<p class="ql-block"> 中國(guó)歷代大書畫家的子女，繼承父業(yè)真不少，真正能超越父輩的說來很少，僅唐代李思訓(xùn)，宋代米芾，元代趙孟頫，明代文徵明、仇英，清代任伯年、吳昌碩等子女有所成就，但沒有幾位能超越，大部分子女遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如父輩，突破那是更難的，至于近代多位大家的子女更是不可一提了，我認(rèn)為蘇州近代吳?木，父吳待秋，祖吳泊濤，這三代有一代勝一代的感覺，幾乎在我的感知中畫壇上真的很難有這種現(xiàn)象。吳門蘇州近代花鳥畫一脈，以明沈周、陳白陽至清劉德六，陸廉夫，陳摩，張辛稼，張繼馨一脈相承。而陳摩和張辛稼1932年6月18日同為娑羅畫社成員，陳摩1933年又加入正社書畫研究會(huì)，故而陳摩和張辛稼為娑羅畫社成員，<span style="font-size:18px;">說起娑羅畫社和正社是娣妹社團(tuán)，一脈相承，你中有我，我中有你，構(gòu)成了那個(gè)時(shí)期你并蒂之花，影響了那個(gè)時(shí)期書畫藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)，張</span>辛稼可為娑羅畫社和正社的聯(lián)姻弟子，他在陳摩的基礎(chǔ)上有所突破，并且有獨(dú)特的面目，可謂在當(dāng)今的花鳥畫領(lǐng)域也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。<span style="font-size:18px;">張辛稼在傳統(tǒng)走向生活付出了艱苦的努力，從古人的梅蘭竹菊，書齋供品，文玩清供，逐步隨時(shí)代畫上，南瓜鴨舍，機(jī)泵農(nóng)田，櫻花燕子，一遍江南生活的場(chǎng)景，無不為之感慨而生發(fā)畫意，成為上世紀(jì)蘇州畫壇一面旗幟。而</span>張繼馨作為張辛稼的弟子，在突破巢穴下了很大的功夫，南人北調(diào)，一改南方人的甜味，在用筆設(shè)色，構(gòu)圖作了大膽的探索，形成了近代花鳥畫鮮明特色，在某種程度上當(dāng)今花鳥畫沒幾人能比肩的，這種天花板的花鳥畫上探索，在他的基礎(chǔ)上再突破增加了難度。而作為張繼謦弟子來說，要超越張辛稼的難度更是難上加難。作為張辛稼大部弟子很難跳出來，只有張繼馨在繼承的基礎(chǔ)上，經(jīng)過大量觀察生活進(jìn)行寫生，苦練書法，以書入畫，追求雄霸用筆，一改南方人甜俗細(xì)膩，追求南人北相枯辣筆勢(shì)，構(gòu)圖奇特，另劈溪徑，形成自己特有的藝術(shù)語言，桃李天下，并留下了大量的畫法教育心得和藝壇趣談，培育了蘇州花鳥畫領(lǐng)域大批人才，初步構(gòu)成了蘇州花鳥畫—座江山。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 要在張繼馨老師這座大山下有所突破想必很有難度的。而歷史上兒子要超越老子幾乎沒有，女兒更是難見而張繼馨女兒張小芹并未從小跟張繼馨老師學(xué)畫，而從事體育教育，可常年耳染目睹，從小看著老爸畫畫，這種留在骨子里血液里基因，即使上半輩子不畫，一旦觸發(fā)，總比常人優(yōu)先，原本見她的作品，筆性十分靈活，法度精準(zhǔn)，墨色大膽不見女性柔弱一面，在張繼馨眾多弟子中，其筆法精煉老到，很具其父筆性，揮寫自如，原本以為從小而學(xué)，交往后才知只是十來年的畫畫歷史，我想如能跳出其父風(fēng)格形成自己特有的面貌，吳門畫壇將亦有一代巾幗高手，因?yàn)樗砩嫌幸还身g勁和豪起，我感覺她不會(huì)停留在父親的語境中，幾次小聚她有想法，而且還在認(rèn)真練書法，她好學(xué)多思，沉浸在丹青翰墨中，不被俗務(wù)纏身，放棄市場(chǎng)功利，全心投入破法的藝術(shù)夢(mèng)景中，在以往的作品中已有苗頭。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 想不沒過半年不到，我有幸受邀《江南有約》作品聯(lián)展，觀看了張小芹一套六尺對(duì)開四屏條，還有一些小品屏條，感到十分驚訝，她幾乎全部打破了他父親的筆墨結(jié)構(gòu)，大潑大寫墨彩飛舞，色墨相映追尋著大寫意的人文意境，而不失中國(guó)畫陰陽開合的哲學(xué)精神，似乎帶入了虛實(shí)意象光影浮動(dòng)現(xiàn)代水墨語境中，很具現(xiàn)代性，打破了國(guó)畫的小情調(diào)，而不失書寫性及墨韻與宣紙的完美融合，水墨淋漓，墨彩飛舞，用水通透，心與靈魂，人與自然完美的組合，有一氣哈成，驚天動(dòng)地的氣慨。幾幅小品用筆優(yōu)雅，水頭充足，簡(jiǎn)約靈動(dòng)，剛?cè)嵯酀?jì)，比起父親的霸悍多了幾分柔情，且有古意，有八大的冷靜亦有青藤的隨性，在構(gòu)圖章法上既有傳統(tǒng)開合對(duì)比亦有現(xiàn)代裝飾構(gòu)成，在色感上以水墨為主調(diào)，色墨相融，神彩飛揚(yáng)，有著強(qiáng)力的視覺沖擊力。另在幾幅小品中她滿足于傳統(tǒng)的構(gòu)圖，產(chǎn)用西方的滿構(gòu)圖，她沒有熏染烘托直接筆墨潑寫，用筆蒼老直寫胸意，爽快干脆，不失中國(guó)畫骨法用筆，亦具西方審美情調(diào)，由此可見她的探索精神，僅僅從幾幅小品中可以看出她的視野寬闊，畫路廣泛空間大，中國(guó)畫的發(fā)展，既要繼承傳統(tǒng)打入進(jìn)去，亦要化古為新，西方的光影色彩和構(gòu)成既要拿來應(yīng)用，而要不失中國(guó)畫的筆墨精神，往往我們很多的畫家進(jìn)入傳統(tǒng)要跳出來很難，尤其要排脫風(fēng)格獨(dú)特父輩影響，形成自己的繪畫語言，從古至今幾乎沒有幾個(gè)人能做到的！想不到在我們蘇州吳門大地，在娑羅花開的園地里，張小芹老師能獨(dú)放異彩，形成獨(dú)立的筆墨語言，我們期待著她更大的成功。</p>