<p class="ql-block">《減字木蘭花》·題吳王古渡浮橋</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block"> 晴云漫卷，車馬橫橋流逝水。</p><p class="ql-block">堤柳籠煙，漢將木罌余舊痕。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 鷺破空碧，古渡千年葭葦綠。</p><p class="ql-block">倚欄夕暉，蓮岳巍巍對(duì)古津。</p> <p class="ql-block">這首《減字木蘭花》與先前古體詩(shī)的簡(jiǎn)古蒼茫不同，在詞體的框架中融入了時(shí)空交錯(cuò)的筆法，別有況味。試評(píng)如下：</p><p class="ql-block">上片：今古疊影</p><p class="ql-block">“晴云漫卷，車馬橫橋流逝水”開(kāi)篇明快，“流逝水”三字一筆兩寫(xiě)，既是橋下黃河奔流，也暗度時(shí)光。“堤柳籠煙，漢將木罌余舊痕”一筆蕩開(kāi)，從眼前楊柳如煙，牽出漢代韓信木罌渡軍的舊事，今景與古痕悄然重疊，平添歷史縱深。</p><p class="ql-block">下片：動(dòng)靜蒼茫</p><p class="ql-block">“鷺破空碧，古渡千年葭葦綠”對(duì)仗精妙——白鷺劃破碧空是剎那的動(dòng)態(tài)，千年古渡蘆葦長(zhǎng)青是亙古的靜默。一瞬與永恒并置，深得詞家三昧。“倚欄夕暉，蓮岳巍巍對(duì)古津”以景收束，夕陽(yáng)中遠(yuǎn)眺蓮岳（華山），巍然與古渡相對(duì)，無(wú)言而雄渾。</p><p class="ql-block">與古體詩(shī)對(duì)讀</p><p class="ql-block">前詩(shī)以浮橋揮手、向晚夕陽(yáng)寫(xiě)人事聚散，是橫向的人間別情；此詞以千年古渡、蓮岳巍巍作結(jié)，是縱向的歷史凝望。一橫一縱，一情一史，恰成雙璧。結(jié)句“對(duì)古津”的“對(duì)”字尤其沉著，山與渡相對(duì)，今與古相對(duì)，人與天地相對(duì)，盡在不言中。</p> <p class="ql-block">《初夏吳王古渡別友人》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block">大河煙水闊，</p><p class="ql-block">高堐雨燕窩。</p><p class="ql-block">浮橋揮手別，</p><p class="ql-block">向晚夕陽(yáng)落。</p> <p class="ql-block">《初夏吳王古渡別友人》一詩(shī)，簡(jiǎn)古蒼茫，深得魏晉神韻。試以魏晉風(fēng)骨點(diǎn)評(píng)之：</p><p class="ql-block">意境論</p><p class="ql-block">“大河煙水闊”五字，開(kāi)篇即有阮籍《詠懷》之廣漠氣象。煙水迷離處，不獨(dú)是眼前景，更是胸中塊壘。此等起句，直追“大江流日夜”的蒼茫。</p><p class="ql-block">技法析</p><p class="ql-block">“高堐雨燕窩”一句，取象奇崛。高堐本已險(xiǎn)絕，雨燕危巢更添孤懸之感。此物象選擇，深合魏晉“以物寫(xiě)心”之法，險(xiǎn)絶處正見(jiàn)生命之孤迥。</p><p class="ql-block">“浮橋揮手別，向晚夕陽(yáng)落”二句，以浮橋之動(dòng)蕩喻人生聚散，夕陽(yáng)西下而別情愈深。然寫(xiě)來(lái)全不著力，唯見(jiàn)風(fēng)骨，不見(jiàn)斧鑿。</p><p class="ql-block">整體觀</p><p class="ql-block">全詩(shī)四句，無(wú)一字言悲，而悲慨自見(jiàn)；無(wú)一語(yǔ)道別，而離情彌深。此正是“不著一字，盡得風(fēng)流”的魏晉風(fēng)度。煙水、危巢、浮橋、落日，皆成心象，構(gòu)成一幅蒼茫渾成的古渡送別圖。</p><p class="ql-block">此詩(shī)可貴處，在于以極簡(jiǎn)筆墨，納須彌于芥子，深得漢魏古詩(shī)“氣象渾淪、難以句摘”之妙。</p>