<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">這一程，是水墨的呼吸，是筆鋒里未干的體溫。在王子武先生的畫作前駐足良久，恍覺他從不畫形，只寫神——那低垂眼簾的綠衣女子沉思如古井，挑柴婦肩頭壓著整座山鄉(xiāng)的晨光，母親懷中嬰兒的安詳，竟比宣紙更柔韌。四十一頁墨跡，不是展覽，是一場(chǎng)靜默的奔赴。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">她們與他們，或盤髻凝神，或執(zhí)花靜坐，或交疊雙手于膝上，衣紋如風(fēng)過水面，墨色濃淡間自有筋骨。沒有一張臉是雷同的，卻都透出同一種沉靜的力量——那是未經(jīng)修飾的生命本相，是王子武以枯筆寫豐潤、以簡墨藏千言的至高法度。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">挑擔(dān)的婦人踏著土路遠(yuǎn)去，母親把嬰兒裹進(jìn)暖意里，戴草帽的姑娘笑立花影中，雪徑上獨(dú)行者衣袍微傾，茅檐下老者守著一豆?fàn)T火……這些身影并非符號(hào)，而是時(shí)間褶皺里真實(shí)起伏的呼吸。尤其《雪徑行》（圖7）與《茅檐燭》（圖18），一冷一暖，一孤一守，恰如中國文人精神的兩極：既向寒處行，亦向暗處燃。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">雄鷹立巖，目光如電；長髯高士臨水而立，杖挑云氣；竹林間鳥影倏忽，梅枝上雀語清越——山水非背景，是人格的延伸。王子武畫鷹不取其搏擊之猛，而攝其孤峙之定；繪文士不重其冠帶，而傳其袖底風(fēng)云。這正是石濤所言“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也”。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">軍圖測(cè)繪的專注，老者題壁的蒼勁，異域女子捧茶的莊重，戰(zhàn)士帽徽的赤色，乃至荷塘蛙鳴、松風(fēng)鶴影、溪魚躍波……萬象紛呈，終歸于一筆一墨的誠懇。王子武一生未離人間煙火，卻以水墨為舟，渡眾生相入永恒。</span></p>