<p class="ql-block">承載東西方藝術(shù)的傳播交流</p><p class="ql-block">畫家張文斌的三十余載旅奧情</p><p class="ql-block">文/張焦</p><p class="ql-block">敕勒川，陰山下。</p><p class="ql-block">天似穹廬，籠蓋四野。</p><p class="ql-block">天蒼蒼，野茫茫。</p><p class="ql-block">風(fēng)吹草低見牛羊。</p><p class="ql-block">敕勒川，就是現(xiàn)在內(nèi)蒙的土默川。1938年，畫家張文斌就出生在這里，青城呼和浩特、大青山、哈拉沁、黃河灣一直留在他的青少年記憶中。</p><p class="ql-block">旅歐已經(jīng)33年，現(xiàn)在83歲的他依然經(jīng)常出門旅行，游覽歐洲各地的山山水水。記憶中幼時遼闊壯麗的蒙古風(fēng)情和奧地利秀麗旖旎的阿爾卑斯美景有著不少的相似之處，作為一個畫了一輩子的蒙古族風(fēng)最畫家，有山有水的地方就是他愿意長期居留的新的家鄉(xiāng)，他也已經(jīng)愛上了這里。</p><p class="ql-block">到歐洲之初時，每年的大部分時間都被他用來與夫人開車游歷歐洲，這里美麗的自然和豐富的人文景觀成了他藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，</p><p class="ql-block">23</p> <p class="ql-block">畫家張文斌</p> <p class="ql-block">國畫《希臘音符》、《多瑙河畔》、《瓦杜茲晨韻》，油畫《豐收》、《維也納郊外》是他歐洲風(fēng)景畫的代表作，這些以中國和西方結(jié)合的藝術(shù)筆罄創(chuàng)造的西方票觀絢麗多姿，很受藝術(shù)愛好者的喜愛，在政洲得到了很多的國際榮譽(yù)。</p><p class="ql-block">老畫家“從影”記</p><p class="ql-block">KLIMT</p><p class="ql-block">《克里姆特》電影海報</p><p class="ql-block">三十多年前定居維也納時，不是貪戀它的富庶宜居，而是熱衷于它的文化、歷史和藝術(shù)氛圍。“藝術(shù)之都”維也納，不僅擁有世界上最好的音樂，還有眾多令人趨之若鶩的博物館和畫廊。如維也納藝術(shù)博物館，其藝術(shù)珍品的收藏量，在歐洲名列前茅；作為私人藝術(shù)博物館的阿爾貝蒂娜，所推出的倫勃朗、畢加素、馬蒂斯、塞尚等專題畫展，更是精彩紛呈，無數(shù)名家的傳世之作都被收人囊中，如丟勒的名畫兔），</p><p class="ql-block">令人嘆為觀止。</p><p class="ql-block">奧地利屬中歐小國，但在文化藝術(shù)領(lǐng)域卻堪稱大國。音樂方面有莫扎特、舒伯特、施特勞斯父子：文學(xué)方面有卡夫卡、茨維格、弗洛</p> <p class="ql-block">克里默特電影海報</p> <p class="ql-block">伊德和2004年諾貝爾文學(xué)獎得主耶利內(nèi)克：美術(shù)世界有克里姆特、席勒，以及奧裔德國表現(xiàn)主義繪畫團(tuán)體 “橋社”的領(lǐng)導(dǎo)人奧斯卡、阿克西卡等。</p><p class="ql-block">2004年是個繪畫大年，新年伊始畫展便一個接一個。德國柯勒惠支素描小油畫展腰，奧地利席勒風(fēng)景畫展、意大利米開朗基羅素描展，還有魯本斯精品展、拉斐爾畫展……以致世界各地的美術(shù)迷，紛至沓來。期間來湊熱鬧的還有美國當(dāng)代波普藝術(shù)大師勞申伯畫展，以及荷蘭蒙德里安畫展。</p><p class="ql-block">旅奧中國畫家張文斌</p><p class="ql-block">而奧地利國寶級的畫家克里姆特，根據(jù)他的生平故事即將搬上熒幕的電影《克里姆特》，更是該年度一件藝術(shù)盛事。19世紀(jì)末出生的克里姆特、因特立獨行、勇于創(chuàng)新，而成為“維也納分離畫派”奠基人。</p><p class="ql-block">他對性和女人的裸體之美縱情描繪，對于外界的質(zhì)疑和爭議不屑一顧，甚至予以強(qiáng)烈諷刺。</p><p class="ql-block">時鐘跨入2005年，節(jié)日的氣氛剛剛平息，維也納各大報紙和電視臺，有關(guān)電影《克里姆特》在維也納開機(jī)的消息，潮水般涌來?？?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">張文斌在畫室準(zhǔn)備</p> <p class="ql-block">里姆特的角色由美國好菜塢影星馬克維奇扮演，法國大導(dǎo)演拉奧路茨執(zhí)導(dǎo)，克里姆特的名作《侯爵夫人像》里的人物，由德國著名演員扮演，影片由英、法、德、奧四國聯(lián)合拍攝制作英文版，一時間，名家名角云集維也納。</p><p class="ql-block">有篇報道說：希望在德語國家中尋找一位中國畫家的扮演者。兒天后，維也納大學(xué)一位友人打來電話說，他已推薦張文斌擔(dān)當(dāng)此角，并委托《歐華僑報》的老友報了名。張文斌一向低調(diào)靦腆，不事張揚(yáng)，雖然感謝朋友舉薦，但終究覺得相距甚遠(yuǎn)，就沒把這事放心上。</p><p class="ql-block">沒承想，大導(dǎo)演竟親自找上了門兒。那是個晴朗的午后，導(dǎo)演突然登門拜訪，并且要當(dāng)場觀看先生作畫。于是張文斌就像平常那樣，從容啟動畫筆，山、水、馬、龍、勇士搏斗，好一番鑒賞和審視，導(dǎo)演當(dāng)即拍案定奪：“好！就邀請您加人我們劇組，擔(dān)任影片中的中國老畫家！”</p><p class="ql-block">張文斌與《克里姆特》導(dǎo)演</p><p class="ql-block">接下來，便與劇組簽訂了演出合同，并開始為電影中的角色量身</p><p class="ql-block">制作衣服，配置相應(yīng)道具。</p><p class="ql-block">之所以請中國人擔(dān)任角色，是因為劇中有一個情節(jié)：奧地利畫家克里姆特經(jīng)人介紹，專程去拜訪一位中國老畫家。當(dāng)他看到中國畫家，</p> <p class="ql-block">與法國導(dǎo)演合影</p> <p class="ql-block">氣定神閑地手握毛筆，在宣紙上輕描淡寫、舉重若輕，如行云流水殷勾勒出山水林木、小橋流水，并以線殺賦于人物造型，以用墨的多少呈現(xiàn)世態(tài)萬象，??絕少用色，虛實相間、筆筆傳神。他一下子領(lǐng)悟到了中國繪畫藝術(shù)的精髓，不禁拍案叫絕：“真是小石頭，大世界！”克里姆特是屬于那種心比天高、命如紙薄的天才，他一生雖享受過至高榮光，但更多的是坎坷和憂患。難得的是，他的作品中絕少哀怨和凄苦。他的油畫作品極富裝飾性，一片金碧輝，獨特而華麗。</p><p class="ql-block">他的作品大都刻畫生與死、愛情與生命，雖遭受困厄打擊、糾結(jié)與掙扎，卻絕少留下心靈創(chuàng)傷。</p><p class="ql-block">張文斌與主演馬科維奇</p><p class="ql-block">不久，拍攝就正式開始了。那是維也納嚴(yán)寒的冬季，天空中飄著雪花，化妝師在工具車上幫著化妝，小心謹(jǐn)慎地給畫家貼胡須，穿上定制好的衣服、鞋子。拍攝地點在維也納七區(qū)一所老式公寓樓內(nèi)，拍攝場景是克里姆特到中國老畫家的住房里，前來拜訪。此前，為了還原那個時代的時光和畫家氛圍，張畫家特意從家里帶了筆、墨、硯臺、字畫等中式道具。</p><p class="ql-block">從事繪畫幾十年，他的模仿能力很強(qiáng)，對人物性格的表達(dá)，動作的細(xì)膩處理都很到位。他不慌不忙地展示了一位老畫家的沉穩(wěn)和從容，駕輕就熟地展現(xiàn)繪畫的深厚功底。樓下同時拍攝的，是畫家的兩個小孫子，他們是從從意大利選來的小演員。兩個孩子嘰嘰喳喳地正在園</p> <p class="ql-block">與主演馬科維奇（好萊塢影星）</p> <p class="ql-block">子里踢球，這時，“克里姆特”急匆匆從外面趕來，上樓拜訪中國老畫家。在樓下院子里導(dǎo)演認(rèn)真觀看小銀幕分鏡頭，表演不到位時，導(dǎo)演便隨時指揮樓上的演員們，反復(fù)排練，不厭其煩。</p><p class="ql-block">天已經(jīng)黑了，休息室里突然有位身材高挑的女士，風(fēng)坐仆仆地走進(jìn)來。她身穿裘皮大衣，圍著色彩靚麗的圍巾，氣質(zhì)高貴典雅。她就是扮演克里姆特繪畫中的女主角女模特的德國著名影星，電視上經(jīng)?？吹剿餮莸碾娪??？上Р皇亲沸亲?，只是注意到了她不記得她的名字。</p><p class="ql-block">《克里姆特》劇照</p><p class="ql-block">第二天的拍攝很關(guān)鍵，一早按規(guī)定趕到23區(qū)大工廠的車間，迎面看到兩幅克里姆特巨大的從來沒有展示過的原作，約有4米高的油畫，德文顯示《哲學(xué)、醫(yī)學(xué)、法學(xué)》。我反應(yīng)快，趁著彩排還沒正式開始，趕快拍照留念。</p><p class="ql-block">不一會兒，燈光師、錄音師、舞美都到齊了現(xiàn)場，導(dǎo)演指揮畫家在眾目睽睽之下，表演中國畫的筆墨運用技法，只見張先生用熟練的水墨畫手法，展示他最拿手的江南水鄉(xiāng)風(fēng)景和奔馳的駿馬等等。燈光都聚焦在他的筆墨揮灑間，“克里姆特”在旁邊聚精會神地欣賞著，導(dǎo)演一聲令下，“停！”</p> <p class="ql-block">這個鏡頭終于圓滿結(jié)束了。</p><p class="ql-block">拍攝間隙張畫家的夫人看見主演馬克維奇在樓道里邊溜達(dá)邊背臺詞，便上前用德語問候他道：“你好！你扮演的美圍西部片，我很喜歡！</p><p class="ql-block">演技太棒了！能和我先生合個影嗎？”他高興而痛快地答應(yīng)了。</p><p class="ql-block">拍攝結(jié)束后，演員們又穿劇裝一起合影留念。那些好菜塢巨星，</p><p class="ql-block">既沒有保鏢，也沒有隨從，個個友善而平易近人。</p><p class="ql-block">《克里姆特》拍攝現(xiàn)場</p><p class="ql-block">電影《克里姆特》，以極其華麗而夢幻的鏡頭語言，生動地描繪了克里姆特的藝術(shù)創(chuàng)作和他多姿多彩的個人生活。濃墨重彩地展現(xiàn)了他在藝術(shù)上突破禁忌、超脫凡俗、毫不忌諱地喜歡女人、追逐性愛的日常生活，以及畢生為藝術(shù)和自由而戰(zhàn)斗的歷程。</p><p class="ql-block">影片再現(xiàn)了克里姆特學(xué)中國畫，這在大銀幕上還是第一次。德語國家先后出版過有關(guān)克里姆特的畫冊約八本，維也納有克里姆特故屆、分離派博物館，從現(xiàn)存的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)中國畫對克里姆特的影響，就連奧地利人自己都說：他的作品，很多人物背景，都是照搬中國民間版畫，甚至把中國民間故事直接挪到了畫上。</p> <p class="ql-block">拍攝現(xiàn)場</p> <p class="ql-block">但是，在他去世之后的幾十年間，評論界最初都說他學(xué)的是日本繪畫，之后又說他學(xué)東方繪畫，從他的故居布置上，也表現(xiàn)出是受日本影響多些。而電影《克里姆特》，首次正面指出他熱愛中國藝術(shù)、并且向中國畫家學(xué)習(xí)中國畫的事實和情節(jié)，以真實的歷史，對當(dāng)下西方人對中國藝術(shù)觀念的改變，起到了有效的糾正作用，不僅合情合理，也是一個極大進(jìn)步，也許是中國國力強(qiáng)盛的體現(xiàn)吧。正是基于這些，張文斌當(dāng)初十分樂意地接受這個差事，盡管當(dāng)演員不是他的愛好。</p><p class="ql-block">一晃15年過去了，而拍攝電影過程中的點點滴滴，都還記憶猶新。</p><p class="ql-block">雖說張文斌在影片中的鏡頭不多，但作為畫家，他能在這部意義非凡的影片中“觸電”，那種美好的感覺令人回味，至今想起，仍舊歷歷在目。</p><p class="ql-block">電影劇照</p><p class="ql-block">從呼和浩特到北京大學(xué)</p><p class="ql-block">張文斌出生于呼和浩特附近的哈拉沁村。這里以前一直屬于土默</p><p class="ql-block">特左旗，解放后劃歸呼和浩特市新城區(qū)的豪沁營。</p><p class="ql-block">哈拉沁是蒙語“哈拉圪沁”的諧音，漢語的意思是“瞭望哨或哨所”。據(jù)說，在明朝時，有云姓等蒙古族牧民在此定居，因村落建于暸望哨的旁邊，所以將村名叫做“哈拉圪沁”。到了清朝時，有山西、河北人走西口來到這里，租地落戶后，取哈拉圪沁諧音稱力“哈拉沁”</p> <p class="ql-block">副導(dǎo)演和畫裝師</p> <p class="ql-block">現(xiàn)場克里默特原作品留影（從沒公開過的作品）</p> <p class="ql-block">張文斌的父親民國初期畢業(yè)于北京中山大學(xué)歷史系，后成為國民</p><p class="ql-block">黨傅作儀部隊的高級官員。母親則是內(nèi)蒙古丹府的“格格”抗戰(zhàn)讓父親離家很多年音信全無。小的時候，他最大的興趣是觀摩學(xué)習(xí)姥爺家府宅掛著的一幅幅書畫。姥爺家被稱為“丹府”，姥姥爺是前清皇帝派駐蒙古的督統(tǒng)，正一品官銜，張文斌小時侯還見過道光皇帝御題的金光閃閃的匾額。姥爺家的舊藏成了張文斌最初的美術(shù)啟蒙老師，激發(fā)了他天性中天生的造型能力和色彩感覺。</p><p class="ql-block">1945年，7歲的張文斌和母親為跟隨父親的任職，坐在馬車上走了整整七天七夜，天空大地，茫茫草原，馬群牧人，日出日落，這是刻在他內(nèi)心深處的童年記憶?；蛟S正是大草原廣袤無垠的蒼茫蘊(yùn)意了他藝術(shù)的萌芽，后來大草原也成了他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉和主要題材，他剛到歐洲不久舉辦的“蒙古印象”畫展影響很大，早年的數(shù)百幅蒙古題材作品也在歐洲市場被人搶購一空。他也堅持認(rèn)為家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古這一主題是他藝術(shù)人生的根。</p><p class="ql-block">有句詩說的好，轉(zhuǎn)眼青絲成白發(fā)，從來未改是鄉(xiāng)音??</p><p class="ql-block">雖然17歲就離開故鄉(xiāng)到了北京上大學(xué)，50歲又移民到了維也納，但是改不了的是那番鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。他一直牢記著自己從小會講的綏遠(yuǎn)口音，也就是呼和浩特以前的方言，這種方言和山西北部大同太原等地區(qū)的口音很是接近。所以他一遇到講內(nèi)蒙或者山西口音的國人，就激動的不得了的講起他小時候的綏遠(yuǎn)口音，那是一種濃濃的鄉(xiāng)情啊???</p><p class="ql-block">采訪他的時候，他好幾次不由自主的講起了他小時候的故事，講起從小陪伴他長大的大黑狗，講起大黑狗每天陪他上學(xué)，放學(xué)時等在</p> <p class="ql-block">草原之子</p> <p class="ql-block">學(xué)校門口，他把書包拋給大黑狗就一溜煙跑走和小伙伴們?nèi)ネ嫠Ａ?，而忠厚的大黑狗飛快的叼著書包送回家后總能準(zhǔn)確的跑回來找到他一起玩耍。</p><p class="ql-block">直到他考上了北京的大學(xué)，大黑狗狂吠著追趕著長途汽車跑了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)…等他到了北京后寫信回家問狗怎么樣？才知道那條狗從那之后就失蹤了??一講到小伙伴黑狗的故事，老畫家就黯然神傷，我問他您后來有沒有再養(yǎng)過狗嗎？他說他再也不敢養(yǎng)狗了，太多的懷念和傷心了。</p><p class="ql-block">和他們老夫妻一起出去吃飯，點菜時張文斌的老伴兒焦老師說，他從來不吃魚，我很詫異地問為啥呢？他說小時候吃夠了吃傷了，我突然就很是懵圈，內(nèi)蒙人怎么還會從小吃魚？還會吃傷了？我的腦海里那就是天蒼蒼野茫茫風(fēng)吹草低見牛羊的地方，再有就是戈壁沙漠了，不大一點的小湖都被蒙古人稱作海子，比如北京的什剎海。</p><p class="ql-block">他說，他小學(xué)的時候，因為父親工作的原因在內(nèi)蒙后套地區(qū)生活過好幾年，就在黃河邊上，每天吃不完的就是大魚，吃不上的就是大肉，從那之后，他就再也不喜歡吃魚了。</p><p class="ql-block">（"河套"這個名稱的定義可以追溯到明代，《明史》說：”大河三面環(huán)抱，故曰'河套'也，””河套”的地理范圍基本上是指長城以北、黃河以南的地區(qū)。</p><p class="ql-block">河套平原“包括原來的“前套"和”后套"，即前套包括呼和浩特、包頭，后套在黃河南、北之間，后集在呼和浩特、包頭與黃河南、北之間，在民間和人文概念中，現(xiàn)在的“河套“主要是指“后套“，基本上是指巴彥淖爾市磴口至包頭之間的區(qū)域。）</p><p class="ql-block">從蒙古草原到維也納風(fēng)情</p><p class="ql-block">張文斌出國前是中國民族出版社美術(shù)主編，中國美術(shù)家協(xié)會會員，夫人焦老師在民盟中央做管理工作。1988年應(yīng)邀到奧地利講學(xué)和舉辦畫展。我問他您們剛出國時語言交流怎么辦？老先生拿出了一個小畫本，說，別忘了我是個畫家，我上街都帶著這個小面本，講不出來的我兒筆畫出來大多數(shù)人就很快償下，還經(jīng)常有人想收留保存呢，哈哈，這真是個有趣實用又符合身份的好辦法。</p> <p class="ql-block">騎馬遠(yuǎn)望</p> <p class="ql-block">愛國，愛故鄉(xiāng)，是他一直堅定不移的一種信念。兩個兒子都在維</p><p class="ql-block">也納讀書和工作，安家立業(yè)，子孫繞膝，其樂融融。</p><p class="ql-block">退休后他們夫妻二人每年都是在中國半年維也納住半年，后來雖然因為年歲大了需要子女的照顧陪伴，所以現(xiàn)在回國次數(shù)不多了，但是老畫家依然天天關(guān)注著祖國的發(fā)展，為祖國的繁榮昌盛而驕傲激動。</p><p class="ql-block">他在歐洲取得的藝術(shù)成就其實也早被祖國關(guān)注。中國駐奧地利大使館、中國駐聯(lián)合國多邊大使館多次會見宴請張文斌夫婦，表彰他為宣傳中國文化所做出的貢獻(xiàn)。1996年李鐵映訪問奧地利，大使館請張文斌陪同參觀維也納繪畫藝術(shù)博物館并負(fù)責(zé)藝術(shù)講解。1999年江澤民總書記到奧地利訪問時會見了在奧的中國杰出人士，張文斌榮列其中，并與江主席合影留念。人民日報也曾以《華人畫家張文斌》為題介紹過他。</p><p class="ql-block">采訪張文斌時我問您在中國時是中國美術(shù)家協(xié)會的資深會員，那么來到歐洲后有沒有也加入當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)協(xié)會或者有一些同行朋友呢？</p><p class="ql-block">他笑著說，以前一直在奧地利的盧卡斯美術(shù)家協(xié)會的，現(xiàn)在八十</p><p class="ql-block">多了出行不太方便了，就不太去參加活動和展覽了。</p><p class="ql-block">奧地利STLUKAS 藝術(shù)家協(xié)會的工作重點，是幫助會員聯(lián)系展覽，</p> <p class="ql-block">三亞海邊寫生</p> <p class="ql-block">為會員聯(lián)系經(jīng)濟(jì)人，提供優(yōu)質(zhì)廉價繪畫工具，宣傳優(yōu)秀個性的畫家，交流國際藝術(shù)市場動態(tài)等等。</p><p class="ql-block">就國外藝術(shù)家協(xié)會的情況，在歐洲基本都是民間自發(fā)組織，自負(fù)</p><p class="ql-block">盈虧，國家給子適當(dāng)贊助，維也納也不例外。</p><p class="ql-block">需要經(jīng)過內(nèi)政部申請注冊批準(zhǔn)，得到法律保證認(rèn)可。才能從事藝術(shù)商業(yè)活動。被文化部承認(rèn)的藝術(shù)家，可以享受藝術(shù)家資格的補(bǔ)助納稅標(biāo)準(zhǔn)，畫室、寫生旅游可以申請補(bǔ)助。外籍藝術(shù)家的居留、入籍、家庭團(tuán)聚可以優(yōu)先照顧。反映了政府對藝術(shù)家政策的特別關(guān)照。</p><p class="ql-block">歐洲對藝術(shù)家類別分為藝術(shù)家、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人、藝術(shù)商人。藝術(shù)家自產(chǎn)自銷者獲得藝術(shù)家稱號是要申報奧地利政府藝術(shù)教育部，藝術(shù)水平要經(jīng)過藝術(shù)專家和政府審批，申請者要交納大學(xué)以上學(xué)歷證明、職稱、藝術(shù)簡歷及兩件以上作品、推薦人的申報材料等。這樣的審批手續(xù)一年一次，相當(dāng)嚴(yán)格。</p><p class="ql-block">張文斌記得三十年前剛留在維也納申報時有機(jī)會觀摩了申報人的</p><p class="ql-block">作品展，全部作品掛在墻上并附有全部申報材料，很是慎重。</p><p class="ql-block">“'ST.LUKAS”藝術(shù)協(xié)會有兩位負(fù)責(zé)人，一位是名譽(yù)會長，另一位是會長，他是個建筑師還有一位秘書，日常工作由會長負(fù)責(zé)，協(xié)會有32開本的雙月刊物，它和中國美協(xié)辦的《美術(shù)家通訊》性質(zhì)相似，不同的是有插畫。這個刊物發(fā)行到歐洲各國和各有關(guān)協(xié)會、畫廊協(xié)會里的好朋友們大都是職業(yè)畫家，其中一位奧地利畫家叫阿勒柏特，太太是一位老師。和他同齡，老倆口無子女，他是位版畫家，家里放著印石版畫的機(jī)器好幾架。他也教幾個學(xué)生，有時候就把學(xué)生請進(jìn)家中，邊教邊示范，機(jī)器轟隆一聲，安靜的房間頓時變成了“工廠。</p><p class="ql-block">在歐洲，張文斌被認(rèn)為是中西藝術(shù)結(jié)合的成功畫家，他也無時不</p><p class="ql-block">記著感謝恩師吳冠中先生的教育和影響。</p><p class="ql-block">談到他的老師吳冠中，張文斌至今還清晰記得第一次在藝術(shù)學(xué)院課堂上看吳冠中的畫的情景，簡單的線條色塊，美感和情趣就出來了，張文斌想，原來畫可以這么畫啊。</p><p class="ql-block">吳冠中的繪畫語言影響了張文斌一生，這是一種界于抽象和具象之間的中間形態(tài)的語言，它不犧牲形，但超越形之上，是知性繪畫語言，把握好了這種語言來表現(xiàn)物象，真是妙不可言，是一種高級的藝術(shù)語言。</p><p class="ql-block">1955年，張文斌由內(nèi)蒙古大草原考人北京師范大學(xué)圖畫制圖系，師承名家吳冠中，白雪石，高冠華等諸多名家的指導(dǎo)下，他的畫功得以飛速進(jìn)步。筆耕不息，憑借多年對藝術(shù)的癡迷與堅持，他歷經(jīng)名聞</p> <p class="ql-block">麥?zhǔn)赵谕?lt;/p> <p class="ql-block">遐邇，旅歐二十余年，他的作品被歐洲多國的公立機(jī)構(gòu)和個人收藏，并獲得歐洲藝術(shù)節(jié)諸多獎項。北京工藝美術(shù)出版社主編、副社長賈德江先生在為他的畫集所著的序言中，這樣寫道：“在許多中國畫家眼里，張文斌的油畫顯然屬于西方藝術(shù)體系，但在西方藝術(shù)家眼里，張文斌的油畫表現(xiàn)著濃厚的中國情趣和中國精神。</p><p class="ql-block">在吳冠中畫前</p><p class="ql-block">與老師一樣，張文斌也是油畫國畫兼修，畫油畫的人必須會國畫，這是吳冠中當(dāng)時給油畫專業(yè)的學(xué)生要求的。張文斌出國前主要畫油畫、水粉畫和水彩畫，出國后他接觸一些歐洲畫家，發(fā)現(xiàn)他們使用宣紙畫畫，用的是西方的顏料，畫出的味道不同凡響。張文斌比較震動，回頭來重新審視國畫。東方藝術(shù)尤其是中國藝術(shù)一直為西方現(xiàn)代藝術(shù)提供著藝術(shù)靈感和源泉。現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢已經(jīng)不再是單一畫法流行，更多的是各種藝術(shù)樣式混合綜合的藝術(shù)。我們現(xiàn)在看到很多現(xiàn)代藝術(shù)展覽，在繪畫材料項標(biāo)的是：綜合材料。這種標(biāo)注有一天會越來越普遍。</p><p class="ql-block">住在維也納的張文斌也受到音樂之都的藝術(shù)熏陶，多年來他畫畫</p> <p class="ql-block">恩師吳冠中畫作前留影</p> <p class="ql-block">時養(yǎng)成了邊聽輕音樂邊畫畫的習(xí)慣，張文斌喜歡在音樂的伴奏聲中畫畫。他的筆墨在畫布上、在宣紙上隨著音樂的節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合、輕重級急，點、線條、色塊，我們能看到張文斌的作品里筆墨線條色彩的激情和韻律。如同優(yōu)美抒情的輕音樂，線條色塊如同音符流淌在宣紙上，讓人感受到一個藝術(shù)家滿懷的激情。</p><p class="ql-block">瑪?shù)だ諐u</p><p class="ql-block">心戲</p><p class="ql-block">張文斌這些年的畫多以歐洲風(fēng)景為題材，畫面表現(xiàn)已經(jīng)完全藝術(shù)化，繪畫語言已經(jīng)逐漸擺脫具象，而趨向于抽象具象之間的知性態(tài)，他很少為作品取具體的名字，實際上觀畫人已經(jīng)不會去追究他畫的是何時何地的景色，他們感受到的是跳動流淌的旋律感覺，是藝術(shù)之美，是愉悅，是藝術(shù)享受，有時候還有藝術(shù)震撼。這就是純粹的藝術(shù)抵達(dá)的一種境界。</p><p class="ql-block">看張文斌的畫，猶如置身于美麗的蒙古大草原，能感受到蒙古牧</p><p class="ql-block">民生活的妙趣，嗅得出奶茶的醇香。</p><p class="ql-block">1991 年維也納霍夫堡宮人類文化藝術(shù)博物館舉辦了張文斌的畫展-蒙古印象”。在有300多人出席的閉幕式上，博物館館長、副館長，中國大使館文化參贊及其他外交官員和藝術(shù)界人土都前來助興。</p><p class="ql-block">館長滿多夫教授特別指出：“這個博物館對各國畫家作品的選擇是非常嚴(yán)格的，能在這里舉辦畫展也是不易的。中國是一個大國，有</p> <p class="ql-block">墻內(nèi)開花墻外香</p> <p class="ql-block">很豐富的傳統(tǒng)文化，我們今天把來自中國的畫家和他的作品介紹給大家是很有意義的事，展出的作品大都取材于蒙古民族的日常生活，所描繪的都是蒙古牧民的勞動、習(xí)俗以及草原、馬群、山和河流??畫家善于從這些普通平凡的人物、景物中捕提典型形象，從而給人醇美的藝術(shù)享受。展出的50多幅油畫、水彩畫中，畫家借鑒了中國畫重在意境、神韻的傳統(tǒng)，借鑒了中國民間藝術(shù)的單純、集中、裝飾性濃的特點，同時在色彩的運用上又發(fā)揮了歐洲傳統(tǒng)繪畫光、色處理的長處，采用大色塊的手法，在色塊的組合上追求和諧的變化，運用色塊間明快的互相關(guān)系，突出色彩的節(jié)奏，形成一種既有對比，又協(xié)調(diào)一致的效果。</p><p class="ql-block">1992年，當(dāng)中國民航駐維也納辦事處成立時，他愉快地承擔(dān)了為其營業(yè)大廳繪制中國畫的任務(wù)。在短短一個月的時間里，他全身心地投入其中，不分晝夜，廢寢忘食，趕制了6幅大型國畫。辦事處正式掛牌成立那天，這些精心繪制的國畫懸掛在寬明亮的營業(yè)大廳中，光彩奪目，令各界賓客無不駐足觀賞。</p><p class="ql-block">1995年，為慶?！熬S也納</p><p class="ql-block">——北京”航班正式通航，奧地利航空</p><p class="ql-block">公司等單位專門舉辦了張文斌“友好之路”個人畫展，并從中選出一</p> <p class="ql-block">張文斌個人畫展開幕式全家合影留念</p> <p class="ql-block">輻意為“架設(shè)中奧文化關(guān)系的橋梁”的畫作，制作作為限量版的通航紀(jì)念品。</p><p class="ql-block">張文斌數(shù)十年如一日，冬寒夏暑，在繪畫藝術(shù)上辛勤耕耘、用心血和汗水培育出一朵朵藝術(shù)之花。他的成功被人們尊敬。同時也得到了社會的承認(rèn)。1989年張文斌獲奧地利前總統(tǒng)“特奧道?奎納爾基金會促進(jìn)科學(xué)藝術(shù)獎”，1992年獲奧地利國家藝術(shù)獎。1998年初，他參加中國文化部和中國美術(shù)家協(xié)會等單位聯(lián)合在北京舉辦的首屆“世界華人書畫展”，他的畫作《維也納風(fēng)情》在參選的1.8 萬幅作品中脫穎而出，榮獲銅獎。</p> <p class="ql-block">奧地利林茨個人畫展廣告作品之一</p> <p class="ql-block">維也納街頭（世界華人書畫大獎賽銅獎1998年）</p>