<p class="ql-block">讀張紅春《雪晴集》有感</p><p class="ql-block">章文</p><p class="ql-block">展讀《雪晴集》，仿佛步入一場(chǎng)精心布置的雪中園林。這并非嚴(yán)寒的禁地，而是文心在數(shù)十載流光洗禮后，愈發(fā)溫潤(rùn)澄澈的精神家園。案頭那卷悄然泛黃的《快雪時(shí)晴帖》摹本，不僅是全書的引子，更是貫穿始終的意象核心，如同一枚古老的印鑒，為這場(chǎng)與雪、與詩(shī)、與書的對(duì)話蓋上了風(fēng)雅的戳記。</p> <p class="ql-block">張紅春將多年的創(chuàng)作梳理為“三卷雪語(yǔ)”，這本身便是一條完整的修行軌跡?！堆┦肥恰昂隳?，在清冷孤寂中錘煉筆鋒與心性；《雪履集》是“踏雪尋章”，于漫漫求索中追尋藝術(shù)的足跡；直至《雪晴集》是“晴窗落墨”，終于抵達(dá)豁然開朗的境地。這“漱”、“履”、“晴”三境，恰似王國(guó)維所言的人生三境界，是從“望盡天涯路”的執(zhí)著，到“人憔悴”的磨礪，終至“驀然回首”的頓悟。雪，在這里超越了自然物象，成為藝術(shù)家人格與精神的完美象征——純凈、涵容，并在消融中孕育新生。</p><p class="ql-block">書中最為動(dòng)人的，是書法與詩(shī)詞在她生命中被賦予的“兩翼”之喻。這雙翼并非割裂，而是同頻共振，共同感知著世界的節(jié)律。她見蒲公英掠瓦，便思七絕的輕盈；聞夏夜蛩鳴，便感長(zhǎng)調(diào)的幽微；拾漢陵銀杏，便悟靜穆的深沉。這種將生命體驗(yàn)瞬間轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的敏感，正是鍾嶸所謂“氣之動(dòng)物，物之感人”的生動(dòng)體現(xiàn)，也是葉嘉瑩先生所強(qiáng)調(diào)的“感發(fā)的力量”的鮮活注腳。她的書法，是“毫端舞蹈的節(jié)律”；她的詩(shī)詞，是“心湖飄零的雪瓣”。二者共同源于對(duì)天地大美的深刻體認(rèn)，最終都?xì)w于“濃淡枯潤(rùn)與平仄起伏”間對(duì)自然、社會(huì)與自我的安頓。</p> <p class="ql-block">從“晚來(lái)天欲雪”的江南暮色，到“千樹萬(wàn)樹梨花開”的塞北壯闊，她的筆觸橫跨地理與心境的空間。然而，無(wú)論景致如何變幻，其內(nèi)核始終是一種“愛的哲學(xué)”。這種愛，并非泛濫的情感，而是源于對(duì)萬(wàn)物的敬畏與包容。她敬檐角冰棱的清冽，敬草叢蛩鳴的執(zhí)著，敬沾泥蘿卜的生活底色。這份于細(xì)微處見神圣的洞察，讓她在“一盞茶、一朵花、一滴水”的尋常中，領(lǐng)悟到“見天地、見眾生、見自己”的真諦。藝術(shù)于此，不再是高高在上的技藝炫耀，而是融入呼吸的生活本身，是“俯拾皆是的愛的體會(huì)”。</p><p class="ql-block">最終，所有的雪都將迎來(lái)晴日，所有的墨痕都將期待花開。那“快雪時(shí)晴”后的“佳想安善”，是穿越千年依舊溫暖的最樸素祝福。張紅春女士以她的《雪晴集》告訴我們，藝術(shù)創(chuàng)作的終極意義，或許正如同這雪霽之后的景象：清冽中蘊(yùn)著暖意，讓每一片落在心湖的雪瓣，都能在某個(gè)清晨，融作滋養(yǎng)蓮開的清泉。</p><p class="ql-block">這冊(cè)小書，是她在素箋上開出的一朵屬于自己的花，也是贈(zèng)予這浮世的一份靜默而深沉的禮物。于讀者而言，能在這場(chǎng)雪晴之旅中，感受其墨韻，品味其詩(shī)心，實(shí)在是一段值得感恩的緣分。</p><p class="ql-block">2025.10.22.于長(zhǎng)安</p>