<p class="ql-block">扇面書畫，歷來(lái)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中極具雅趣的形式。扇形雖小，卻能在有限空間內(nèi)營(yíng)造出無(wú)限山水意境，正所謂“尺幅之間，藏萬(wàn)里風(fēng)云”。</p><p class="ql-block">扇面國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)繪面的重要形</p><p class="ql-block">式，主要分為團(tuán)扇和折扇兩類。它</p><p class="ql-block">在弧形、扇形的特殊畫面上作畫，</p><p class="ql-block">構(gòu)圖要隨形就勢(shì)，巧妙安排景物位置。</p> <p class="ql-block">折扇扇面上寬下窄，鑒于其形狀的特殊性，有人將扇面山水的布局總結(jié)為“滿幅構(gòu)圖”“邊角構(gòu)圖”“一河兩岸構(gòu)圖”三種形式。</p><p class="ql-block">所謂“滿幅構(gòu)圖”是讓景物占據(jù)大部分畫面空間，整體感覺(jué)實(shí)多虛少，通常以描繪山景居多。林木山石照深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)布置之法，層次較多的構(gòu)圖，左右樹石布置略作平均狀，或作平行或環(huán)形的構(gòu)圖，也可視作“滿幅構(gòu)圖”。</p> <p class="ql-block">此幅潑墨扇面即為“滿幅構(gòu)圖”。構(gòu)圖雖滿，但開闊而富有層次，因此滿而不塞。群峰跌宕起伏，以小見大，從構(gòu)圖布勢(shì)和筆墨運(yùn)用上都刻意追求整體效果，體現(xiàn)出大起大落的風(fēng)格。在濃淡墨大膽潑灑后，因勢(shì)細(xì)心勾畫山形，氣勢(shì)堅(jiān)挺，轉(zhuǎn)折明顯，富于運(yùn)動(dòng)感，較好地表現(xiàn)出山石的堅(jiān)硬陡峭。扇畫雖小，卻真實(shí)、生動(dòng)地呈現(xiàn)出山林葳蕤、煙雨氤氳之情致。</p> <p class="ql-block">所謂“邊角構(gòu)圖”是將主要景物集中在左側(cè)或右側(cè)的下角，或自左邊或右邊向下伸展，整體感覺(jué)虛多實(shí)少。如樹石及點(diǎn)綴物在左方，其畫意向右開展，對(duì)岸遠(yuǎn)坡及遠(yuǎn)山向左收束；如樹石及點(diǎn)綴物在右方，遠(yuǎn)坡等向左開展，漸隱漸沒(méi)。如春秋哥《柳浦泊舟》成扇，即是把主要景物集中在扇面的右面，左邊虛空為大片的水域，畫面舒朗闊，給人以想象的空間，詩(shī)意盎然。</p> <p class="ql-block">“邊角構(gòu)圖”全在于巧妙的構(gòu)思，這種構(gòu)圖形式，所用筆墨不多，卻因其別致而有意趣，往往“事半功倍”“以逸待勞”。春秋哥這幅《山中一夜雨》成扇，畫唐代王維《送梓州李使君》詩(shī)意，以邊角布景，左邊大面積以不同墨色層次渲染出雨景的迷離潤(rùn)澤，筆墨重點(diǎn)放在右邊，勾皴點(diǎn)染，一絲不茍。墨色典雅恬淡，在一片水氣充盈中營(yíng)造出變化豐富、獨(dú)特別致的情境。寥寥數(shù)筆，躍然扇上，點(diǎn)化成了一幅令人回味不絕的雋品。空靈深遠(yuǎn)，構(gòu)圖刪繁就簡(jiǎn)，卻取得了極佳的視覺(jué)效果。</p><p class="ql-block">“一河兩岸構(gòu)圖”主要是表現(xiàn)江河兩岸的風(fēng)光，其布置方式或江河之水左右橫穿；或大河之水上下直流；或江水斜向而瀉。</p> <p class="ql-block">這幅成扇便是采用了“一河兩岸”的布局。畫面上，江平如練，孤舟獨(dú)釣，意境高古，耐人尋味。大江的這一岸繪綠樹環(huán)繞的院落，對(duì)岸群峰聳翠，一高士獨(dú)釣江舟之上，畫面右側(cè)留白象征開闊的水面，左實(shí)右虛，以虛勝實(shí)，襯托高士?jī)?nèi)心的孤高冷逸。畫面整體施以小青綠淡彩，表現(xiàn)景色的清秀典雅，可見由四王藍(lán)瑛上溯巨然之影響。獨(dú)釣高士作側(cè)身描繪，只意勾其形，點(diǎn)曙紅為高士衣服。在虛實(shí)、掩映、疏密、冷暖等方面表現(xiàn)得恰到好處，畫面整體意境清幽散淡，充滿傳統(tǒng)文人畫的意蘊(yùn)?？胺Q扇面山水“一河兩岸”構(gòu)圖的一個(gè)范例。</p> <p class="ql-block">扇面畫既為小品，不僅構(gòu)圖要?jiǎng)e致，而且要講意境。明人徐渭在扇面上作一兩根虬枝盤曲的老藤，數(shù)顆晶瑩透亮的葡萄，題詩(shī)曰:“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中?！比松脑怆H與追求匯于尺紙之上。自稱江南第一才子的唐寅在扇面上畫就一只白公雞，配七絕一首:“頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來(lái)。平生不敢輕言語(yǔ)，一叫千門戶戶開。”更是小中見大，寓意深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">什么是意境呢？意境既是畫家感情的抒發(fā)，又是畫家對(duì)客觀形象精粹部分的集中反映。一幅扇面畫要通過(guò)“形”傳達(dá)“神”，只有傳神才耐看。如春秋哥的《獨(dú)釣寒江》，寫柳宗元江雪畫意，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，一紅衣漁者披蓑戴笠坐在船頭垂釣，江天遼闊，雪壓寒枝，清寒靜謐。</p> <p class="ql-block">????古意山水扇面</p> <p class="ql-block">觀瀑圖</p> <p class="ql-block">松下觀瀑圖</p> <p class="ql-block">松崖遠(yuǎn)眺</p> <p class="ql-block">臥聽泉響</p> <p class="ql-block">云崖覌瀑</p> <p class="ql-block">松梅高士</p> <p class="ql-block">爛柯樹圖</p> <p class="ql-block">泉咽松不語(yǔ)</p> <p class="ql-block">松下聽泉</p> <p class="ql-block">江遠(yuǎn)峰青</p> <p class="ql-block">湖山秋興</p> <p class="ql-block">江山共老</p> <p class="ql-block">林泉消夏</p> <p class="ql-block">獨(dú)占蒼茫自詠詩(shī)</p> <p class="ql-block">黃海松云</p> <p class="ql-block">山閣清游</p> <p class="ql-block">松瀑有聲</p> <p class="ql-block">巖阿茗話</p> <p class="ql-block">登高圖</p> <p class="ql-block">觀潮圖</p> <p class="ql-block"> ????下面是一組適合初學(xué)者臨摹學(xué)習(xí)的扇面構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">下面????這一組扇面山水作品，筆墨清雅、構(gòu)圖靈動(dòng)，既有傳統(tǒng)文人山水的恬淡意蘊(yùn)，又兼具自然山川的雄渾氣象，觀之令人心神寧?kù)o，如入山林幽境。</p> <p class="ql-block">從整體風(fēng)格來(lái)看，此幾幅幅扇面小品尺寸為68X26、68X68，以水墨淺絳為主，兼施淡彩，格調(diào)溫潤(rùn)含蓄，不事張揚(yáng)卻韻味悠長(zhǎng)。畫家深諳傳統(tǒng)山水之法，在有限的弧形扇面中，巧妙布局山石、林木、云水、亭臺(tái)與屋舍，使得畫面雖小而格局開闊，雖簡(jiǎn)淡而層次豐富，充分展現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)筆墨功底與文人審美情趣。</p> <p class="ql-block"> 在構(gòu)圖處理上，扇面獨(dú)特的弧形邊界，對(duì)創(chuàng)作者是極大的考驗(yàn)。畫家并未被形制所限，反而順勢(shì)而為，以開合、虛實(shí)、疏密的對(duì)比，構(gòu)建出和諧而富有變化的空間節(jié)奏。畫面多取平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)之法，近景坡石林木蒼勁，中景山巒起伏有致，遠(yuǎn)景云霧縹緲、煙嵐輕動(dòng)，由實(shí)入虛，由濃漸淡，層層推進(jìn)，令觀者視線自然延伸，仿佛能順著蜿蜒小徑、潺潺流水，步入深山幽壑之中。這種“小中見大”的營(yíng)造，正是傳統(tǒng)山水畫“咫尺千里”意境的絕佳體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">筆墨方面，作品盡顯中鋒用筆的沉穩(wěn)與靈動(dòng)。山石勾勒多用中鋒線條，筆力含蓄內(nèi)斂，轉(zhuǎn)折處圓渾厚重，既見骨力，又不失溫潤(rùn)。皴法簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，或披麻、或短斫，依山石形態(tài)自然生發(fā)，不求繁復(fù)雕琢，而重在表現(xiàn)山體的質(zhì)感與氣勢(shì)。樹木描繪則疏密得當(dāng)，松樹枝干虬曲蒼勁，樹葉點(diǎn)染錯(cuò)落有致，雜樹穿插其間，濃淡相生，顯得生機(jī)盎然。墨色運(yùn)用尤為精妙，濃墨提神，淡墨造境，枯筆顯蒼勁，濕筆見潤(rùn)澤，干濕互用、濃淡相生，使得整幅畫面氣韻生動(dòng)，墨韻淋漓，既有蒼茫之氣，又含清雅之致。</p> <p class="ql-block">畫面中的人文景致，更是點(diǎn)睛之筆。山間屋舍隱于林麓，小橋橫臥溪上，偶有小徑通幽，雖不見人物，卻處處有人居氣息。這種“可游、可居”的境界，正是中國(guó)文人山水所追求的精神歸宿。它不刻意表現(xiàn)壯闊奇險(xiǎn)，而重在營(yíng)造寧?kù)o、淡遠(yuǎn)、平和的氛圍，讓人在喧囂塵世之外，尋得一片心靈棲息之地。亭臺(tái)屋舍的設(shè)置，也讓自然山水多了一份溫情與詩(shī)意，體現(xiàn)出人與自然相融相生的東方哲學(xué)。</p> <p class="ql-block">設(shè)色上，作品以淡雅為宗，多采用淺絳設(shè)色，以赭石、花青略施渲染，色調(diào)柔和溫潤(rùn)，不艷不俗，與水墨基調(diào)相得益彰。淡色的運(yùn)用，既豐富了畫面層次，又不奪筆墨之韻，使整體格調(diào)更顯古雅、沉靜。這種含蓄內(nèi)斂的色彩處理，恰與文人淡泊寧?kù)o的精神追求相契合，讓山水在清雅之中透出含蓄的詩(shī)意。</p> <p class="ql-block">縱觀整組扇面山水，畫家高飛先生以嫻熟筆墨、精妙構(gòu)圖、淡遠(yuǎn)意境，將傳統(tǒng)山水精神融于小小扇面之中。作品不追求強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而重在內(nèi)蘊(yùn)與氣韻；不刻意炫技，而以平淡天真取勝。每一幅扇面，都是一方獨(dú)立的小天地，山有脈，水有源，樹有姿，云有態(tài)，靜中有動(dòng)，淡中藏美，展現(xiàn)出極高的傳統(tǒng)修養(yǎng)與藝術(shù)格調(diào)。</p> <p class="ql-block">在快節(jié)奏的當(dāng)下，這樣清雅淡遠(yuǎn)的山水扇面，更顯珍貴。它不僅是一件精致的藝術(shù)品，更是一種心境的寄托、一種文化的傳承。展扇觀之，清風(fēng)拂面，山水入懷，仿佛暫別塵囂，置身林泉之下，盡享筆墨間的寧?kù)o與悠遠(yuǎn)。這正是傳統(tǒng)山水藝術(shù)的魅力所在——以筆墨為舟，載人心入山水，于方寸之間，得天地之大美。</p> <p class="ql-block">下面????是張大千國(guó)畫扇面，5條構(gòu)圖心得送給你，大家構(gòu)圖布局考究的重要元素</p> <p class="ql-block">張大千國(guó)畫扇面構(gòu)圖的 5 大布局心得，核心在于 “因形造勢(shì)、以小見大、虛實(shí)相生、主賓分明、詩(shī)畫印合一”，在弧形 / 圓形的特殊空間里實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平衡與意境拓展。以下是詳細(xì)解析：</p> <p class="ql-block">一、因形制宜，順弧取勢(shì)折扇的弧形與上寬下窄的特點(diǎn)是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，需順應(yīng)弧度安排物象走向，避免直線切割或重心失衡。常用 “放射式”（沿折痕方向發(fā)散）或 “平行式”（打破弧度、垂直布勢(shì)），山水多橫向鋪陳、層層遞進(jìn)，花鳥則借弧線形成開合之勢(shì)。案例：《華山》扇面將主體置于右下與左上，利用橫向擴(kuò)張營(yíng)造高遠(yuǎn)縱深感，中部留白作云氣，咫尺見千里。</p> <p class="ql-block">二、以小見大，咫尺千里山水取一角 / 一景而非全景，花鳥突出主體動(dòng)態(tài)，通過(guò) “三遠(yuǎn)法”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）與層次疊加，在有限空間里拓展無(wú)限意境。近景重墨實(shí)寫，中景輕墨過(guò)渡，遠(yuǎn)景留白或淡染，形成清晰的空間遞進(jìn)，讓視線自然游走。案例：潑彩《登高望遠(yuǎn)》以潑墨作遠(yuǎn)山、墨線寫近林，高士立于山崗，以局部見蒼茫山海。</p> <p class="ql-block">三、虛實(shí)相生，疏密得宜虛處為氣、實(shí)處為景，大面積留白與墨彩濃淡對(duì)比，既透氣又強(qiáng)化主體，避免擁塞。山水常用 “一角式”，主體偏于一隅，中部留白作云 / 水 / 天；花鳥則 “疏可走馬、密不透風(fēng)”，花簇與枝葉形成疏密節(jié)奏。案例：《枇杷》扇面黃實(shí)累累、暈染豐富，枝葉留白呼應(yīng)，光影流轉(zhuǎn)、虛實(shí)相映。</p> <p class="ql-block">四、主賓分明，開合有序確立主體（主）與陪襯（賓），主居要位、賓隨主行，通過(guò)大小、濃淡、藏露形成 “群星拱月”。開合即 “起承轉(zhuǎn)結(jié)”：開為展開生發(fā)，合為收攏內(nèi)斂，大開合中含小開合，節(jié)奏起伏、筆盡意余。案例：水仙與湖石扇面，花朵向湖石開放，長(zhǎng)葉反向伸展，形成開與合的呼應(yīng)，主次分明。</p> <p class="ql-block">五、詩(shī)畫印合，整體統(tǒng)一扇面常一面畫、一面書，或畫中題款，字與畫的位置、大小、書體需與畫面氣韻協(xié)調(diào)，印章點(diǎn)睛平衡視覺(jué)。晚期潑彩扇面更以 “筆線 + 潑墨 / 潑彩” 結(jié)合，墨彩交融，題款與印章成為構(gòu)圖的有機(jī)部分，強(qiáng)化意境與完整性。案例：《鳳棲梧》扇面書畫合璧，書法與潑彩山水互補(bǔ)，印章壓角，構(gòu)成完整的視覺(jué)單元。</p> <p class="ql-block">張大千的扇面構(gòu)圖是對(duì)傳統(tǒng)的活用與創(chuàng)新，既守文人畫的雅趣，又融入敦煌與潑彩的氣魄，在咫尺之間盡顯 “大千世界”。</p> <p class="ql-block">形制適配順弧布勢(shì)，橫向?yàn)橹?、縱橫結(jié)合忌直線硬切、重心居中致呆板空間拓展近實(shí)遠(yuǎn)虛，層次疊加忌無(wú)層次、滿紙皆墨虛實(shí)節(jié)奏留白透氣，疏密對(duì)比忌平均分布、無(wú)視覺(jué)焦點(diǎn)主賓關(guān)系主體突出，賓體呼應(yīng)忌主賓不分、喧賓奪主詩(shī)畫印合題款印章與畫面協(xié)調(diào)忌題款過(guò)大、印章亂蓋</p> <p class="ql-block">下面????是黃君璧折扇《鴛鴦戲水》</p> <p class="ql-block">尺寸:19*52cm材質(zhì):紙本形式:成扇款識(shí):君璧。鈐印:（朱）君璧品相:完好</p> <p class="ql-block">黃君璧（1898年11月12日—1991年10月29日），廣州南海人。原名允瑄，晚號(hào)君翁，本名韞之，以號(hào)行，中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫藝術(shù)家、教育家。父仰荀，家藏甚富。早年畢業(yè)于廣東公學(xué)，后從畫家李文顯游，并與粵東藏家交往。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block">黃君璧 《山水扇面》</p>