<p class="ql-block">昵稱及攝片：文京文</p><p class="ql-block">?美篇號(hào)：19943919</p> <p class="ql-block"> 今年四月游過潮州，我們來到汕頭——這是一個(gè)著名僑鄉(xiāng)、美食之都、也是1981年中國最早設(shè)立的四個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)之一。我們先游玩了汕頭小公園，它是汕頭老城的歷史地標(biāo)。<span style="font-size:18px;">沒想到在這條歷史文化街區(qū)上，邂逅了一座博物館，并探尋了中國電影早期的厚重往事。</span></p> <p class="ql-block"> 汕頭小公園不是一座真正的公園，而是一個(gè)地名，指的是汕頭老城區(qū)以中山紀(jì)念亭為核心的歷史街區(qū)。亭上兩面懸掛了兩塊牌匾，“中山紀(jì)念亭”?和“景行無歌”。從1934年這座八角亭建成開始，便成了汕頭老城的市中心。這座亭子兩拆三建：原亭1969年被拆，1997年重建了水泥版的；2016年又拆掉，按原圖用傳統(tǒng)榫卯工藝重新建了一座全木結(jié)構(gòu)的。亭子居于街區(qū)核心，四周的安平路等主干街道呈扇形放射狀延伸，據(jù)說不管順著哪條路都能走到海邊。這種道路布局可謂<span style="font-size:18px;">獨(dú)一無二。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 亭子旁的安平路口有一座七層高的南生百貨大樓，由梅縣籍華僑于1932年興建。</span>別看它是解放前汕頭的 “第二高樓” ，真正讓它一騎絕塵、領(lǐng)風(fēng)氣之先的，是它在樓里安裝了汕頭歷史上第一部電梯。每天光是排隊(duì)體驗(yàn)“坐電梯”的人，就排成了長龍，<span style="font-size:18px;">成為吸引客流的“招牌”。據(jù)說大樓內(nèi)還設(shè)有了哈哈鏡，許多人來照鏡子，看自己忽而瘦長忽而矮肥的模樣，笑聲不斷?？上缃翊髽且殃P(guān)閉，我只能透過玻璃，望見了那部運(yùn)行六十年、已被歲月塵封的電梯——集開創(chuàng)、傳奇和時(shí)代記憶于一體的標(biāo)志。那一刻，我眼前仿佛浮現(xiàn)出當(dāng)年人們排著長隊(duì)，爭(zhēng)相體驗(yàn)“坐電梯照哈哈鏡”的場(chǎng)景。</span></p> <p class="ql-block"> 從中山紀(jì)念亭往安平路方向走，兩旁騎樓的斑駁墻面仿佛將我們帶回民國時(shí)期的老汕頭。走不多遠(yuǎn)，一棟不起眼的騎樓映入眼簾，門牌上寫著“安平路46號(hào)”——這棟建筑原是集成發(fā)綢莊舊址，1920年代，一位潮陽青年曾在這里當(dāng)學(xué)徒，他就是后來名震影壇的蔡楚生。2019年1月，這里被辟為“鄭正秋蔡楚生電影博物館”，用以紀(jì)念為中國電影事業(yè)作出卓越貢獻(xiàn)的潮汕籍電影名人?？吹竭@個(gè)博物館，我有些意外，也有些興奮。真沒想到，汕頭小公園里還藏著這樣的電影往事。</p> <p class="ql-block"> 走進(jìn)館內(nèi)，柔和昏黃的燈光下，背景墻上懸掛著黑白劇照與老電影海報(bào)，還陳列著年代久遠(yuǎn)的電影設(shè)備，使我一進(jìn)門便被帶入深沉的歷史氛圍中。博物館有三層，二樓是重點(diǎn)展區(qū)，以老照片、老物件、電影海報(bào)、電影雜志等內(nèi)容豐富的資料生動(dòng)地呈現(xiàn)了鄭正秋、蔡楚生、陳波兒等潮汕籍電影先驅(qū)的藝術(shù)人生。這三位的大名中我知道后二位，第一位鄭正秋原來還真是不了解，這下有看頭了！</p> <p class="ql-block"> 這個(gè)白色雕像是鄭正秋（1889年—1935年）：原籍廣東潮陽，生于上海。他是中國電影事業(yè)的拓荒者，<span style="font-size:18px;">是中國最早的電影編導(dǎo)。</span>1922年，他創(chuàng)辦明星影片公司，并兼任明星影戲?qū)W校校長，培養(yǎng)了蔡楚生、胡蝶、阮玲玉等一大批電影人才。他<span style="font-size:18px;">編劇、導(dǎo)演或參演了《難夫難妻》、《孤兒救祖記》、《姊妹花》等40余部影片。 他被譽(yù)為 “中國電影之父”，與蔡楚生是前輩提攜后輩，亦師亦友的關(guān)系。</span></p> <p class="ql-block"> 1913年，鄭正秋就是在這張桌子上，創(chuàng)作了中國第一部無聲故事片《難夫難妻》劇本，并與張石川共同執(zhí)導(dǎo)，標(biāo)志著中國故事片創(chuàng)作的開端。夏衍評(píng)價(jià)其“給中國電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。1928年的《火燒紅蓮寺》，是中國第一部武俠神怪片，最早使用特技，掀起了當(dāng)時(shí)的武俠片熱潮。真不知道，原來鄭正秋才是中國武俠片的鼻祖，我還以為是李小龍呢！1931年的《歌女紅牡丹》，是中國第一部有聲故事片，標(biāo)志著中國電影從默片時(shí)代跨入有聲片時(shí)代。1934年的《姊妹花》是鄭正秋創(chuàng)作晚期的代表作，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國電影最高票房紀(jì)錄（上海連映60多天）。上述四部電影還不到鄭正秋作品總數(shù)的十分之一，但都有著“第一”或“最高”的里程碑意義，難怪他能被后人冠以“中國電影之父”之名。</p> <p class="ql-block"> 展廳里有幾張鄭正秋的老照片，他戴著圓框眼鏡，樣子斯文，目光平靜而深邃。1935年，這位中國電影的開拓者因積勞成疾在上海病逝，年僅46歲。這是鄭正秋逝世一周年，田漢寫的挽詞。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)電影展覽，我不僅知道了鄭正秋這個(gè)人，還對(duì)他“改良社會(huì)、教化民眾”的藝術(shù)理念肅然起敬。他電影最大的特點(diǎn)就是藝術(shù)與教化并重。他認(rèn)為電影必須是“有主義”的，要有“良心”，讓觀眾在娛樂中受到感化，因此被譽(yù)為“社會(huì)片”的開創(chuàng)者。他開創(chuàng)了從現(xiàn)實(shí)生活和舞臺(tái)實(shí)踐中吸取養(yǎng)料的創(chuàng)作傳統(tǒng)。他培養(yǎng)的學(xué)生蔡楚生、胡蝶、阮玲玉等人也都成為影壇的佼佼者。</p> <p class="ql-block"> 緊鄰鄭正秋展廳的，隔壁就是蔡楚生先生專展。蔡楚生（1906－1968），祖籍廣東潮陽，生于上海。幼年讀過私塾，因家境沒落貧窮，他一邊在汕頭當(dāng)學(xué)徒一邊自學(xué)，17歲時(shí)組織“進(jìn)業(yè)白話劇社”。1926年，他參與拍攝了汕頭歷史上第一部電影《呆運(yùn)》，邁出了電影生涯的第一步。我現(xiàn)在參觀的安平路46號(hào)電影博物館，就是他青年時(shí)代當(dāng)學(xué)徒、走上電影藝術(shù)道路的起點(diǎn)。1929年，經(jīng)同鄉(xiāng)前輩鄭正秋提攜，他進(jìn)入明星電影公司，師從鄭正秋。蔡楚生一生編導(dǎo)了27部影片，其中多部成為影史豐碑。他因此被譽(yù)為“中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。</p> <p class="ql-block"> 看展中知道了建國前最賣座的四部電影，除了他師傅鄭正秋的《姊妹花》，另外三部都是蔡楚生的作品：1933年的《都會(huì)的早晨》是他一炮而紅的成名作。1934年的《漁光曲》在莫斯科國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，成為中國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片。1947年的《一江春水向東流》（與鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)）曾連續(xù)放映3個(gè)多月，觀眾達(dá)71萬余人次，創(chuàng)下解放前國產(chǎn)片的最高票房紀(jì)錄，被譽(yù)為“第一部史詩級(jí)影片”——這也是我最喜歡看的老電影，沒有之一。改革開放以后，我曾多次看過這部電影，特別欣賞故事情節(jié)及女主白楊、舒繡文和上官云珠的表演，覺得簡(jiǎn)直不是在表演，就像一個(gè)真實(shí)的故事。</p> <p class="ql-block"> 展廳里還有兩部作品讓我印象深刻：一部是1935年的《新女性》，鏡頭聚焦在一位被社會(huì)逼到絕境的女教師身上。令人震驚的是，影片上映不久，年僅25歲的主演阮玲玉便在家中服下安眠藥走了，留下“人言可畏”四個(gè)字，據(jù)說她在拍最后一場(chǎng)病床哭戲時(shí)，好半天都緩不過來勁兒。戲里演的是走投無路，戲外也沒逃過。那句“人言可畏”，至今讀來仍讓人心頭一緊。半個(gè)多世紀(jì)后，導(dǎo)演關(guān)錦鵬把她的故事搬上銀幕，張曼玉憑《阮玲玉》摘得柏林影后。我看過那部電影，心里想：拍戲的人走了，看戲的人也老了，但她的故事，一直都在。 </p><p class="ql-block"> 另一部是1936年的《迷途的羔羊》，是中國第一部?jī)和娪?。蔡楚生把鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)亂中的流浪兒童，沒有什么花里胡哨，只有滿含悲憫和同情。</p> <p class="ql-block"> 新中國成立后，蔡楚生先后擔(dān)任文化部電影局副局長、中國電影工作者協(xié)會(huì)主席等職。在三十年代那批電影導(dǎo)演中，他可能是新中國行政職務(wù)最高的一位了吧。法國電影史學(xué)家喬治·薩杜爾在《世界電影史》中，稱他是中國“最杰出的導(dǎo)演”。夏衍更把他譽(yù)為“中國電影發(fā)展途程上的一支路標(biāo)”——這些評(píng)價(jià)都是在讓人仰視的高度。</p><p class="ql-block"> 1968年，蔡楚生在“文革”中含冤去世，終年62歲。我看見展廳里有兩張老照片，是1980年在八寶山公墓禮堂為他補(bǔ)開的追悼會(huì)。博物館的墻上和櫥窗里，還有他的生平圖片、代表證、自畫像等，我看了好久。</p> <p class="ql-block"> 展廳里還有一位潮汕籍電影人讓我停住了腳步——陳波兒。她原名陳舜華，潮安人，1907年生。她的履歷實(shí)在驚人：1934年主演《桃李劫》，成為中國最早的有聲片女主角之一；1938年主演《八百壯士》，轟動(dòng)全國。<span style="font-size:18px;">我看見有一張大幅照片——陳波兒坐在國慶觀禮臺(tái)上，旁邊是一位有點(diǎn)面熟的女干部。我心里一驚：她不僅是電影明星，還是當(dāng)年登上開國大典城樓的“老革命”。原來，她1937年入黨，1938年到達(dá)延安。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，她赴東北創(chuàng)建東北電影制片廠。新中國成立后，她擔(dān)任文化部電影局藝委會(huì)副主任、藝術(shù)處處長。1950年，她抱病籌建了電影表演藝術(shù)研究所——這正是北京電影學(xué)院的前身。</span></p> <p class="ql-block"> 1951年，陳波兒因心臟病突發(fā)去世，年僅44歲?？上ё叩锰缌?！她的人生雖然不長，卻以演員、戰(zhàn)士、教育家的三重身份，成了新中國電影教育真正的奠基人。她那句“要先當(dāng)一個(gè)革命家，再當(dāng)藝術(shù)家”，使人印象深刻，也讓我覺得很欽佩，于是就站在那張大照片前留個(gè)影。她的照片不多，但我每一張都看得很仔細(xì)。</p> <p class="ql-block"> 走出博物館時(shí)，夕陽給小公園的騎樓群披上了一層金黃色的柔光。我站在中山紀(jì)念亭前，回想著剛才在館內(nèi)看到的一張張老電影照片：鄭正秋編導(dǎo)了中國第一部故事片，蔡楚生贏得了第一個(gè)國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，陳波兒創(chuàng)辦了新中國第一所電影學(xué)院……這些中國電影發(fā)展早期的“第一”，竟然都與潮汕有著千絲萬縷的聯(lián)系。真是不來不知道，看后滿歡喜。</p><p class="ql-block"> 發(fā)此文時(shí)，恰逢“5.18世界博物館日”，也正好是最好的紀(jì)念和詮釋。</p>