<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚清至近現(xiàn)代海上畫派畫家（十一）</p><p class="ql-block">封面：清末民初?王個簃《紫藤葡萄圖》）（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃（1897.10.20～1988.12.18），中國現(xiàn)代書畫家、篆刻家、藝術(shù)教育家。1925年拜吳昌碩為師，得其金石大寫意精髓，形成雄健渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。曾任上海中國畫院副院長、名譽院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，美術(shù)家協(xié)會和書法家協(xié)會上海分會副主席，西泠印社副社長，全國政協(xié)第三至五屆委員，政協(xié)上海市第六屆委員會委員。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃畫像（一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">世上無難事，只要肯登攀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八五六，人物介紹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃出生于江蘇省南通市三星鎮(zhèn)，</p><p class="ql-block">自幼對<span style="font-size:18px;">金石書畫情有獨鐘</span>篤好詩文；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">南通中學(xué)畢業(yè)</span>在城北高等小學(xué)教書，</p><p class="ql-block">常與喜愛美術(shù)同道及母校同事會盟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃早已癡迷吳昌碩的書畫<span style="font-size:18px;">金石，</span></p><p class="ql-block">常帶著印稿畫作請教于吳昌碩弟子；*</p><p class="ql-block">還托人將自己作品帶給吳昌碩點評，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳昌碩逐一點評贊印作古穆得漢意。**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">深受鼓舞的王個簃大膽地辭去教職，</p><p class="ql-block">帶著書畫一張古琴奔赴上海去拜師。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">初到上海他食宿無著吳昌碩惜其才，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">便為他長孫吳長鄴聘王個簃為西席。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">李苦李，吳昌碩弟子。**注：吳昌碩雖與他素未謀面，卻逐一點評，贊其印作“古穆得漢意”，也直言“欠古、少味”，細致如當面指導(dǎo)。</span></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》（全圖）現(xiàn)藏于江蘇省美術(shù)館。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白天王個簃教吳長鄴讀書嚴師風(fēng)范，</p><p class="ql-block">夜晚吳昌碩教他書畫篆刻五年相伴；</p><p class="ql-block">亦師亦友<span style="font-size:18px;">成為吳昌碩最器重的弟子，</span></p><p class="ql-block">王個簃盡得缶廬“重、拙、大”真?zhèn)鳎?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">個簃大弟潑墨處渾穆生動兼而有之，</p><p class="ql-block">時手鮮有其人缶亦當退避三舍讓之；*</p><p class="ql-block">能讓一代宗師<span style="font-size:18px;">吳昌碩先生</span>主動讓路，</p><p class="ql-block">足見其早年功力非同凡響可想而知。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">抗戰(zhàn)期間其畫筆成為抗擊敵人武器，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在鐵骨紅梅圖用朱砂題寒香凝劍氣；</span></p><p class="ql-block">組織海上書畫聯(lián)合會進行義賣賑災(zāi)，</p><p class="ql-block">以此表達他的愛國情懷和戰(zhàn)斗意志。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：吳昌碩曾經(jīng)直言。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">老干如篆筆蒼勁，新枝似草書靈動，紫珠累累如墜，翠葉紛披若舞，既有金石的沉厚，又有自然的生趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃藝術(shù)世界宛如一座寶庫呈現(xiàn)，</p><p class="ql-block">以嶄新姿態(tài)<span style="font-size:18px;">融入新時代的審美理念；</span></p><p class="ql-block">篆籀筆法入畫渾厚剛健得缶廬精髓，</p><p class="ql-block">繼承吳昌碩金石大寫意風(fēng)格的典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">紫藤葡萄圖</span>以濃墨運闊筆揮寫主干，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">枯濕間筆觸表現(xiàn)出老藤的粗糙質(zhì)感；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">寫藤蔓以篆籀筆法線條如鋼絲盤曲，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">枯筆處如游絲濕筆處如春水般圓轉(zhuǎn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖葡萄葉以潑墨兼帶沒骨法寫就，</p><p class="ql-block">墨色濃淡層次豐富以花青交織浸透。</p><p class="ql-block">葉片邊緣以枯筆掃出表現(xiàn)焦枯老態(tài)，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">葡萄果實則以點彩法寫出懸掛枝頭。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">紫藤葡萄圖整幅畫面以水墨為基底，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">淡葡萄與濃墨葉老藤形成強烈對比；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">然后以淡墨的藤蔓與留白進行中和，</span></p><p class="ql-block">色彩明快卻不艷俗極具文人的氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫紫色與綠色的葡萄相互穿插，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">也是海派“彩墨交融”的最典型手法；</span></p><p class="ql-block">從而形成冷暖呼應(yīng)豐富了畫面層次，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">兼具大眾審美的吉祥寓意的通俗化。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋筆勢與藤蔓線條風(fēng)格高度統(tǒng)一，</p><p class="ql-block">落款點明時間地點與畫面渾然一體。</p><p class="ql-block">畫面意境蒼勁而清新<span style="font-size:18px;">有金石的雄渾，</span></p><p class="ql-block">老藤葡萄又有田園風(fēng)物的靈動生機。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：葡萄碩果累累，象征多子多福。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">篆筆蟠藤勢若龍，紫珠翠葉映霜濃。</p><p class="ql-block">墨凝蒼勁追缶老，色染清潤見個蹤。</p><p class="ql-block">滿架繁實兆豐歲，一簾花影醉秋容。</p><p class="ql-block">金石氣韻融詩意，紙上風(fēng)華百世重。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤葡萄圖》，此作為王個簃晚年葡萄題材代表作之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">奮發(fā)圖強（篆書）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：徐州市業(yè)馀職工書法匯報展出，參用石鼓文筆意作篆奉贈。辛酉中秋節(jié)，王個穆，八十有五歲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八五七，繡球文竹圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">采用吳派典型對角線大開大合構(gòu)圖，</p><p class="ql-block">畫面右側(cè)巨石與文竹向上延伸如幕；</p><p class="ql-block">左側(cè)繡球向下舒展形成強烈的張力，</p><p class="ql-block">巨石以淡墨闊筆揮掃<span style="font-size:18px;">虛實開合奇崛。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">留白處卻以枯筆皴擦表現(xiàn)石質(zhì)紋理，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">右下角的淡紅色點染似光影虛代實；</span></p><p class="ql-block">對比之下盡顯出重拙大的海派美學(xué)，</p><p class="ql-block">墨揮寫飛動之勢<span style="font-size:18px;">盡顯吳派金石筆意。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋以行草書寫筆勢跌宕點明畫意，</p><p class="ql-block">同時與這幅畫的筆墨風(fēng)格高度統(tǒng)一；</p><p class="ql-block">階下繡球園里景，石邊新竹影初長，</p><p class="ql-block">兼具文學(xué)與裝飾<span style="font-size:18px;">詩書畫印渾然一體。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》紙本設(shè)色，立軸，尺寸約137cm×67cm，現(xiàn)藏于中國國家畫院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：階下繡球園里景，石邊新竹影初長。</p><p class="ql-block">甲子五月，畫于滬上西郊還硯樓之南窗，王個簃八十有八歲，真到濡墨。</p><p class="ql-block">鈴印：“啟之”（朱文）、“個簃”（白文），右下角另有鑒藏印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繼承吳昌碩金石大寫意風(fēng)格的典范，</p><p class="ql-block">此畫以篆籀筆法入畫筆墨渾厚剛??；</p><p class="ql-block">既得缶廬之精髓又具自身老辣蒼勁，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">突破了傳統(tǒng)文人畫淺絳設(shè)色的局限。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大膽的使用濃艷色彩卻以水墨調(diào)和，</p><p class="ql-block">形成艷而不俗雅俗共賞的海派特色。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是其晚期衰年變法階段的成熟作品，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">體現(xiàn)了人書俱老的藝術(shù)境界的折射。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這是吳派金石大寫意的發(fā)揚與傳承，</span></p><p class="ql-block">筆墨更是趨簡練意境更顯渾樸天成；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">展現(xiàn)了海派文人畫意趣的綜合修養(yǎng)，</span></p><p class="ql-block">吳派花鳥在20世紀中后期重要印證。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文竹秀雅，繡球金艷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">王個簃師事吳昌碩虔誠至缶老辭世，</span></p><p class="ql-block">之后<span style="font-size:18px;">他又繼續(xù)推行吳派金石大寫意；</span></p><p class="ql-block">他以袁枚格言中不學(xué)古人法無一可，*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">認真解決學(xué)古人與著我的藝術(shù)關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的一生專攻花卉蔬果和水墨山水，</p><p class="ql-block">對詩文書畫金石篆刻有全面的融會。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">張大千在自序中對王個簃評價很高，**</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">齊白石等均稱贊其金石大寫意花卉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">水墨山水畫方面卻很少被外人提及，</p><p class="ql-block">吳昌碩很早就重視他的猛筆臨大滌；</p><p class="ql-block">馮君木曾命王個簃作石濤筆法山水，</p><p class="ql-block">他放筆<span style="font-size:18px;">行云浮天流水遍地飛烏翔集。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：他以袁枚《隨園詩話》中“不學(xué)古人，法無一可，競似古人，何處著我”之言為藝術(shù)追求境界，（丁羲元《王個簃畫集序》）。**注：張大千在一篇《自序》中稱道：“荷芰梅蘭，吾仰鄭曼青、王個簃。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">篆筆縱橫寫未休，繡球堆雪映芳洲。</p><p class="ql-block">翠叢綽約凝清露，勁節(jié)蕭疏抱素秋。</p><p class="ql-block">墨韻潛吞金石氣，詩情暗逐水云流。</p><p class="ql-block">個翁妙得天然趣，一紙風(fēng)華萬古留。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《繡球文竹圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廣宗六藝，披覽百家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八五八，萬紫千紅春滿園</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題材與立意以紫藤茶花為核心意象，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">萬紫千紅以爛漫春光寄寓時代氣象；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">也延續(xù)了吳昌碩大寫意花鳥的絢麗，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">那種借物抒懷傳統(tǒng)春色滿園的鏗鏘。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以濃淡墨色兼施赭石寫出<span style="font-size:18px;">紫藤</span>主干，</p><p class="ql-block">運筆頓挫轉(zhuǎn)折如<span style="font-size:18px;">圓厚蒼勁篆籀筆線；*</span></p><p class="ql-block">藤蔓則以草書筆意盤曲間盡顯彈力，</p><p class="ql-block">這正是王個簃以書入畫的典型體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紫藤花既有“明珠垂翠”的溫潤質(zhì)感，</p><p class="ql-block">又通過疏密錯落營造出垂墜的動感；</p><p class="ql-block">葉片以墨綠點染濃淡對比秀潤分明，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">花瓣以中鋒勾勒設(shè)色熱烈卻不俗艷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">.*注：篆籀入畫，筆力扛鼎，盡顯蓬勃生機。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》設(shè)色紙本立軸，屬典型海派大寫意花鳥形制，兼具裝飾性與筆墨意趣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：萬紫千紅春滿園，蘇平同志正腕，王個簃八十二歲。（鈐?。簡⒅?、個簃、欣欣向榮，創(chuàng)作年份為1978年，對應(yīng)作者82歲）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">萬紫千紅春滿園圖以左側(cè)紫藤為勢，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">向下延伸至茶花枝干形成動態(tài)之姿；</span></p><p class="ql-block">紫藤花垂落而下茶花則在右側(cè)綻放，</p><p class="ql-block">一紫一紅色彩對比強烈又和諧統(tǒng)一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">枝干的“實”與花葉的“虛”契合相生，</p><p class="ql-block">墨線的“骨”與設(shè)色的“韻”相互映襯，</p><p class="ql-block">空白處題款與印章平衡了畫面重心，</p><p class="ql-block">整體結(jié)構(gòu)無雜亂之弊仿佛渾然天成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫寫出了春日繁花的蓬勃生機，</p><p class="ql-block">既有吳昌碩畫卉畫的金石雄強之氣，</p><p class="ql-block">又融入王個簃晚年特有的秀潤靈動，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將自然之美與時代的氣象融為一體。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">茶花斗艷，紫藤垂憐。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品以大寫意的酣暢筆墨寫出春光，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">蓬勃的</span>繁花既有吳昌碩的金石雄強；</p><p class="ql-block">又融入王個簃晚年特有的秀潤靈動，</p><p class="ql-block">呈現(xiàn)紫藤的清雅與茶花的熱烈明亮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃作為吳昌碩的嫡傳衣缽弟子，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">藝術(shù)成就即傳承與發(fā)展吳派大寫意；</span></p><p class="ql-block">是海派金石書畫題跋詩的集大成者，*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">晚年作品設(shè)色更顯明快有生活氣息。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繼承吳派篆籀入畫金石為骨的技法，</p><p class="ql-block">擅長以紫藤葡萄與松柏等題材入畫；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">使吳派大寫意從霸悍逐漸走向溫潤，</span></p><p class="ql-block">此畫正是其晚年<span style="font-size:18px;">風(fēng)格的典型花卉畫。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：其藝術(shù)成就貫穿詩、書、畫、印四域。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雅俗共賞，海派典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》（局部之五）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">石鼓為魂筆力遒，藤花垂紫漫枝頭。</p><p class="ql-block">朱砂點破春光暖，鐵線盤回古意留。</p><p class="ql-block">翰墨融成金石氣，丹青寫盡歲華柔。</p><p class="ql-block">個簃老筆開生面，萬紫千紅入畫樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《萬紫千紅春滿園》，晚年風(fēng)格的代表作之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">長樂健康。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八五九，葫蘆紅菊圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">葫蘆紅菊圖</span>以葫蘆紅菊為核心主題，*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">構(gòu)圖</span>配山石流水取勢開張疏密有致；</p><p class="ql-block">既包含<span style="font-size:18px;">對生活和美風(fēng)骨高潔的寄寓，</span></p><p class="ql-block">又保留了文人畫的清雅雋永的涵<span style="font-size:18px;">意。**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">葫蘆以淡赭石暈染留白處似有光感，</p><p class="ql-block">藤蔓則用篆書的筆法勾勒<span style="font-size:18px;">溫潤飽滿；</span></p><p class="ql-block">線條如屈鐵般遒健盤曲間自帶張力，</p><p class="ql-block">暗合吳昌碩以篆籀之筆作畫的靈感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菊葉以濃墨點亂墨色干濕對比鮮明，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">淡墨山石與流水線條形成動靜呼應(yīng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">朱砂點染的紅菊色彩濃艷卻不艷俗，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">沉穩(wěn)墨色跳脫出題款意象紅菊堆錦。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：葫蘆，諧音“福祿'。**注：是王個簃晚年“老筆紛披、愈臻化境”的典型作品。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：葫蘆高懸紅菊堆錦。一九八零年，王個簃畫。</p><p class="ql-block">鈐?。骸皞€ ”（朱文）、“王賢印信”（白文）底部另有一方閑章。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紅菊與左側(cè)葫蘆藤蔓形成視覺平衡，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">留白非空無暗示淡墨流水空間延伸；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山石流水與繁茂枝葉形成動感節(jié)奏，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">整幅畫氣脈貫通氣韻流動虛實相生。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫行書葫蘆高懸紅菊堆錦題詩，</p><p class="ql-block">筆勢奔放瀟灑與畫面筆墨渾然一體；</p><p class="ql-block">鈐印布局錯落起到穩(wěn)定畫面的作用，</p><p class="ql-block">也延續(xù)了文人畫“詩書畫印”的雅集。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此作運用了篆籀筆法筆墨雄渾剛健，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作為吳昌碩嫡傳弟子設(shè)色更為清麗；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將重拙大的金石大寫意推向新高度，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">形成了海派花鳥畫獨特的雄健雋逸。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">葫蘆高懸，紅菊堆錦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">福祿雙全、高潔傲岸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">筆底霜痕映淺黃，藤絲盤屈入蒼茫。</p><p class="ql-block">葫蘆懸壁承秋露，菊艷堆紅綴冷香。</p><p class="ql-block">篆籀為骨凝墨韻，丹青作骨寫疏狂。</p><p class="ql-block">個簃老筆通金石，福祿清操入畫堂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《葫蘆紅菊圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">積健為雄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（五）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八六〇，千斤稻百斤棉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題材的內(nèi)涵以千斤稻百斤棉為核心，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將金石大寫意描寫農(nóng)業(yè)豐收的作品；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是海派畫家結(jié)合現(xiàn)實生活典型實踐，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">也是他的筆墨當隨時代號召的響應(yīng)。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫是對當時農(nóng)業(yè)豐產(chǎn)主題的描繪，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">棉枝與稻穗營造出豐收的熱烈氛圍；</span></p><p class="ql-block">一白一金<span style="font-size:18px;">一柔一剛</span>呼應(yīng)了畫中主題，</p><p class="ql-block">也暗含對土地與勞動的禮贊和敬佩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫用<span style="font-size:18px;">金石篆籀入畫鮮活而蒼勁，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">葉片以濃藍淡青設(shè)色墨色層次分明，</span></p><p class="ql-block">枝干則以中鋒行筆線條頓挫如篆籀，</p><p class="ql-block">棉花老干用焦墨寫出剛健抒發(fā)柔情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：1965年，王個穆時年68歲，正處于藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)型期。</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：千斤稻百斤棉，畝產(chǎn)量一年高一年，干勁足，戰(zhàn)勝天上億人的老懶顏。個啟之寫于滬上，時一九六五年一月”，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">鈐?。?lt;/span>分別為“個簃”與“王賢信印”，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">稻稈以濃墨赭石側(cè)鋒掃出郁郁蔥蔥，</p><p class="ql-block">筆痕斑駁寫出稻稈的挺拔以及厚重；</p><p class="ql-block">而稻穗則以橙黃橘紅點染層層疊疊，</p><p class="ql-block">細筆勾勒稻芒筆意奔放仿佛在歌頌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">金石筆墨的蒼勁中帶著豐收的鮮活，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳派風(fēng)格在秋天題材中完成了豐碩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以暖黃色調(diào)為底色烘托豐收的氛圍，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">棉桃的白稻穗的金棉葉藍相互交錯。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面采用左棉右稻對稱的構(gòu)圖形式，</p><p class="ql-block">棉枝從左側(cè)向上延伸形成線的張力；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">稻穗從右下向上鋪展成面的厚重感，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">一斜一正一疏一密避免構(gòu)圖的呆滯。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">放眼棉花似海，風(fēng)吹稻穗如浪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃打破了傳統(tǒng)花鳥<span style="font-size:18px;">蔬果</span>的局限，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將金石筆墨拓展到農(nóng)業(yè)豐收的實踐；</span></p><p class="ql-block">此畫<span style="font-size:18px;">是他筆墨當隨時代的典型作品，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">為海派花鳥的題材拓展提供了典范。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃將吳昌碩的篆籀石鼓文之筆，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">根據(jù)新題材物象特性調(diào)整表現(xiàn)方式；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">棉枝的篆籀般線條稻穗篆刻般點染，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">展現(xiàn)了吳派金石極強的藝術(shù)適配力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫以<span style="font-size:18px;">蒼勁的金石筆墨氣韻呈現(xiàn)，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是海派“雅俗共賞”理念的典型體現(xiàn)；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">它承載熱烈的時代主題與生活氣息，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">為后世花鳥畫創(chuàng)新提供了重要借鑒。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">篆籀揮毫寫歲豐，棉云稻浪入丹青。</p><p class="ql-block">枝凝蒼勁承金石，穗綴金黃映日晴。</p><p class="ql-block">筆底風(fēng)雷催干勁，畫中煙火見真情。</p><p class="ql-block">海派風(fēng)骨隨時代，不廢吳門一脈清。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《千斤稻百斤棉》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">靈臺無計逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。</p><p class="ql-block">寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。</p><p class="ql-block">—— 魯迅先生詩，良天同志囑，個簃敬錄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃書法作品（六）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃是近代中國美術(shù)史上公認的“全才”大家。作為吳昌碩的衣缽傳人，他在詩、書、畫、印四個領(lǐng)域均有極高造詣，畢生致力于傳承與革新，被譽為吳昌碩之后海派金石大寫意的旗幟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃畫像（二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《簽名與印章》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王個簃對祖國的和平統(tǒng)一極為關(guān)切。1988年10月，江蘇省舉辦“海峽兩岸江蘇書畫家作品展覽”，他抱病寫下“統(tǒng)一祖國，振興中華”的根跡。表達海峽兩岸書法家的共同心愿。著作頗多，先后出版《個簃印譜》《王個簃畫集》《個簃印存》《需茶閣詩抄》《個簃題畫詩選》以及《王個簃隨想錄》等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃金石作品，選自《個簃印譜》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩云：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">少年的硯臺，盛著南通的月</p><p class="ql-block">筆鋒初磨，便戀上金石的沉雄</p><p class="ql-block">詩、書、畫、印，四顆種子</p><p class="ql-block">在歲月的宣紙上，悄然生根。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《月夜竹影》設(shè)色紙本立軸</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二十七歲，行囊載著印譜與古琴</p><p class="ql-block">奔赴上海，叩響缶廬的門吳門</p><p class="ql-block">薪火，指尖相傳</p><p class="ql-block">篆籀為骨，筆墨為魂</p><p class="ql-block">在老師的目光里，汲取古意</p><p class="ql-block">卻不困于師門，自有丘壑藏心</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紅雨青山圖》（取自毛澤東《七律二首?送瘟神》詩意）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以書入畫，線條是凝固的風(fēng)</p><p class="ql-block">藤本飛動，如蛟龍破壁</p><p class="ql-block">墨色淋漓，渾穆里藏著生機</p><p class="ql-block">設(shè)色古艷，厚重中漾著清潤</p><p class="ql-block">章法險絕，于矛盾處見和諧</p><p class="ql-block">題款落墨，詩畫共生，氣韻天成</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《刀魚圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從城北小園到畫院高堂</p><p class="ql-block">從西泠印社到東瀛南洋</p><p class="ql-block">一管筆，寫盡半生赤誠</p><p class="ql-block">一方印，刻盡歲月崢嶸</p><p class="ql-block">守傳統(tǒng)之根，亦開時代之境</p><p class="ql-block">豪邁明朗，是他筆墨的注腳</p><p class="ql-block">拙大奇古，是他藝術(shù)的初心？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《清溪桃柳圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八十載硯田耕耘，從有我到無我</p><p class="ql-block">心與筆合，筆與神融</p><p class="ql-block">霜茶閣的燈，照亮海派的征程</p><p class="ql-block">詩書畫印的豐碑，立在近現(xiàn)代的晴空</p><p class="ql-block">筆墨未老，風(fēng)骨長存</p><p class="ql-block">每一縷墨香，都在訴說傳承，</p><p class="ql-block">是最深的致敬創(chuàng)新，是永恒的新生？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《銀河倒掛》現(xiàn)永久收藏于南通市個簃藝術(shù)館，是該館的重要館藏之一，也是研究王個簃晚年山水創(chuàng)作的重要實物資料。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩題跋：</p><p class="ql-block">猛筆個穆臨大滌，題詩老缶礙秋豪。濤聲浩浩天風(fēng)落，聊當滹沱一戰(zhàn)鏖。個大弟潑墨處，渾穆生動兼而有之，時乎鮮有其人，缶亦當退避三舍。丁卯秋仲，吳昌碩題記，年八十四。</p><p class="ql-block">吳昌碩評價：</p><p class="ql-block">題跋中吳昌碩盛贊王個的筆墨“渾穆生動兼而有之”，謙稱自己也“當退避三舍”，是對弟子藝術(shù)水平的高度認可，也是師徒二人藝術(shù)交往的重要見證。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：王個簃《龍幻圖》（又名《松圖》《擬大滌子松》）<span style="font-size:18px;">收藏地：南通市個彩藝術(shù)館（永久館藏）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《紫藤》特色：典型海派大寫意，金石筆意濃郁。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音樂：【古風(fēng)】繁華盡夢琵琶曲</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《盆菊黃花圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block">下圖：王個簃《蘆蕩紅英》</p><p class="ql-block"><br></p>