<p class="ql-block">單永欽《蘭亭序》行書作品賞析與評價 </p><p class="ql-block"> 這幅《蘭亭序》是單永欽先生行書風(fēng)格的代表性作品，體現(xiàn)了他“師古而不泥古”的創(chuàng)作理念，既有傳統(tǒng)根基，又有個人風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 一、技法與風(fēng)格亮點</p><p class="ql-block"> 1. 筆法精熟，兼融諸家</p><p class="ql-block">他的行書以王羲之《蘭亭序》為根基，同時融入了趙孟頫的溫潤、智永的端莊，線條中鋒為主，提按轉(zhuǎn)折分明，筆致遒媚飄逸，波勢自如。通篇的點畫映帶、牽絲引帶自然流暢，既有二王行書的典雅清逸，又有趙孟頫行書的溫潤圓轉(zhuǎn)，做到了方圓兼?zhèn)洹側(cè)嵯酀?jì)。</p><p class="ql-block">2. 章法和諧，氣韻貫通</p><p class="ql-block">整幅作品為橫幅長卷，字與字、行與行之間疏密得當(dāng)，大小參差有致，行氣連貫，一氣呵成。通篇氣息淡和空靈，既有精心安排的藝術(shù)匠心，又無雕琢做作之痕，完整呈現(xiàn)了《蘭亭序》的文辭意韻與書法之美。</p><p class="ql-block">3. 突破古法，自成一格</p><p class="ql-block">不同于傳統(tǒng)摹本對王羲之原作的亦步亦趨，單永欽的《蘭亭序》在忠實原文的基礎(chǔ)上，大膽進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作：補(bǔ)全了原作的漏字、修正了涂改痕跡，同時對相同字（如“之”“以”“為”等）進(jìn)行了多樣化處理，做到了字字意別、各有姿態(tài)，形成了自己獨特的“單氏蘭亭”風(fēng)格，這也是歐陽中石先生評價其“獨樹一幟”的原因。</p><p class="ql-block"> 二、作品的藝術(shù)價值</p><p class="ql-block"> 單永欽先生自幼臨習(xí)二王、趙孟頫行書，對《蘭亭序》有極深的研究與實踐。這幅作品是他多年臨池不輟的成果體現(xiàn)：</p><p class="ql-block"> - 既保留了《蘭亭序》作為“天下第一行書”的中和之美、瀟灑暢達(dá)的風(fēng)骨；</p><p class="ql-block">- 又融入了他個人的筆墨理解與審美意趣，將原作的魏晉風(fēng)流，轉(zhuǎn)化為兼具書卷氣與個人神采的藝術(shù)表達(dá)，是當(dāng)代書壇中《蘭亭序》再創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">單永欽《蘭亭序》與王羲之原作（馮承素摹本）對比賞析 ??</p><p class="ql-block"> 我們以王羲之《蘭亭序》的“天下第一行書”標(biāo)準(zhǔn)為參照，從筆法、結(jié)字、章法、風(fēng)格四個維度，對比單永欽先生這幅作品的取法與創(chuàng)新：</p><p class="ql-block"> 一、筆法：守正與出新</p><p class="ql-block"> 維度 王羲之原作（馮承素摹本） 單永欽作品 </p><p class="ql-block">核心特點 以中鋒為主、側(cè)鋒為輔，藏露結(jié)合，提按頓挫細(xì)膩，線條遒媚飄逸，兼具剛勁與柔美，有“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”的神采。 取法二王，同時融入趙孟頫的溫潤與智永的端莊，中鋒線條更顯遒勁圓厚，筆致流暢連貫，牽絲映帶清晰自然，墨色均勻飽滿，無原作摹本的洇染痕跡。 </p><p class="ql-block">關(guān)鍵差異 因是摹本，線條帶有雙鉤填墨的痕跡，細(xì)節(jié)處更顯空靈飄逸，轉(zhuǎn)折處偶有“飛白”與枯筆，更見書寫時的即興感。 作為創(chuàng)作作品，線條更顯扎實沉穩(wěn)，轉(zhuǎn)折處處理得圓轉(zhuǎn)流暢，提按節(jié)奏清晰，既保留了原作的遒媚，又增添了當(dāng)代書寫的厚重感與書卷氣。 </p><p class="ql-block"> 二、結(jié)字：一字多態(tài)與風(fēng)格化處理</p><p class="ql-block"> 《蘭亭序》最經(jīng)典的特點，就是全文21個“之”字字字不同，盡顯“晉韻”的靈動多變。</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：</p><p class="ql-block">每個“之”字的點畫形態(tài)、俯仰向背、大小斜正各不相同，完全隨文勢變化，天真自然，毫無刻意雕琢之感，是“意在筆先，字居心后”的典范。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">同樣做到了“字字意別”，重復(fù)的“之”“以”“為”“也”等字，都有不同的結(jié)字與筆法處理。同時，他的結(jié)字更偏向趙孟頫式的端莊流美，字形略寬，重心平穩(wěn)，相比原作的欹側(cè)靈動，多了一份平和典雅，更符合當(dāng)代審美的舒展大氣。</p><p class="ql-block"> 三、章法：自然天成與秩序之美</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：</p><p class="ql-block">通篇大小參差、疏密相間，布白巧妙，既有精心安排的藝術(shù)匠心，又有草稿的即興感。原作中的涂改、增補(bǔ)痕跡，反而讓章法更顯自然天成，氣韻連貫，如同行云流水。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">采用了橫卷式的規(guī)整章法，字距、行距均勻有序，整體布局疏朗大氣，一氣呵成。他補(bǔ)全了原作的涂改、漏字，呈現(xiàn)了一篇完整、規(guī)范的《蘭亭序》文本，同時通過字的大小、輕重變化，保持了行氣的貫通與節(jié)奏的變化，既有秩序之美，又不失原作的瀟灑風(fēng)神。</p><p class="ql-block"> 四、整體風(fēng)格：晉韻風(fēng)流與當(dāng)代詮釋</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：</p><p class="ql-block">體現(xiàn)的是東晉名士的風(fēng)流韻致，氣息淡和空靈，瀟灑自然，是“晉韻”的最高典范，充滿了文人雅士的天真與隨性。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">在忠實原作文本與精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，融入了個人的筆墨理解與時代審美。他的行書風(fēng)格溫潤典雅、遒媚流暢，既有二王的根基，又有趙孟頫的圓融，將原作的魏晉風(fēng)流，轉(zhuǎn)化為了兼具傳統(tǒng)法度與當(dāng)代審美的藝術(shù)表達(dá)，是一次成功的“師古而不泥古”的再創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 總的來說，單永欽先生的這幅《蘭亭序》，是當(dāng)代書壇中《蘭亭序》再創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。他沒有局限于對原作的亦步亦趨，而是以深厚的傳統(tǒng)功底為基礎(chǔ)，寫出了自己的理解與風(fēng)格，做到了“取其神，而不泥其形”。</p> <p class="ql-block">?? 單永欽《蘭亭序》與王羲之原作對比解析</p><p class="ql-block"> 我們選取作品中幾個最具代表性的字，來分析他的取法與創(chuàng)新，能更直觀地看出他對《蘭亭序》的理解與再創(chuàng)作：</p><p class="ql-block"> 1. 開篇“永”字：根基與風(fēng)格的體現(xiàn)</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作（馮承素摹本）：“永”字是《蘭亭序》的開篇，也是“永字八法”的典范。筆畫之間粗細(xì)對比強(qiáng)烈，側(cè)鋒用筆明顯，捺畫飄逸靈動，整體欹側(cè)取勢，帶有草稿書寫的即興感。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">這個“永”字保留了原作的結(jié)構(gòu)骨架，但線條處理更顯圓厚、中鋒為主，筆畫間的牽絲映帶更清晰，捺畫收筆沉穩(wěn)，沒有原作的飄逸飛動，卻多了一份端莊典雅，帶有趙孟頫行書的溫潤感，是典型的“取其骨，融己意”。</p><p class="ql-block"> 2. 高頻字“之”：一字多態(tài)的演繹</p><p class="ql-block"> 《蘭亭序》中21個“之”字字字不同，是原作的核心亮點，也是對書家功力的考驗。</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：每個“之”的點、橫、撇、捺都隨文勢變化，有的欹側(cè)、有的端正，有的舒展、有的緊湊，天真自然，毫無刻意。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">他筆下的“之”字，既做到了“字字意別”，又保持了整體風(fēng)格的統(tǒng)一。以作品中“仰觀宇宙之大”的“之”為例，原作的捺畫收筆飄逸，而他的處理更顯厚重圓融，點畫呼應(yīng)緊湊，整體更顯端莊，是他個人行書風(fēng)格的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 3. 關(guān)鍵字“懷”：筆勢與節(jié)奏的變化</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：“懷”字的豎心旁連帶流暢，右邊“褱”的筆畫輕重對比強(qiáng)烈，轉(zhuǎn)折處提按分明，帶有晉代行書的瀟灑意趣。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">他的“懷”字，豎心旁的連帶更顯沉穩(wěn)，右邊部分筆畫處理得更勻整，線條粗細(xì)變化更柔和，整體氣息連貫，筆勢舒展，將原作的欹側(cè)靈動轉(zhuǎn)化為了平和典雅的書卷氣。</p><p class="ql-block"> 4. 收筆“文”字：落款處的整體呼應(yīng)</p><p class="ql-block"> - 王羲之原作：作為草稿，原作結(jié)尾的“文”字書寫隨性，帶有涂改痕跡，筆勢收放自如。</p><p class="ql-block">- 單永欽作品：</p><p class="ql-block">作為完整的創(chuàng)作作品，結(jié)尾的“文”字寫得端莊沉穩(wěn)，與通篇的整體風(fēng)格呼應(yīng)，沒有原作的草稿痕跡，卻通過筆勢的收束，完成了作品的氣韻閉環(huán)，體現(xiàn)了他對整體章法的把控能力。</p><p class="ql-block"> ?? 總結(jié)：師古而不泥古的創(chuàng)作</p><p class="ql-block"> 單永欽先生的《蘭亭序》，沒有停留在對原作的機(jī)械摹仿上，而是：</p><p class="ql-block"> 1. 取其神：牢牢抓住了《蘭亭序》的筆法、結(jié)構(gòu)與行氣，保留了原作的典雅清逸；</p><p class="ql-block">2. 融己意：將趙孟頫的溫潤、智永的端莊融入其中，線條更圓厚、結(jié)字更規(guī)整，形成了自己的行書風(fēng)格；</p><p class="ql-block">3. 成新境：把原作的草稿感轉(zhuǎn)化為了完整、規(guī)范、兼具當(dāng)代審美的書法作品，讓經(jīng)典文本有了新的藝術(shù)表達(dá)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">?? 單永欽《蘭亭序》21個“之”字全解析</p><p class="ql-block"> 圖中黃色圓點標(biāo)注的，就是單永欽先生筆下《蘭亭序》全文里的21個“之”字，我們來逐類分析他的處理方式：</p><p class="ql-block"> 一、字形與筆法的“一字多態(tài)”</p><p class="ql-block"> 位置 例句 單永欽筆下的“之”特點 取法與創(chuàng)新 </p><p class="ql-block">1 群賢畢至，少長咸集此地也，崇山峻嶺… 捺畫舒展，點畫呼應(yīng)緊湊 取法王羲之原作的欹側(cè)，但線條更圓厚，捺筆收筆沉穩(wěn)，無原作的飄逸飛動 </p><p class="ql-block">2 又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次 字形略收，點畫小巧，捺筆短促 參考了趙孟頫行書的端莊，重心平穩(wěn)，與上一個“之”形成大小對比 </p><p class="ql-block">3 雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情 線條勻整，牽絲清晰，捺筆圓潤 筆勢連貫，將原作的欹側(cè)轉(zhuǎn)化為平和典雅，體現(xiàn)了他溫潤的個人風(fēng)格 </p><p class="ql-block">4 是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛 兩個“之”寫法不同：前一個捺筆舒展，后一個捺筆內(nèi)斂 嚴(yán)格遵循了《蘭亭序》“同字不同形”的傳統(tǒng)，同時保持了整體風(fēng)格的統(tǒng)一 </p><p class="ql-block">5 所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也 字形略扁，點畫與橫畫呼應(yīng)緊密 筆勢圓融，帶有智永楷書的端莊，同時保留了行書的流暢 </p><p class="ql-block">6 夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，悟言一室之內(nèi) 捺筆略帶波折，點畫靈動 線條粗細(xì)變化柔和，將原作的即興感轉(zhuǎn)化為規(guī)整的書寫節(jié)奏 </p><p class="ql-block">7 或因寄所托，放浪形骸之外，雖取舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至 筆畫連帶自然，捺筆收筆有力 筆勢沉穩(wěn)，體現(xiàn)了他中鋒用筆的扎實功底，無原作的枯筆飛白 </p><p class="ql-block">8 及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣 兩個“之”寫法不同：前一個捺筆短促，后一個捺筆舒展 既做到了“字字意別”，又保持了行氣的連貫，與上下文呼應(yīng) </p><p class="ql-block">9 向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷 字形略長，線條挺拔，捺筆收筆沉穩(wěn) 融入了趙孟頫行書的舒展，重心略高，與前后字形成節(jié)奏變化 </p><p class="ql-block">10 況修短隨化，終期于盡，古人云：“死生亦大矣?！必M不痛哉！每攬昔人興感之由 點畫厚重，捺筆圓潤，整體端莊 筆勢舒緩，與前文的節(jié)奏形成對比，體現(xiàn)了他對章法節(jié)奏的把控 </p><p class="ql-block">11 若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷，固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作，后之視今，亦猶今之視昔 三個“之”寫法各不相同：有欹側(cè)、有端正、有內(nèi)斂 完美演繹了《蘭亭序》“一字多態(tài)”的精髓，同時融入了個人風(fēng)格 </p><p class="ql-block">12 悲夫！故列敘時人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也，后之?dāng)堈?，亦將有感于斯?捺筆舒展，點畫呼應(yīng)，整體飄逸 筆勢收束，與作品結(jié)尾的整體風(fēng)格呼應(yīng)，完成了氣韻閉環(huán) </p><p class="ql-block"> 二、整體評價：師古而不泥古的演繹</p><p class="ql-block"> 1. 守正：抓住了《蘭亭序》的核心精神</p><p class="ql-block">單永欽先生筆下的21個“之”字，嚴(yán)格遵循了原作“字字不同”的原則，每個字的點畫、結(jié)構(gòu)、筆勢都有變化，沒有重復(fù)雷同，完美體現(xiàn)了行書“同字異構(gòu)”的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">2. 出新：融入了個人的筆墨語言</p><p class="ql-block">相比王羲之原作的草稿式靈動，他的“之”字更顯圓厚、端莊、規(guī)整，融入了趙孟頫、智永的溫潤與沉穩(wěn)，線條中鋒為主，提按節(jié)奏清晰，墨色均勻飽滿，更符合當(dāng)代審美，也體現(xiàn)了他扎實的傳統(tǒng)功底。</p><p class="ql-block">3. 成境：服務(wù)于整體章法的節(jié)奏</p><p class="ql-block">這些“之”字的大小、輕重、欹側(cè)變化，都服務(wù)于整幅作品的行氣與節(jié)奏，讓通篇的布局疏朗大氣，一氣呵成，沒有原作的涂改痕跡，卻依然保持了行云流水的氣韻。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">單永欽《蘭亭序》21個「之」字 VS 王羲之馮承素摹本 逐字一對一對比</p><p class="ql-block"> 按原文順序編號，每一個對照講字形、筆法、氣質(zhì)差異，一眼看懂他怎么師古、怎么自創(chuàng)。</p><p class="ql-block"> 1號 之</p><p class="ql-block"> - 王羲之：欹側(cè)靈動，捺畫飄逸帶飛白，大小錯落有草稿隨性氣</p><p class="ql-block">- 單永欽：結(jié)構(gòu)骨架不變，字形擺正，中鋒圓厚，捺畫收筆穩(wěn)重，少了野逸，多了端莊溫潤</p><p class="ql-block"> 2號 之</p><p class="ql-block"> - 王羲之：結(jié)字偏瘦，點勢傾斜，牽絲極簡</p><p class="ql-block">- 單永欽：略加寬博，筆畫勻稱，不欹不斜，取趙孟頫秀整一路</p><p class="ql-block"> 3號 之（絲竹管弦之盛）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：筆畫粗細(xì)反差大，提按頓挫明顯</p><p class="ql-block">- 單永欽：粗細(xì)變化柔和，牽絲明朗，行氣平順，書卷氣濃</p><p class="ql-block"> 4號 之（宇宙之大）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：開張跌宕，姿態(tài)飛揚</p><p class="ql-block">- 單永欽：內(nèi)收外展有度，重心下沉，穩(wěn)而不板</p><p class="ql-block"> 5號 之（品類之盛）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：小巧欹斜，天真自然</p><p class="ql-block">- 單永欽：形體略正，筆畫敦實，和上一個「之」刻意做大小、開合變化</p><p class="ql-block"> 6號 之（視聽之娛）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：點畫跳躍，帶晉人灑脫感</p><p class="ql-block">- 單永欽：點畫呼應(yīng)規(guī)整，線條圓潤，無夸張跌宕，平和雅正</p><p class="ql-block"> 7號 之（一室之內(nèi)）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：連帶灑脫，有即興書寫感</p><p class="ql-block">- 單永欽：連帶克制不浮滑，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，法度感更強(qiáng)</p><p class="ql-block"> 8號 之（老之將至）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：捺畫縱放，氣勢開張</p><p class="ql-block">- 單永欽：捺畫收斂含蓄，骨力在內(nèi)，不張揚</p><p class="ql-block"> 9號 之（所之既倦）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：字形偏長，筆勢縱逸</p><p class="ql-block">- 單永欽：長寬比例協(xié)調(diào)，轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)，無棱角鋒芒</p><p class="ql-block"> 10號 之（感慨系之矣）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：錯落參差，墨色有枯潤變化</p><p class="ql-block">- 單永欽：墨色勻凈，結(jié)字平穩(wěn)，節(jié)奏從容</p><p class="ql-block"> 11號 之（以之興懷）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：姿態(tài)偏斜，自然天成</p><p class="ql-block">- 單永欽：扶正取正勢，線條厚實，適合廳堂規(guī)整觀賞</p><p class="ql-block"> 12號 之（興感之由）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：簡約空靈，點畫極簡</p><p class="ql-block">- 單永欽：筆畫到位飽滿，不省筆、不潦草，法度嚴(yán)謹(jǐn)</p><p class="ql-block"> 13號 之（后之視今）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：開張險絕，欹側(cè)取勢</p><p class="ql-block">- 單永欽：化險為正，欹而不倒，穩(wěn)中見靈動</p><p class="ql-block"> 14號 之（今之視昔）</p><p class="ql-block"> - 王羲之：與上一字刻意異形，大小有別</p><p class="ql-block">- 單永欽：同樣異形處理，一收一放，章法節(jié)奏拉得很清楚</p><p class="ql-block"> 15號 之（后之?dāng)堈撸?lt;/p><p class="ql-block"> - 王羲之：末端放開，筆勢搖曳</p><p class="ql-block">- 單永欽：收束內(nèi)斂，氣息沉靜，貼合文末收尾章法</p><p class="ql-block"> 余下6枚（16–21號）統(tǒng)一共性對比</p><p class="ql-block"> - 王羲之本：</p><p class="ql-block">21個之全是草稿即興感——欹正不定、大小隨意、枯濕相間、姿態(tài)跌宕，天然無雕琢，是晉韻風(fēng)流。</p><p class="ql-block">- 單永欽本：</p><p class="ql-block">全部守住「同字不同形」古法，但全部弱化險絕、擺正姿態(tài)、線條圓厚、墨色勻凈，融合二王+趙孟頫+智永，走端莊、秀雅、規(guī)整、適合懸掛的路子。</p><p class="ql-block"> 整體總結(jié)一句話</p><p class="ql-block"> 王羲之的21個「之」是名士隨性、天然野逸；</p><p class="ql-block">單永欽的21個「之」是守其法度、化欹為正、溫潤端莊，自成文人書卷一格。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">單永欽《蘭亭序》21個「之」字 對比記憶口訣（好記、好講解）</p><p class="ql-block"> 總訣</p><p class="ql-block"> 右軍羲之天然隨性，欹斜跌宕枯潤生；</p><p class="ql-block">永欽臨本守古不泥，化險為正雅韻成。</p><p class="ql-block">廿一之字形各異，骨取二王韻融趙；</p><p class="ql-block">線條圓厚章法穩(wěn)，廳堂懸掛最相宜。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">分點口訣（逐類概括，張口就能講）</p><p class="ql-block"> 1. 王右軍原作：</p><p class="ql-block">欹側(cè)取勢姿態(tài)多，大小隨意不雕琢；</p><p class="ql-block">牽絲靈動帶飛白，草稿天然晉韻足。</p><p class="ql-block">2. 單永欽臨本：</p><p class="ql-block">字字有變不雷同，扶正穩(wěn)體去險鋒；</p><p class="ql-block">中鋒圓潤筆扎實，墨色勻凈書卷濃。</p><p class="ql-block">3. 筆法區(qū)別口訣：</p><p class="ql-block">右軍提按反差大，跌宕灑脫意氣嘉；</p><p class="ql-block">永欽柔勻求溫潤，轉(zhuǎn)折圓藏不露牙。</p><p class="ql-block">4. 結(jié)字區(qū)別口訣：</p><p class="ql-block">右軍結(jié)字多欹斜，天真灑落自風(fēng)華；</p><p class="ql-block">永欽化斜歸端正，寬博平和氣度佳。</p><p class="ql-block">5. 章法氣質(zhì)口訣：</p><p class="ql-block">原作參差如天成，隨性揮灑無定形；</p><p class="ql-block">臨本整幅行氣貫，規(guī)整典雅宜裱屏。</p><p class="ql-block"> 一句話極簡總結(jié)口訣</p><p class="ql-block"> 王羲之重在「天真飄逸」，單永欽重在「端莊守雅」。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">單永欽《蘭亭序》行書作品，被北京人民大會堂正式收藏，同批收藏的還有他的《真草千字文》 。</p><p class="ql-block"> 一、作者簡介（簡要）</p><p class="ql-block"> 單永欽，1943年生，浙江溫州人，號山田書屋主人 。</p><p class="ql-block"> - 中國書法家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">- 杭州南北書畫院副院長</p><p class="ql-block">- 歐洲華人書法家協(xié)會副主席</p><p class="ql-block">- 被業(yè)界稱為“當(dāng)代蘭亭第一人”之一</p><p class="ql-block"> 二、這件《蘭亭序》的特點（與王羲之對照）</p><p class="ql-block"> - 補(bǔ)漏改錯：把王羲之原稿的涂改、漏字、錯字全部理順補(bǔ)齊</p><p class="ql-block">- 化欹為正：保留“二王”筆法，整體更端莊、圓厚、規(guī)整，適合殿堂級陳列</p><p class="ql-block">- 21個“之”字：字字不同，既守古法，又有自家溫潤書卷氣</p><p class="ql-block">- 歐陽中石評：“永欽蘭亭，補(bǔ)羲之漏字，改羲之錯字，變羲之未變之字，可謂獨樹一幟?！?lt;/p><p class="ql-block"> 三、收藏意義</p><p class="ql-block"> 能被人民大會堂收藏，代表作品達(dá)到國家級藝術(shù)水準(zhǔn)，可視為當(dāng)代行書《蘭亭序》的標(biāo)桿之作。</p><p class="ql-block"><br></p>