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陶土的低語 在UCCA遇見物之靈魂

YI

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2026年的母親節(jié)，女兒相伴，和我走進(jìn)千年陶都宜興。這座小城，來過便念念不忘。還記得前年五一假期，我們?nèi)以诖送Ａ魞扇眨?lt;span style="font-size:18px;">徜徉竹海，</span>棲于山野民宿，入夜臥看漫天星河，品嘗脆嫩爽口的山間竹筍和軟糯清香的烏米飯，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，皆是難忘回憶。此番重游，踏足宜興丁蜀古鎮(zhèn)，連風(fēng)中都似裹挾著細(xì)碎陶砂，千年窯韻撲面而來。我們首站直奔陶二廠。這片被窯火淬煉千年的土地上，一座山巒般起伏的建筑靜靜佇立——便是我心向往已久的UCCA陶美術(shù)館。它是泥土寫給大地的詩篇，由日本著名建筑大師隈研吾傾心設(shè)計(jì)，渾然天成，韻味悠長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?初見這座建筑，你很難將它與傳統(tǒng)的“館舍”聯(lián)系起來。它不像是一個(gè)被人工堆砌的盒子，更像是一座從地里生長(zhǎng)出來的“陶山”。外立面覆蓋著一萬八千多片手工燒制的陶板，它們并非千篇一律的平整，而是帶著手工的痕跡和泥土的呼吸。陽光灑落，深褐與淺赭交織，隨著日影游移，墻面仿佛擁有了生命，呈現(xiàn)出如龍窯燒制時(shí)那般變幻莫測(cè)的“窯變”色彩。觸摸那粗糙而溫暖的表面，指尖傳來的不僅是質(zhì)感，更是這座城市延續(xù)千年的體溫。走進(jìn)內(nèi)部，倒置的殼體屋頂由層層竹木格柵支撐，視線順著流暢的曲線延伸，光線從縫隙間傾瀉而下，如同穿過森林的樹影，將自然、光與土完美地縫合在一起。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?步入一層展廳，喧囂似乎被厚重的墻體隔絕在外，取而代之的是一種歷史的深邃感。恰逢周嘯虎的《亞洲之錨》展出，這是一場(chǎng)關(guān)于陶瓷、貿(mào)易與海洋的宏大敘事。藝術(shù)家將整個(gè)空間構(gòu)建為一座“大航海貿(mào)易劇場(chǎng)”。那些曾經(jīng)沉睡在海底的沉船瓷片、作為壓艙石的粗糲石塊，此刻不再是靜默的文物，而是化身為時(shí)間的證人。在《一塊?！链伞分?，打撈裝置的機(jī)械臂懸停在半空，仿佛在重現(xiàn)那段驚心動(dòng)魄的深海記憶。陶瓷在這里褪去了案頭把玩的精致，露出了它作為全球貿(mào)易硬通貨的堅(jiān)硬底色。它們是古代海上絲綢之路的親歷者，每一道裂紋、每一處磨損，都銘刻著風(fēng)浪的咆哮與文明的碰撞。站在這些作品前，我仿佛聽到了數(shù)百年前海浪拍打船舷的聲音，看到了那些承載著東方神秘色彩的瓷器如何成為連接世界的錨點(diǎn)，在歷史的洪流中沉浮。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?拾級(jí)而上，來到二層，氛圍陡然一轉(zhuǎn)。如果說一層是沉重的歷史回響，那么二層則是輕盈的未來低語。張移北的《流水與鳥雀之聲》將觀眾帶入了一個(gè)關(guān)于感知與自然的迷境。這里沒有宏大的歷史敘事，只有對(duì)微觀世界的細(xì)膩凝視。通信基站被巧妙地偽裝成樹木，大理石雕琢的種子散落在角落，鑄鋁與玻璃構(gòu)建出奇異的生態(tài)景觀。作品的名字充滿了聽覺的暗示，但現(xiàn)場(chǎng)卻安靜得能聽見自己的呼吸。這種靜謐并非空無一物，而是一種蓄勢(shì)待發(fā)的張力。它邀請(qǐng)觀眾跳出人類中心的視角，去想象那些看不見的信號(hào)、風(fēng)的軌跡、種子的飄落以及植物內(nèi)部的汁液流動(dòng)。在這個(gè)由人工與自然交融的空間里，物質(zhì)不再是被動(dòng)的客體，它們仿佛擁有了靈性，正以一種我們未曾察覺的方式，悄然記錄并重塑著我們與環(huán)境的邊界。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?宜興人懂土，懂火，懂水。先民們用土燒制出盛水的陶罐，那是生存；用紫砂泡出清香的陽羨茶，那是生活；而今天，藝術(shù)家們將土升華為藝術(shù)，將歷史打撈成思考，將信號(hào)塔化為詩意，這便是在這千年陶都之上，生長(zhǎng)出的新的文化覺知。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?在這里，建筑是容器，展覽是內(nèi)核。陶土為壁，是為“藏”；沉船有信，是為“藏”；流水無聲，是為“藏”。這些物質(zhì)并非等待我們?nèi)ベx予意義的空殼，它們以自己的密度、波痕與形態(tài)，在寂靜中發(fā)出巨響。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?離開陶二廠之際，心中不免縈繞著幾分眷戀?；厥啄鸘CCA陶美術(shù)館，它宛如一件剛剛出窯、尚存余溫的巨型陶藝作品，沉靜而莊重地守望著這片承載著厚重歷史的土地。而我們，不過是偶然途經(jīng)的一縷清風(fēng)，在這座以“物”為載體的藝術(shù)殿堂中，試圖解讀時(shí)間鐫刻下的那些朦朧印記。從一層展廳里沉睡千年的深海沉船遺珍，到二層空間中充滿未來感的數(shù)字藝術(shù)叢林；從建筑本身粗糲質(zhì)樸的泥土肌理，到展品所傳遞的先鋒觀念表達(dá)，這場(chǎng)沉浸式的藝術(shù)之旅讓我豁然開朗：萬物皆有裂痕，那是光芒得以照進(jìn)的縫隙；萬物皆藏密語，只待有心人俯身聆聽。在這座美術(shù)館里，陶瓷早已超越了器物的范疇——它是封存歷史的容器，亦是寄往未來的信使，在時(shí)光的長(zhǎng)河中，無聲訴說著文明的傳承與新生。</p>