<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2026年5月30日，由哈爾濱芭蕾舞團聯(lián)袂哈爾濱交響樂團共同呈現(xiàn)的世界經典芭蕾舞劇《天鵝湖》在哈爾濱大劇院隆重上演。這場演出也拉開了2026年哈爾濱之夏音樂季系列演出活動的帷幕。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《天鵝湖》作為古典芭蕾三大經典之首，是全球劇院上演頻次最高的芭蕾舞劇，也是大眾認識芭蕾的入門代表作。</p><p class="ql-block"> 該劇取材于民間傳說，講述白天鵝公主與王子之間關于愛情與自由的動人故事，其中所表達的真與假、善與惡、愛情與背叛、犧牲與救贖等主題，引起觀眾持續(xù)而廣泛的共鳴。1875年，柴科夫斯基受莫斯科大劇院委托，為新編芭蕾舞劇《天鵝湖》譜曲，歷時一年完成全劇音樂創(chuàng)作。1895 年，由圣彼得堡馬林斯基劇院彼季帕與伊萬諾夫聯(lián)合重編并首演 。由此，奠定了現(xiàn)代版《天鵝湖》的演出框架，俄派芭蕾借此走向世界，并成為全球主流院團演出的標準底本，一直沿用至今 。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 芭蕾起源于文藝復興時期的意大利，形成于法國。經過幾個世紀的演進，到19世紀初，芭蕾發(fā)展成為一門以足尖舞技巧為標志，并有完整訓練方式的獨立藝術。</p><p class="ql-block"> 俄羅斯人是從17世紀開始接觸芭蕾的。當時，俄羅斯的貴族、外交官和商人們在西歐接觸了各種戲劇，但他們對芭蕾的興趣最大。原因之一是這種以音樂、舞蹈、啞劇動作為媒介的表演，最容易理解。此外，芭蕾演出強烈的視覺效果也非常吸引以感性著稱的俄羅斯人：傳奇的故事、優(yōu)美的配樂、華麗的服飾、神奇的布景轉換，以及舞蹈演員獨特的騰躍與旋轉，使得芭蕾藝術在俄羅斯歷久彌新。</p><p class="ql-block"> 經過數百年的積淀與淬煉，如今，芭蕾藝術不僅深受世界人民的喜愛，更被俄羅斯人視為民族的驕傲和國家的名片。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 芭蕾藝術經由俄國傳至中國已逾百年。其間涉及對芭蕾藝術的認識與接受、芭蕾的審美特征與欣賞標準、芭蕾教育體系的建設、芭蕾舞劇創(chuàng)作的理念與方法、表演范式等多個方面。中國第一部《天鵝湖》于1958年6月由北京舞蹈學校（今北京舞蹈學院）師生在蘇聯(lián)專家的指導下成功首演。這是中俄文化藝術交流歷史長卷中一段斑斕的篇章。</p> <p class="ql-block">俄羅斯芭蕾舞團來哈演出《胡桃夾子》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 史料顯示，1921年春，俄國著名芭蕾舞演員、導演菲奧克季斯托夫率莫斯科模范芭蕾舞劇院精干團隊專程來哈，演出了《睡美人》《天鵝湖》等經典劇目。這是中國境內首次完整古典芭蕾舞劇公演，標志著芭蕾藝術正式登陸中國。</p><p class="ql-block"> 1921年冬，芭蕾導演、首席舞者克維亞特科夫斯卡婭隨莫斯科皇家大劇院演出團來哈巡演，之后在此定居，創(chuàng)辦哈爾濱第一所專業(yè)芭蕾學校——克維亞特科夫斯卡婭藝術學校（最初為哈爾濱第一音樂學校內設古典舞班）。這是中國最早的私立專業(yè)芭蕾舞培訓機構。</p><p class="ql-block"> 20世紀20年代末至30年代初，哈爾濱已有克維亞特科夫斯卡婭、費奧科基斯托夫、安德烈耶娃等三所實力較強、規(guī)模較大的芭蕾舞藝術學校。據俄文《邊界》周刊報道，畢業(yè)于俄國皇家芭蕾舞學校的安德烈耶娃，于1930年9月1日開辦的芭蕾舞學校，至1941年累計培養(yǎng)了約800名芭蕾舞學生，向上海、北京、天津等地輸送了眾多人才。當時上海的芭蕾舞演員，如勃亞爾斯基、科茲洛夫斯卡婭等都來自哈爾濱這所學校，其中科諾芙尼科娃還成了芭蕾舞團的首席舞者。由哈爾濱轉赴上海的芭蕾舞導演索科里斯基曾說過，“哈爾濱連續(xù)多年來是上海芭蕾力量的供應地，上海芭蕾舞的很多‘星’們都是在哈爾濱學習過的，并開始自己的專業(yè)”。</p><p class="ql-block"> 哈爾濱積淀深厚的俄僑芭蕾教學傳統(tǒng)，經由藝術家的流動、教學與傳承，在中國芭蕾藝術史上留下了鮮明的印記。哈爾濱也因此享有“中國芭蕾藝術搖籃”的美譽。</p> <p class="ql-block">1924年莫斯科芭蕾舞團來哈演出劇照</p> <p class="ql-block">安德烈耶娃芭蕾舞學校的學員在練功</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 哈爾濱芭蕾舞團成立于2019年，是國內最年輕的芭蕾舞團之一。組團以來，始終堅持高定位、高起點、高效率的立團標準，迄今已創(chuàng)作及演出51個芭蕾藝術作品，共榮獲國內外各類獎項56項。該團曾赴北京、上海、深圳、天津、杭州，寧波、烏魯木齊，阿勒泰的城市演出，足跡遍布全國。此次世界經典芭蕾舞劇《天鵝湖》，為該團首次排練公演。哈爾濱交響樂團擔任伴奏。</p> <p class="ql-block">主創(chuàng)團隊</p><p class="ql-block">作曲：彼得·伊里奇·柴可夫斯基</p><p class="ql-block">總導演 編導：蔣 齊（哈爾濱芭蕾舞團藝術總監(jiān)、辛辛那提大學音樂學院終身教授、國際編舞家、芭蕾大師，根據彼季帕原作改編 ）</p><p class="ql-block">客席指揮：彭奕凱（指揮家兼教育家、辛辛那提大學音樂學院管弦系副教授、博士生導師）</p><p class="ql-block">樂團首席：林率帥 （哈爾濱交響樂團首席）</p><p class="ql-block">視覺總監(jiān)：謝學技（哈爾濱芭蕾舞團宣傳總監(jiān)、舞美設計師、多媒體設計師舞蹈影像導演）</p><p class="ql-block">燈光設計：何 平（哈爾濱芭蕾舞團燈光設計師、國家三級舞美設計師）</p><p class="ql-block">服裝設計：岳松山（中央芭蕾舞團服裝設計及監(jiān)制、國家二級舞美設計師）</p><p class="ql-block">舞美制作：毛樂樂（國家二級舞美設計師）</p> <p class="ql-block">附錄：</p><p class="ql-block"> 哈爾濱芭蕾舞藝術探源 </p><p class="ql-block"> 李 述 笑</p><p class="ql-block"> 【寫在前面】 早在十幾年前，當北京舞蹈學院、中國藝術研究院專家教授先后來哈追尋中國芭蕾舞藝術本源的時候，筆者便著手從國內外收集了一些的哈爾濱芭蕾舞史料和圖片，并萌生了寫一篇關于哈爾濱俄僑芭蕾舞藝術文章的念頭，但終因資料匱乏、頭緒紛繁，理不出一條清晰的思路；知識局限、專業(yè)性強，有很多搞不懂的劇目和術語；時代久遠、人物繁多，說不清他們的輩分和相互間的復雜關系與傳承，故遲遲未敢動筆。辛丑年初再遇疫情，居家無事，翻出資料，歸類梳理，湊成此文。不揣淺薄，就教師友。</p><p class="ql-block"> 綜合史料和歸納分析，芭蕾舞藝術是與西洋音樂、西方繪畫等藝術門類的正規(guī)教育基本同步、于十月革命之后傳入哈爾濱的：中東鐵路俱樂部交響樂團組建于1919年，荷花藝術學校成立于1920年，哈爾濱第一音樂學校創(chuàng)辦于1921年。1921年，俄國著名芭蕾舞導演Н.И.菲奧克季斯托夫率隊來哈巡演、科維亞特科夫斯卡婭芭蕾舞學校在哈開辦，可以認為是芭蕾舞藝術傳入哈爾濱之嚆矢。自此，一大批資深望重、技藝精湛的俄國芭蕾舞藝術家隨著1920年代初的蘇俄（蘇聯(lián)）移民潮，從彼得堡、莫斯科和其他一些城市匯集于哈爾濱。他們在這里或組隊登臺獻藝，或辦學甘為園丁，將《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《葛蓓莉亞》、《唐吉坷德》等俄羅斯及世界不朽名劇搬上哈爾濱舞臺，為提高哈爾濱人的藝術修養(yǎng)，為培養(yǎng)哈爾濱的藝術人才，為哈爾濱的音樂城的形成奠定了深厚扎實的基礎。</p><p class="ql-block"> 一</p><p class="ql-block"> 早在1921年，俄國著名芭蕾舞演員、導演尼基弗爾·伊萬諾維奇·菲奧克季斯托夫便隨莫斯科模范芭蕾舞劇院小團隊來哈巡演，上演了《睡美人》、《天鵝湖》等名劇，大獲成功。Н.И.菲奧克季斯托夫出身于音樂世家，1916年就以優(yōu)異的成績畢業(yè)于莫斯科皇家芭蕾舞學校，曾從師于著名的Н.П.多瑪舍夫和В.А.利亞伯采夫。畢業(yè)后，作為尖子生被選拔進入了皇家大劇院，在著名的芭蕾舞劇導演А.А.戈爾斯基和В.Д.吉洪米洛夫及其助手莫爾德金、茹科夫的指導下演出芭蕾舞劇。此后又曾與著名的芭蕾舞劇演員斯馬力佐夫、查普林、謝爾蓋耶夫等合作。他首次來哈演出后不久便隨團去上海等地巡演，直至1936年又再次來到哈爾濱定居、演出、生活。他在太陽島上有一處別墅，經常與夫人阿尼雅?克瓦斯尼茨卡婭在此招待同行和朋友。上個世紀40年代，Н.И.菲奧克季斯托夫仍活躍在哈爾濱芭蕾舞臺上。筆者在“凡塔吉婭”夜總會的節(jié)目單上也發(fā)現(xiàn)過他作為執(zhí)導者的名字。當時哈爾濱劇院上演的芭蕾舞劇大多是由他導演的，行內對他敬奉有加，均稱其為“大導演”。他導演過《唐吉坷德》、《胡桃夾子》、《葛蓓莉亞》等芭蕾舞劇名劇。他還在《天鵝湖》中親自擔綱扮演了為奧杰塔施咒法的惡魔羅特巴特，以其嫻熟的舞技、精湛的人物刻畫給人留下了難忘的印象。多年后，Н.В.涅德茲維茨卡雅還能很生動地回憶起當年他扮演的羅特巴特：“永遠忘不了Н.И.菲奧克季斯托夫在舞劇宏大的終場最高潮時刻那精彩的表演，他扮演的被正義力量所擊垮的惡魔無助地躺在地上，但又不甘服輸——雙眼閃著灼人的光、抖動著伸出的一只手來。似乎由于手的痙攣，人突然癱軟地倒在地上……”。 Н.И.菲奧克季斯托夫是哈爾濱芭蕾舞史上第一位會演能導的芭蕾舞大師。 </p><p class="ql-block"> 上個世紀20-30年代，還有很多著名的芭蕾舞演員先后從蘇聯(lián)來到哈爾濱，為哈爾濱芭蕾舞臺注入活力、增光添輝。1924年7月，莫斯科芭蕾舞劇團來哈巡回演出，之后去了上海等地巡演，一部分演員受聘留在了上海，而葉琳娜?特魯托夫斯卡婭、希茲雅科娃、利哈喬娃、沃爾科娃、貢恰羅夫、烏里甫松等返回哈爾濱，與中東鐵路鐵路俱樂部續(xù)簽合同，留在了哈爾濱。1924-1926年來到哈爾濱的芭蕾舞演員還有：В.К.伊熱夫斯基、А.Л.格里亞茲諾娃、Н.斯維特拉諾夫等。 </p><p class="ql-block"> 1927-1928年，Н.索克里斯基、Е.巴拉諾娃、涅利多娃、Л.韋列夏金娜、亞歷山大羅娃、В.拉杜申克、安德烈耶娃姐妹、С.托羅波夫等芭蕾舞演員來哈，與哈爾濱鐵路俱樂部簽下了一個演出季的演出合同。</p><p class="ql-block"> 1930-1931年秋，А.羅果夫斯卡婭、Ф.舍夫留金、Л.克拉夫欽科、Д.福金、И.舍夫佐夫從蘇聯(lián)來到哈爾濱，活躍在哈爾濱芭蕾舞臺上。1932-1933年，在鐵路俱樂部舉辦的輕歌劇演出季中，芭蕾舞導演謝洛夫、女主角曼熱列依以及費列季、佳列塔、尼基金娜、弗羅曼、科熱夫尼科娃、福緬科、阿維納里烏斯、捷沃利斯卡婭等芭蕾舞演員參加了舞蹈演出。</p><p class="ql-block"> 綜上述可見，上個世紀20-30年代初，哈爾濱芭蕾舞人才濟濟，其中有著名芭蕾舞劇編導托拉波夫、舍夫留金、福金，男主角伊熱夫斯基、蘇沃林，女主角羅果夫斯卡婭、希佳娃、克拉夫琴科、拉杜申科等。他們都是來自蘇聯(lián)的很有名氣的芭蕾舞單人、雙人或三人組合，經常地出現(xiàn)在音樂會、歌劇舞臺上，也曾巡回京津滬、日本、印度、朝鮮、新加坡、菲律賓等國演出，享有盛譽。但那時哈爾濱還沒有組織起一個有影響的成建制的芭蕾舞團。也正因為如此，當上海組建俄國芭蕾舞團時，很多人應邀南下去了上海。</p><p class="ql-block"> 1935年，日偽統(tǒng)治者為宣揚偽滿洲國的“王道樂土”和“五族協(xié)和”，成立了哈爾濱交響樂協(xié)會。不久，協(xié)會也創(chuàng)辦了芭蕾舞隊，演出了許多芭蕾舞劇片段。協(xié)會曾兩次組織哈爾濱芭蕾舞演員去日本、韓國、中國內地巡回演出，也多次組團在偽滿洲國各城市進行表演。這種長期的組隊流動性的舞劇片段式地巡演，自然地影響了哈爾濱芭蕾舞團的規(guī)模性固定式的建設。按1942年當時評論所說，“在近15-20年間，除了一些小型的芭蕾舞式的時事諷刺劇、芭校學生們的匯報演出和芭蕾舞劇導演Ф.Ф.舍夫留金搬上舞臺的、舞臺裝飾十分簡陋的《唐吉坷德》之外，在哈爾濱沒見過大型芭蕾舞演出”。1941年А.Н.安德烈耶娃導演演出了《胡桃夾子》、В.К.伊熱夫斯基演出了《小丑的愛情》和《波洛伏齊民族舞》（11-13世紀歐洲東南部的突厥系游牧民族舞蹈），大獲成功。這些證明了哈爾濱完全有可能把當地各方的芭蕾舞力量整合起來，合力排演經典的大型芭蕾舞劇。</p><p class="ql-block"> 鑒于此，哈爾濱交響樂協(xié)會將各路芭蕾舞團隊整合起來，成立了芭蕾舞團。在組團合作的會議上，芭蕾舞導演А.Н.安德烈耶娃、Н.И.菲奧克季斯托夫、В.К.伊熱夫斯基制定了一套擬搬上舞臺的芭蕾舞劇目單：《葛蓓莉亞》，作曲：德利布， 執(zhí)導：Н.И.菲奧克季斯托夫；《睡美人》，作曲：柴可夫斯基， 執(zhí)導：В.К.伊熱夫斯基；《天鵝湖》，作曲：柴可夫斯基，執(zhí)導：А.Н.安德烈耶娃和Н.И.菲奧克季斯托夫；《萊蒙特》，作曲：格拉祖諾夫，執(zhí)導：Н.И.菲奧克季斯托夫和В.К.伊熱夫斯基。為排演這些芭蕾舞劇，幾乎舉全市舞蹈界之力，樂隊指揮邀請了交響樂協(xié)會的著名指揮С.И.施瓦伊科夫斯基和А.Н.斯托林。</p><p class="ql-block"> 1940年代初，最早搬上舞臺的劇目是Н.И.菲奧克季斯托夫編導的《葛蓓莉亞》和В.К.伊熱夫斯基編導的《睡美人》，演出場地是馬迭爾賓館。編導者、演員、舞美工作人員們?yōu)榇藘A盡了努力和付出了心血。在《葛蓓莉亞》中，女主角Е.普列奧博拉任斯卡婭和Г.薩拉布恩、獨舞演員В.康德拉多維奇、С.齊斯托辛娜、В.卡茲洛夫斯卡婭及全體群舞演員各顯其能、表演精彩。Е.普列奧博拉任斯卡婭扮演的弗朗茲未婚妻斯瓦尼爾達，以其精湛的表演贏得了同行和觀眾認可和贊譽。機器木偶扮演者В.К.伊熱夫斯基、機器木偶制作人葛蓓里留斯扮演者Н.И.菲奧克季斯托夫、斯瓦尼爾達未婚夫弗朗茲扮演者И.丹杰維爾、市長表演者歌劇喜劇演員Ф.Г.赫馬林在劇中出色的表演均光彩照人、可圈可點。</p><p class="ql-block"> 同樣，由В.К.伊熱夫斯基導演的《睡美人》取得了巨大成功。劇中奧芙羅拉公主由天才青年舞蹈家В.康德拉多維奇扮演，紫丁香仙女由Г.薩拉布恩扮演，邪惡仙女卡拉波斯由Н.И.菲奧克季斯托夫扮演。該劇以柴可夫斯基旋律動人的音樂、高雅流暢的舞段、個人和雙人舞精彩絕倫的技藝、五彩繽紛的布景服裝征服了觀眾，驚艷了全城。 </p><p class="ql-block"> 二</p><p class="ql-block"> 芭蕾舞藝術的繁榮催生了芭蕾舞學校，而芭蕾舞學校的創(chuàng)辦又進一步促進了芭蕾舞的繁榮。</p><p class="ql-block"> 據梅利霍夫先生在《白色的哈爾濱》中披露，哈爾濱開辦最早的芭蕾舞學校是庫洛夫斯基芭蕾舞學校。遺憾的是何時、何地開辦，再無其他相關史料可以查證。僅就目前所知，1921年Е.В.科維亞特科夫斯卡婭創(chuàng)辦的芭蕾舞學校就是哈爾濱最早開辦的芭蕾舞學校。伊麗莎白·瓦西里耶芙娜·科維亞特科夫斯卡婭原來是俄國皇家大劇院著名芭蕾舞演員，1921年隨莫斯科芭蕾舞團來哈，上演了《葛蓓莉亞》、《枉然的提防》、《薩羅米亞》等名劇，然后就留在了哈爾濱，在哈爾濱第一音樂學校開設、教授古典舞課程，并在此基礎上組織了普及古典舞小組（見第一音樂學校廣告），隨即開辦了自己的芭蕾舞學校，培養(yǎng)、調教了一大批后來頗有名氣的芭蕾舞演員，如30年代初紅遍東亞的女演員妮娜?涅德茲維茨卡雅、Е.普列奧博拉任斯卡婭、維拉?康德拉多維奇等，后來成為日本芭蕾舞協(xié)會副會長小牧政英也曾是科維亞特科夫斯卡婭的門生?？上У氖?，1941年，不知什么原因，科維亞特科夫斯卡婭便與第一音樂學校著名的聲樂教師、歌唱家М.Н.杰奧多里季一起去了大連附近的某女子修道院出家了。 </p><p class="ql-block"> 據梅利霍夫介紹，同年3月，華沙市立劇院著名芭蕾舞演員葉琳娜?列昂季耶夫娜·奧索夫斯卡婭也曾在哈爾濱機械總工廠俱樂部（即哈爾濱車輛廠俱樂部、現(xiàn)道里區(qū)文化館址）開辦過一所芭蕾舞傳習所，遺憾的是也無更多記載，有待進一步查證充實。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 1930年9月1日，А. Н.安德列耶娃芭蕾舞學校在哈爾濱開辦。根據學校的招生廣告得知，該學校開辦于大安街35號與中央大街交角處（查1926年哈爾濱房地產主名錄，該建筑就是大安街與中央大街交角處的波戈丹諾夫斯基大樓。該建筑沿大安街一側有兩個門牌號（35、37號）。天才的芭蕾舞演員А. Н.安德列耶娃是俄國皇家馬林斯基芭蕾舞學校著名的芭蕾舞演員К.М.庫里切夫斯卡婭的學生。她在哈開辦的芭蕾舞學校教授古典舞、民族舞和技巧舞，久負盛名。А. Н.安德列耶娃親自教授女角色舞蹈、男角色舞蹈由В.К.伊熱夫斯基教授。學校師生曾先后排練上演過芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》、《園丁王子》、《四季》、《芝加哥的展覽》、《肖邦的夙愿》、《復活節(jié)彩蛋的禮物》、《貴族的盛宴》、《海船上的舞會》、《假面舞會》、《瓷娃娃》、《東方的節(jié)日》、《穆爾與梅瑞利斯》，俄羅斯童話芭蕾舞劇《金魚的故事》、《小星星》、《小金球》，“滿洲”舞劇《天壇公主》和日本舞劇《烏龜的禮物》等（以上舞劇名大部分為直譯或音譯，需核對芭蕾舞劇原譯名）。該校還十分重視藝術實踐，走出校門，在馬迭爾、奧連特、亞細亞電影院等劇場演出芭蕾舞劇，受到觀眾的熱烈歡迎和普遍好評。1941年，學校排練上演了《胡桃夾子》，大獲成功。通過教學和實踐，學校培養(yǎng)了尼娜·克熱芙尼科娃、熱尼亞?福緬科、科茲洛夫斯卡婭、阿斯特洛夫斯卡婭等一批批芭蕾舞人才，學校也因此遐爾聞名。據《邊界》周刊報道，至1941年該校已先后培養(yǎng)了800多名芭蕾舞學生，桃李滿天下。30年代上海的芭蕾舞演員，如勃亞爾斯基、科茲洛夫斯卡婭等很多是來自哈爾濱這所學校的，其中尼娜·克熱芙尼科娃還成了上海芭蕾舞團獨舞的臺柱子。</p><p class="ql-block"> 據《邊界》雜志報道，1930年，蘇聯(lián)國家大劇院著名芭蕾舞演員А.И.格拉甫佐夫來哈，擬于在“阿拉斯”電影院創(chuàng)辦一所芭蕾舞藝術學校，籌備就緒，并于7月1日開始報名招生。但由于沒看到后續(xù)報道，該芭蕾舞藝術學校后來命運究竟如何，有待進一步挖掘查證。另據俄羅斯歷史學家А.А.希薩姆特季諾夫介紹，莫斯科大劇院著名芭蕾舞演員葉琳娜?特魯托夫斯卡婭1920年代也曾在哈辦過芭蕾舞學校，后因她于1927年移居巴黎發(fā)展，學校自然解體。</p><p class="ql-block"> 名師出高徒?？凭S亞特科夫斯卡婭芭蕾舞學校和安德列耶娃芭蕾舞學校辦校十數年間，培養(yǎng)了大批芭蕾舞人才，后來活躍在中國和世界舞臺上。這里僅舉兩例說明之：</p><p class="ql-block"> 尼娜?涅德茲維茨卡雅，出生于哈爾濱，在陀思妥耶夫斯基中學（坐落在新市街的新買賣街，后改稱哈爾濱俄國僑民事務局中學）就讀。陀思妥耶夫斯基中學師資實力雄厚，課外文化活動活躍，有自己合唱隊、樂隊、戲劇小組，還開設舞蹈課。1936年，尼娜?涅德茲維茨卡雅以金獎的成績畢業(yè)于該校。在校期間，她便開始在Е.В.科維亞特科夫斯卡婭芭蕾舞學校從師學舞，因天賦出眾，嶄露頭角，后入伊熱夫斯基芭蕾舞團，在名師指導下，多年歷練，逐漸成了古典芭蕾的主角。1950年代，尼娜?涅德茲維茨卡雅曾受聘于北京教授芭蕾舞（任教于哪所學?；騽F有待查證）。1965年，舉家移民澳大利亞墨爾本，受聘澳大利亞芭蕾舞學校任教，又在維克多利亞芭蕾舞團演出。直至1990年代，仍為澳大利亞維克多利亞芭蕾舞協(xié)會教授。</p><p class="ql-block"> 尼娜·克熱芙尼科娃，1913年10月13日出生于薩馬拉一個醫(yī)生家庭，8歲時隨父母移居哈爾濱（其父弗謝沃洛德?弗拉基米羅維奇?科熱夫尼科夫在哈也算得上著名醫(yī)生，在經緯三道街開診所行醫(yī)），就讀于埠頭區(qū)格涅羅佐娃女子中學。當時А. Н.安德列耶娃恰在該校任舞蹈課教師。在她的指導下，尼娜·克熱芙尼科娃強烈地愛上了芭蕾舞藝術。1930年，А. Н.安德列耶娃就是帶領著該校6、7個喜歡芭蕾的女孩子創(chuàng)辦了自己的芭蕾舞學校。1931年，尼娜·克熱芙尼科娃便應邀參加了由科維亞特科夫斯卡婭主持的演出季的芭蕾舞群舞演出，嶄露頭角，從此走上芭蕾舞專業(yè)之路。1930年代不斷地參加藝術實踐、先后到錫蘭（斯里蘭卡舊稱）、印度、日本、韓國等地巡回演出，技藝不斷地提高，聲名大振。1941年，應聘到上海芭蕾舞團擔綱獨舞女主角，成為臺柱子。后來還在上海開辦了自己的芭蕾舞學校。1954年移居澳大利亞。在悉尼圣尼古拉俄國語言學校擔任過舞蹈教師，在芭蕾舞界享有盛譽。1994年1月29日逝世于悉尼。</p><p class="ql-block"> 19世紀末至20世紀初,俄國芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據了主導地位 ，《睡美人》、《雷蒙達》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》等名劇成了享譽世界芭蕾舞臺上的藝術瑰寶。20世紀20—40年，一大批彼得堡馬林斯基劇院、莫斯科皇家芭蕾舞劇團、蘇聯(lián)國家大劇院的著名演員Н.И.菲奧克季斯托夫、Е.В.科維亞特科夫斯卡婭、А. Н.安德列耶娃、В.К.伊熱夫斯基、舍夫留金、福金等匯聚于哈爾濱，享譽世界的《睡美人》、《雷蒙達》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》等芭蕾舞名劇能夠搬上哈爾濱藝術舞臺，多家芭蕾舞學校在哈爾濱脫穎而出、培養(yǎng)出一代又一代芭蕾舞人才，足以說明哈爾濱芭蕾舞藝術的發(fā)展是俄蘇芭蕾舞藝術在國外發(fā)展的重要一支，也再次說明俄羅斯芭蕾藝術和高雅藝術是經哈爾濱這個窗口傳入中國，并經哈爾濱這樣的驛站傳播到日本、法國、澳大利亞及其他一些國家的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 參考文獻：</p><p class="ql-block">1、Нина Недзвецкая . О творчестве балетных артистов в городе Харбине.</p><p class="ql-block">2、Нина Кожевникова. Сцена и эстрада Харбина 30 годов.</p><p class="ql-block">3、Харбинское симфоническое общество. Русское искусство в Манчжурской империи.</p><p class="ql-block">4、Рубеж 1929.1930.</p><p class="ql-block">5、Лидия Ястребова. Воспоминание о балетмейстере Е.В.Квятковской.</p><p class="ql-block">6、Г.В.Мелихов. Бедый Харбин середина 20-х.</p><p class="ql-block">7、А.А.Хисамутдинов. Русский балет в Китае </p><p class="ql-block">8、А.А.Хисамутдинов. Российская эмиграция в Азиатско-Тихоокеанском регионе и Южгой Америке.</p><p class="ql-block">9、Л.戈韋爾多夫斯卡婭著、張宗海譯：俄羅斯僑民在中國的社會政治活動和文化活動。</p>