<p class="ql-block">該圖景色中山石、林泉、樓閣、人物盡有，整個(gè)畫幅近景、中景和遠(yuǎn)景相互銜接，層層鋪設(shè)，由近及遠(yuǎn)，虛實(shí)相間，開闊了然。近景中描繪一派田園風(fēng)光，畫面下部有兩大巨石，田間阡陌中有六位農(nóng)人（身份有爭議）似在酒后邊踏邊唱，一位長者在中間，其余分別位于兩邊，神態(tài)相異。泉水涓涓，梅花綻放，垂柳依依，翠竹相映。畫幅的中景處是一片云煙，與山林相接。在樹的掩映下，宮殿隱約顯現(xiàn)，露出部分樓閣。遠(yuǎn)景中奇峰突起，遙遙相見；上部留有大片天空，上有題詩：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行”。附有小字“賜王都提舉”。</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">踏歌原是中國民間一種不拘程式的娛樂形式，即用足蹬踏節(jié)奏而作歌，宋時(shí)已經(jīng)在百姓中流行開來。人們口唱?dú)g歌、兩足蹬踏，動(dòng)作自由、活潑。踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行?！短じ鑸D》即表現(xiàn)了村民的踏歌活動(dòng)。</p><p class="ql-block">畫面上端有五言絕句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行?！瘪R遠(yuǎn)很可能是應(yīng)詔根據(jù)此詩而創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)鑒賞</p><p class="ql-block">構(gòu)圖</p><p class="ql-block">這幅《踏歌圖》采用“一角式”布局，從左至右以對角線分割，形成左實(shí)右虛的結(jié)構(gòu)。畫面左邊奇峰巨石，顯得分量有些重，所以作者在右邊安排了遠(yuǎn)山、殿閣，尤其是疏柳和翠竹的枝干搖曳的動(dòng)姿以及點(diǎn)景人物，從而以靜待動(dòng)，使畫面左右達(dá)到視覺上的平衡。畫上大片空白云煙，在構(gòu)圖上使畫面避免了壅塞，作者在右邊顯著位置畫了一株高柳，使之貫入上部，起到了填充作用?？傊嬅嫔?、下連為一體，給人一種空靈、自然之感。</p> <p class="ql-block">技巧</p><p class="ql-block">此圖在具體畫法上，臥石與秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夾用些許長披麻皴，巖石的凝重，秀峰的峭險(xiǎn)與水紋柔和的鉤法形成強(qiáng)烈的對比。柳樹枝干高揚(yáng)而柳條稀疏富有精致，更顯示了作者提煉形象的功夫，山間樹干虬曲，樹枝斜出伸展，幾叢翠竹用雙鉤填色的工筆畫出，置于大筆渲染的樹石之中，顯得生機(jī)盎然。近處的稻田刻畫得非常精細(xì)，表現(xiàn)出稻葉在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)的感覺。山溪流水，用筆柔和流暢。這些細(xì)節(jié)的刻畫與粗筆概括的描繪，形成繁與簡、柔與剛的鮮明對比，豐富了畫面的節(jié)奏與韻律，增加了作品的藝術(shù)魅力。</p> <p class="ql-block">形象</p><p class="ql-block">此畫將人物畫在畫面的近景處，一老農(nóng)剛過小橋，胡須花白，右手扶杖，左手撓腮，搖身抬腿，正踏歌而舞，憨態(tài)可掬。在他身后的一位老農(nóng)神態(tài)非常激動(dòng)，雙手拍掌，雙足踏節(jié)，另一位老農(nóng)雙手抓住前者的腰帶，躬腰扭動(dòng)，可能是因?yàn)楹榷嗔司?。后面，還有一位老農(nóng)，肩扛酒葫蘆，已是醉眼朦朧，步履維艱。畫面左邊路旁，有兩個(gè)兒童，正驚奇地看著他們。其中一個(gè)較小的兒童阻攔著他的同伴，似乎是在給這幾位老農(nóng)讓路。畫中的4個(gè)老農(nóng)動(dòng)態(tài)不一，卻動(dòng)作和諧，呈現(xiàn)出人樂年豐之氣象。兩個(gè)孩子的出現(xiàn)給畫面添加了一股童趣，老少相宜，構(gòu)成了畫面人物動(dòng)態(tài)與氣氛的協(xié)調(diào)。</p> <p class="ql-block">名家點(diǎn)評</p><p class="ql-block">現(xiàn)代藝術(shù)家馮驥才：雨后天霽，空氣清澄，山明云凈，花鮮柳翠，春禾興旺，溪水奔流，幾個(gè)鄉(xiāng)人預(yù)感豐收在望，酒足飯飽，在田壟上歡聲笑語，踏歌而行，好一派明快輕松、生機(jī)蓬勃的景象。5</p><p class="ql-block">后世影響</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《踏歌圖》在山水畫的發(fā)展史上占有重要地位。馬遠(yuǎn)師法李唐。李唐原是北宋畫家，南渡后授成忠郎銜，任畫院待詔，時(shí)年已近八十。李唐作山水取法荊浩、范寬，注重氣勢，落筆方堅(jiān)峭勁，至晚年去繁就簡，創(chuàng)大斧劈皴。馬遠(yuǎn)繼承李唐，卻不拘泥陳法，他作斧劈皴白出新意?！短じ鑸D》畫面中的巨石斧劈皴形勢更為剛烈，運(yùn)筆猛厲迅疾，方勁挺直，棱角分明，以渾厚的墨氣和雄健的筆力，表現(xiàn)山石的陰陽面，強(qiáng)調(diào)山石的剛堅(jiān)和磅礴的氣勢。于是，在山水畫中斧劈皴便發(fā)展成為與披麻皴法同等重要的兩大基本表現(xiàn)手段之一。</p> <p class="ql-block">歷史傳承</p><p class="ql-block">《踏歌圖》著錄于《南陽名畫表》（張丑）、《東圖玄覽編》、《佩文齋書畫譜》卷九十九和一百、《南宋院畫錄》卷七、 《諸家藏畫簿》卷十。</p><p class="ql-block">《踏歌圖》原屬故宮舊藏，20世紀(jì)30年代初，故宮博物院請一些畫家鑒定清宮舊藏書畫，以備文物南遷時(shí)挑選。偏偏此圖被誤定為明代浙派山水畫，未隨大批文物南遷至臺灣，因而留在了北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">作者簡介</p><p class="ql-block">馬遠(yuǎn)，生卒年不詳，祖籍山西河中（今山西永濟(jì)縣），后移居錢塘?；钴S于南宋上半期，光宗、寧宗時(shí)任畫院待詔。馬遠(yuǎn)生于繪畫世家，祖父、父、兄皆擅花鳥，且頗有畫名。馬遠(yuǎn)承繼家傳，擅山水、花鳥、人物。馬遠(yuǎn)的山水畫常把山景置于一角，以山之峻峭與大片的空白形成強(qiáng)烈的對比，位置經(jīng)營獨(dú)到而達(dá)極致，故時(shí)人稱之為“馬一角”，與李唐、夏圭、劉松年合稱“南宋四家”。代表作品有《雪景圖》《踏歌圖》《西園雅集圖》《山徑春行圖》《寒江獨(dú)釣圖》等。</p>