三聲的。間有句末三聲偶然不完全，但是上去、去入、入上也須相間而用。因?yàn)槿暬ビ?，才能使全詩音?jié)鏗鏘，有抑揚(yáng)頓挫之妙。</p><p class="ql-block ql-indent-1">唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》</p><p class="ql-block ql-indent-1">獨(dú)有宦游人， 偏驚物候新。</p><p class="ql-block ql-indent-1">︱︱︱－－ ◎ －－︱︱－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">入上去平平， 平平入去平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">云霞出海曙， 梅柳渡江春。</p><p class="ql-block ql-indent-1">－－＋︱︱ ＋︱︱－－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">平平入上去， 平上去平平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">淑氣催黃鳥， 晴光轉(zhuǎn)綠蘋。</p><p class="ql-block ql-indent-1">︱︱－－︱ －－︱︱－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">入去平平上， 平平上入平</p><p class="ql-block ql-indent-1">忽聞歌古調(diào)。 歸思欲沾巾。</p><p class="ql-block ql-indent-1">＋－－︱︱ ＋︱︱－－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">入平平上去， 平去入平平。</p><p class="ql-block ql-indent-1">五言絕句格律：</p><p class="ql-block ql-indent-1">一，仄起式首句入韻</p><p class="ql-block ql-indent-1">獨(dú)有宦游人， </p><p class="ql-block ql-indent-1">︱︱︱－－ ◎ </p><p class="ql-block ql-indent-1">偏驚物候新。</p><p class="ql-block ql-indent-1">－－︱︱－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">云霞出海曙， </p><p class="ql-block ql-indent-1">－－＋︱︱ </p><p class="ql-block ql-indent-1">梅柳渡江春。</p><p class="ql-block ql-indent-1">＋︱︱－－◎</p><p class="ql-block ql-indent-1">晉陵陸丞有《早春游望》詩，杜審言和之。晉陵，唐江南道縣名，今江蘇常州。陸丞，陸姓縣丞。杜審言任職江陰（今江蘇）時（689年前后）作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">2，詞。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">柳永·《雨霖鈴·寒蟬凄切》（吟誦1）</p><p class="ql-block ql-indent-1">寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看（kān）淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？</p><p class="ql-block ql-indent-1">詞體的抒情特色正在于“要（音邀）眇宜修”——一種精微幽深的內(nèi)在之美。唯其如此，其長“能言詩之所不能言”，其短則在“不能盡言詩之所能言”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">從形式上，詞是比詩更多變化的，更精微的，更纖巧的，更曲折的。詞就算句子是整齊的，你讀起來，它一樣有抑揚(yáng)錯落的音樂性的感覺。就是說，詞在形式上容易形成一種要眇宜修的美。還不只如此，詩里所有五個字一句的，一般都是 二三 停頓；七個字的一句都是 四三 或者 二二三 停頓。可是詞里邊，不然，變化更多。</p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:center;">柳永·《雨霖鈴·寒蟬凄切》（吟誦2）</p><p class="ql-block ql-indent-1">寒蟬-凄切。對（領(lǐng)格字）-長亭晚，驟雨-初歇。都門帳飲-無緒，方（領(lǐng)格字）-留戀處，蘭舟-催發(fā)。執(zhí)手相看（kān）-淚眼，竟（領(lǐng)格字）-無語凝噎。念（領(lǐng)格字）-去去、千里煙波，暮靄沉沉-楚天闊。 多情-自古-傷離別。更那堪（三字領(lǐng)格）、冷落-清秋節(jié)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">今宵-酒醒-何處？楊柳岸、曉風(fēng)-殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景-虛設(shè)。便縱有（三字領(lǐng)格字）、千種風(fēng)情，更與-何人說？</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">柳永·《雨霖鈴·寒蟬凄切》（吟誦3）</p><p class="ql-block ql-indent-1">寒蟬-凄切。對（領(lǐng)格字）-長亭-晚，驟雨-初歇。都門-帳飲-無緒，方（領(lǐng)格字）-留戀處，蘭舟-催發(fā)。執(zhí)手-相看（kān）-淚-眼，竟（領(lǐng)格字）-無語-凝-噎。念（領(lǐng)格字）-去去、千里煙波，暮靄沉沉-楚天-闊。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">多情-自古-傷-離別。更那堪（三字領(lǐng)格）、冷落-清秋節(jié)。今宵-酒醒-何處？楊柳岸、曉風(fēng)-殘-月。此去經(jīng)年，應(yīng)是-良辰-好景-虛設(shè)。便縱有（三字領(lǐng)格）、千種-風(fēng)情，更與-何人-說？</p><p class="ql-block ql-indent-1">關(guān)于格律：按龍榆生先生的《唐宋詞格律》，《雨霖鈴》詞牌一百三字，前后片各五仄韻，例用入聲韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。</p><p class="ql-block ql-indent-1">王國維《人間詞話》說：“詞之為體，要眇宜修。”詞最早時因?yàn)橐錁?，因而很注重平仄四聲與陰陽關(guān)系。即使后來脫離了音樂，詞還是很注重音節(jié)的錯落，所以每句的斷句是有一定規(guī)律的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“對-長亭晚”是一、三的斷句，（或“對-長亭-晚”是一、二、一的斷句）因?yàn)樽詈笸ｎD的音節(jié)是三個字或一個字，所以這個句子是單式；</p><p class="ql-block ql-indent-1">“驟雨、初歇”是二、二的斷句?！澳?去去、千里煙波”，是一、二、四的斷句，因?yàn)樽詈笸ｎD的音節(jié)是二或四個字，所以這個句子是雙式。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在詞調(diào)里面，如果雙式句多，顯得纏綿悱惻的細(xì)膩；如果單式句多，往往有一種飛揚(yáng)悠遠(yuǎn)的節(jié)奏。這就是音樂節(jié)奏帶給我們感受，也影響著我們情調(diào)的高昂或低沉。在吟誦的時候，我們就會有很深刻的體會。而入聲韻，給人低沉壓抑的感受。岳飛的《滿江紅》、辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》、歐陽修的《玉樓春·尊前擬把歸期說》及柳永這首《雨霖鈴·寒蟬凄切》等，用的都是入聲韻。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">下面是整合葉嘉瑩先生的解說：“詞之為體，要眇宜修”句，出自王國維《人間詞話》：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">詞體的抒情特色正在于“要眇宜修”——一種精微幽深的內(nèi)在之美。唯其如此，其長“能言詩之所不能言”，其短則在“不能盡言詩之所能言”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">要眇宜修出于《楚辭·九歌·湘君》，是寫湘水上的一個神靈的，里邊有一句說：“美要眇兮宜修?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">要眇：好貌；</p><p class="ql-block ql-indent-1">宜：適宜；</p><p class="ql-block ql-indent-1">修：裝飾，使完美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">說這種美是一種“要眇宜修”的美。“要眇宜修”所寫的美好，是一種女子的美麗，容德之美，是內(nèi)在與外在統(tǒng)一結(jié)合起來的一種美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">那么，詞為什么就有這種美呢？</p><p class="ql-block ql-indent-1">有兩個重要的原因：一個是形式上的原因，一個是內(nèi)容上的原因。形式上是什么原因呢？古今中外的詩歌，一般說起來詩歌是一種美文，所以總應(yīng)該有一種節(jié)奏韻律的感覺。我們中國的詩，我們說是古近體詩，當(dāng)然是有一種平仄的格律美。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">詞呢，它有個別名，叫做長短句。從形式上，詞是比詩更多變化的，更精微的，更纖巧的，更曲折的。詩也有長短不齊的句子，跟詞的長短不齊，性質(zhì)上有什么不同呢？詞的長短不齊是完全不自由的。詞本來是配合音樂的曲調(diào)來填寫的歌詞，所以我們作詞總說填詞，它是配合樂曲來填寫的，每一個字都是不自由的。可是詩里邊的長短句，比較上相對地是自由的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">歐陽修的《玉樓春》： </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">雪云乍變春云簇，漸覺年華堪送目。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">芳菲次第還相續(xù)，不奈情多無處足。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春歌黛蹙。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這跟七個字的詩有什么不同呢？你仔細(xì)注意就會發(fā)現(xiàn)，詞里邊也有跟詩句相似的，可是它的平仄格律跟詩是不同的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">歐陽修的這首詞，他通首押的都是仄聲的入聲韻，跟近體詩押平聲韻是不一樣的。而且它的平仄都是嚴(yán)格地限制，跟古詩的自由無定格不一樣，跟律詩那種平仄對偶的整齊格式也是不一樣的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">所以，詞就算句子是整齊的，你讀起來，它一樣有一種抑揚(yáng)錯落的音樂性的感覺。就是說，詞在形式上容易形成一種要眇宜修的美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">還不只如此，詩里所有五個字一句的，一般都是 二三 停頓；七個字的一句都是 四三 或者 二二三 停頓?？墒窃~不然。詞里邊五個字的句子，有的時候是 二三 停頓，有的時候不是 二三 停頓。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">我們現(xiàn)在可以看一首詞作例證：</p><p class="ql-block ql-indent-1">周邦彥·《解連環(huán)·怨懷無托》：</p><p class="ql-block ql-indent-1">怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。</p><p class="ql-block ql-indent-1">燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時，手種紅藥。 汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。</p><p class="ql-block ql-indent-1">謾記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“嗟情人斷絕”，五個字一句，但是它的停頓不像詩是的“二三”，你不能說“嗟情--人斷絕 ”，不可以，你說“嗟--情人斷絕”，是“一四”的停頓。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“似風(fēng)散雨收”，你也不能說“似風(fēng)--散雨收”，是“似--風(fēng)散雨收”。所以詞里邊的五言的句子，它可以是“一四”停頓，而不都是“二三”的停頓。</p><p class="ql-block ql-indent-1">另外我們在詞里邊也可以看到，詞里邊有些七個字的句子，它也不是“四三”停頓，而是 “三四”的停頓。也是這首詞“嗟情人斷絕，信音遼邈”。下面“信妙手、能解連環(huán)”，本來是七個字的句子，可是它的停頓在“信妙手”三個字這里停頓，不是“信妙手能--解連環(huán)”，是“信妙手--能解連環(huán)”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">還不只如此，詞里邊有所謂“領(lǐng)字”，是一個單字，然后引起來一排并列的句子。像“嗟”一個領(lǐng)字，“情人斷絕，信音遼邈”，一個單字，引起兩個四字的句子。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“似風(fēng)散雨收，霧輕云薄”，一個“似”字引起兩個四字的對句，因此在形式上，當(dāng)然就有很多參差錯落精致曲折的變化。這是詞所以有要眇宜修之美的第一個形式上的原因。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">“詩之境闊”，詩所寫的內(nèi)容是無所不包，可以發(fā)議論，可以抒情，可以紀(jì)事，什么都可以包括。而詞一般只是寫景抒情。所以詩的境界闊 。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">可是你要注意到后一句，是“詞之言長”。詞之言長，不是說詞的篇幅長，不是說詞的句子長，是說詞給人回味的韻味悠長。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這就回到我們剛才所說的，詩是顯意識的活動，說出來可以很感動人，可是我們不能夠自由發(fā)揮聯(lián)想。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詞呢？寫愛情的小詞，表現(xiàn)了人的心理感情的一種本質(zhì)，可以引起人豐富的聯(lián)想，詞的“言長”，就是可以引起我們很多的聯(lián)想。</p><p class="ql-block ql-indent-1">所以張惠言跟王國維才會說，詞有賢人君子的幽約怨誹的意思，有成大事業(yè)大學(xué)問的三種境界，這只是一個簡單的對詞的性質(zhì)的介紹。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">漢 語 的 音 樂 美</p><p class="ql-block">·英 語：2個聲調(diào)。 輕音，重音。</p><p class="ql-block">·現(xiàn)代漢語：4個聲調(diào)。入聲完全融入了4聲。?。幤剑?，á（陽平），ǎ（上聲），à（去聲）。</p><p class="ql-block">·古代漢語：平、上、去、入四聲</p><p class="ql-block">·廣府話（廣州話）：9個聲調(diào)，保存許多中原古音。</p><p class="ql-block">1（陰平）東。2（陰上）懂。</p><p class="ql-block">3（陰去）凍。 4（陽平）鹽。</p><p class="ql-block">5（陽上）染。 6（陽去）艷。</p><p class="ql-block">7（陰入）色。8（中入）錫。 </p><p class="ql-block">9（陽入）食</p> <p class="ql-block">邵鳴川：《佛山文藝》原副主編、副編審， 佛山詩社中華詩詞學(xué)會副會長、省作家協(xié)會會員。是廣東佛山文學(xué)界和評論界一位備受尊敬的前輩。</p>