<![CDATA[<td id="a1u2l"><code id="a1u2l"></code></td>]]> | | | | |
| | <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> <北宋> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">徐鉉 </b><b style="font-size:20px;">獨(dú)創(chuàng) “</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">竵扁體</b><b style="font-size:20px;">”</b></p><p class="ql-block"> <b>生于</b><b style="color:rgb(237, 35, 8);">南唐</b><b> 歸仕</b><b style="color:rgb(237, 35, 8);">北宋</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);"><u> 非篆非隸 亦篆亦隸 </u></b></p><p class="ql-block">[漢]許慎《說文解字》：“<span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">竵</span>，不正也，從立，鬲聲，火、鼃（wa）切?！倍斡癫米ⅲ焊?，俗字作<b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">歪</b>。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">蜾羸，又名“蠮螉”，寄生蜂的一種，胡蜂科。體青黑，細(xì)腰。常用泥土在墻上或樹枝上做窩，捕捉螟蛉等小蟲存在窩里，作為幼蟲的食物。舊時誤認(rèn)蜾羸養(yǎng)螟蛉為己子，所以有把</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">抱養(yǎng)的孩子</b><b style="font-size:20px;">稱為“</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">螟蛉子</b><b style="font-size:20px;">”的說法。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"><u>江南徐鉉善小篆，映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中。至于曲折處亦當(dāng)中，無有偏側(cè)處，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。鉉嘗自謂吾晚年始得竵匾之法，凡小篆喜瘦而長。竵匾之法，非老筆不能也。</u></b><b style="font-size:20px;"> <夢溪筆談></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 老辣的中鋒用筆法，也就是秦漢篆隸書的主要用筆法。當(dāng)我們以這一用筆法去審視</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">唐宋篆隸</b><b style="font-size:20px;">書時，就可能找到其式微的主要原因了。唐宋篆隸特別是隸書，過多的使用了</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">偏鋒</b><b style="font-size:20px;">，導(dǎo)致線條</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">枯扁</b><b style="font-size:20px;">、</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">飄浮</b><b style="font-size:20px;">，缺少</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">厚重</b><b style="font-size:20px;">和</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">蘊(yùn)藉</b><b style="font-size:20px;">感，沒有了</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">生命力</b><b style="font-size:20px;">。這就是“唐隸”被后人詬語、不取的重要原因之一。徐鉉的竵扁體正“不同時弊”，與古法暗合。唐宋篆隸書跡來看，線條</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">整齊劃一缺少變化</b><b style="font-size:20px;">，結(jié)構(gòu)</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">四平八穩(wěn)上下拉長</b><b style="font-size:20px;">，極富裝飾性。徐鉉一定看到了這些不足，而獨(dú)創(chuàng)一種</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">非篆非隸</b><b style="font-size:20px;">的全新的藝術(shù)形式。我們可以想見，徐鉉的竵扁書體，結(jié)構(gòu)</b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><u>扁方倚側(cè)</u></b><b style="font-size:20px;">、線條</b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><u>粗細(xì)富于變化</u></b><b style="font-size:20px;">，行筆有</b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><u>提按</u></b><b style="font-size:20px;">，用筆</b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><u>老辣蒼茫</u></b><b style="font-size:20px;">。竵扁書，上接秦漢下合清季篆隸，可惜不復(fù)可觀也無承傳者，使</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">唐宋元明篆隸成就不大</b><b style="font-size:20px;">，只留給</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">行草楷書</b><b style="font-size:20px;">了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">陸維釗</b><b style="font-size:20px;">復(fù)創(chuàng)的“</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">蜾扁體</b><b style="font-size:20px;">”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 陸維釗（1899－1980），</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">浙江</b><b style="font-size:20px;">平湖人，原名子平，字微昭，晚年自署劭翁。是近現(xiàn)代著名的書畫家、書法教育家，著有《</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">中國書法</b><b style="font-size:20px;">》《</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">全清詞目</b><b style="font-size:20px;">》等，于古典文學(xué)、詩詞均有相當(dāng)?shù)脑煸?。整理出版有《陸維釗</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">書畫集</b><b style="font-size:20px;">》《陸維釗書畫選》等。陸維釗先生的書法屬晚清</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">碑派</b><b style="font-size:20px;">一路，不管是</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">篆隸</b><b style="font-size:20px;">還是</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">行草</b><b style="font-size:20px;">都</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">開張恣肆</b><b style="font-size:20px;">、</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">力能抗鼎</b><b style="font-size:20px;">，深得碑學(xué)三昧。特別是晚年參入“</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">二王</b><b style="font-size:20px;">”帖學(xué)，更是</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">碑帖交融</b><b style="font-size:20px;">之典范，一掃</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">純碑派之僵硬</b><b style="font-size:20px;">和</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">荒率</b><b style="font-size:20px;">，能打通碑帖之睽隔，乃大家風(fēng)范。他于書法最具個性，最被人稱道的是他自稱的“蜾扁體”，這種字體“</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">非篆非隸</b><b style="font-size:20px;">、</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">亦篆亦隸</b><b style="font-size:20px;">”，就是南唐徐鉉所謂的“竵扁體”。這是一個了不起的成就，足見其有超常的創(chuàng)造力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 關(guān)于陸維釗的“蜾扁體”世人多有評說，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">沙孟海</b><b style="font-size:20px;">云：“前代</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">金石遺文</b><b style="font-size:20px;">中偶有方體扁體出現(xiàn)，宋元人叫‘蜾扁’，徐鉉、吾丘衍等認(rèn)為‘非老筆不能到’。我曾稱贊了先生是當(dāng)今的‘蜾扁’專家，他笑而不答，我看他是當(dāng)仁不讓的。”這里是沙先生對“蜾扁體”的贊譽(yù)和肯定，陸先生也表現(xiàn)出一種自負(fù)和首肯。所以，大凡介紹陸先生的書法無不介紹這一書體?！埃懢S釗）晚年獨(dú)創(chuàng)‘非篆非隸’的蜾扁新體，實現(xiàn)了書體上的重大突破與創(chuàng)新，這是對當(dāng)代書壇的</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">杰出貢獻(xiàn)</b><b style="font-size:20px;">?！懢S釗之于隸書，一如他對</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">篆書</b><b style="font-size:20px;">和</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">魏碑</b><b style="font-size:20px;">的臨習(xí)，一直伴隨其書法實踐過程的始終，共同構(gòu)成了他書法藝術(shù)發(fā)展變化堅實而雄厚的基礎(chǔ)，沒有它們就談不上晚年蜾扁新體的創(chuàng)變以及在行草書上質(zhì)的躍”；“先生晚年法書，溶篆書隸書于一爐，而成一種非篆非隸、亦篆亦隸之新體，蜚聲國內(nèi)外，稱‘</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">陸維釗字體</b><b style="font-size:20px;">’。其外形略呈扁方，且偶有波，似隸而實嚴(yán)格按照篆文筆畫重新結(jié)體，又以草書之氣勢運(yùn)而出。人或稱扁篆。古之所謂‘蜾扁’，今人無由見之。”這些評價非常中肯，陸維釗沒有堅實的篆隸基礎(chǔ)，沒有可貴的創(chuàng)新精神，是不可能獨(dú)創(chuàng)出這種獨(dú)特的“蜾扁”書體的。就這點(diǎn)來看，陸先生是高出同儕之書家，非常難得的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p>